Si transitas com\u00fanmente por el centro de la ciudad (e incluso algunos suburbios y barrios t\u00edpicos), es probable que al menos en una ocasi\u00f3n hayas constatado la presencia de una c\u00e1mara de video -y un equipo de producci\u00f3n- alterando el curso normal de los y las transe\u00fantes. Incluso si es que este no fuera el caso (y la verdad es que se vuelve cada vez menos probable), el s\u00f3lo hecho de que tu lectura hasta el momento haya provocado alg\u00fan tipo de incomodidad frente a la idea de una situaci\u00f3n como la descrita ya te une a nuestro grupo. Establecida esta m\u00ednima confianza, una primera confesi\u00f3n debiera ir ligada a mi participaci\u00f3n como transe\u00fante y portador de una c\u00e1mara en diversos contextos. Esta dualidad me ha permitido pensar en algunas inquietudes que han influenciado mi propio ejercicio al momento de comenzar a filmar o fotografiar.<\/p>\n
Cuando pienso en aquel preciso instante en que mis ojos se concentran en el visor o la peque\u00f1a pantalla, recuerdo mi necesidad por permanecer en el contexto del cual pareciera aislarme al momento de establecer un artefacto como mediador de mi presencia -y percepci\u00f3n- en el espacio. Se trata en este caso, de un ejercicio individual, ya que no recurro a un equipo de producci\u00f3n que me acompa\u00f1e en estas instancias (particularmente f\u00edlmicas). De todas formas, esta sensaci\u00f3n me permite maximizar aquella experiencia al incluir el caso hipot\u00e9tico de un grupo de personas que interviene y condiciona lo filmado por su mera presencia tras la c\u00e1mara o alrededor de ella, distingui\u00e9ndose de los y las dem\u00e1s transe\u00fantes debido a la complicidad establecida, representada en una concentraci\u00f3n conjunta que despierta la curiosidad del entorno, el cual pareciera no estar al tanto de este acuerdo.<\/p>\n
En mi opini\u00f3n, filmar en las condiciones descritas en el p\u00e1rrafo anterior interviene un espacio, alterando su condici\u00f3n previa y sus posibilidades. Con esta afirmaci\u00f3n no me refiero a una p\u00e9rdida de autenticidad, ya que lo acontecido no deja de ser verdadero y mediado hasta cierto punto (incluso si se trata de ficciones y actuaciones). Sin embargo, las condiciones han cambiado, y con ellas tambi\u00e9n las alternativas y los resultados. Las reacciones son otras, el silencio es distinto, el ambiente se vuelve m\u00e1s denso. Filmar deja de ser entonces un acto discreto, ya que involucra una serie de variables que condicionan lo filmado.<\/p>\n
Debido a que estos no son hechos con los que pueda vincularme de forma directa ya que mi pr\u00e1ctica discrepa con los elementos que en gran medida la componen, considero pertinente describir una alternativa, ligada estrechamente a mi pr\u00e1ctica fotogr\u00e1fica (la que m\u00e1s conozco, y que, producto de aquello, influencia de manera directa mis otros intentos). Filmar puede ser un acto discreto, a diferencia de lo descrito hasta el momento. Uno de los principales factores para volverlo posible es el formato del aparato f\u00edlmico utilizado y el n\u00famero de personas involucradas en el momento de la filmaci\u00f3n. Con la primera menci\u00f3n me refiero a la opci\u00f3n de portar una c\u00e1mara que no destaque ni mucho menos intimide. M\u00e1s bien, una c\u00e1mara que acompa\u00f1e, m\u00e1s all\u00e1 de la b\u00fasqueda por una definici\u00f3n arrolladoramente n\u00edtida, complementada por la iluminaci\u00f3n artificial y la extensa post-producci\u00f3n del material. Una c\u00e1mara que cumpla su funci\u00f3n: filmar. Por otra parte, la menci\u00f3n al n\u00famero de personas involucradas alude a una disminuci\u00f3n en la intervenci\u00f3n del espacio y su ambiente, manteniendo aquella delgada incertidumbre entre el valor de la conexi\u00f3n establecida en un registro documental y la intenci\u00f3n subjetiva de documentar mediante un punto de vista en particular.<\/p>\n
Filmar debiera ser un acto discreto, al menos para quienes buscamos participar de momentos que de otra forma se ver\u00edan irremediablemente alterados. Desde esta certeza en adelante, una serie de diferencias son aplicadas en contraste al ejercicio hollywoodense, la industria cinematogr\u00e1fica y sus reapropiaciones en los diversos contextos. En este caso, notoriamente disidente a la pr\u00e1ctica dominante, filmar debe dejar de tener la pretensi\u00f3n de una s\u00faper producci\u00f3n y a\u00fan as\u00ed proponerse dar forma a un contenido simb\u00f3lico y documental m\u00e1s all\u00e1 del dinero y la difusi\u00f3n a gran escala como garantes de la \u201ccalidad\u201d de lo (de)mostrado.<\/p>\n
Filmar debiera ser un acto discreto, asumido por muchas m\u00e1s personas de las que actualmente lo ejercen, m\u00e1s all\u00e1 de la contempor\u00e1nea noci\u00f3n de \u201ccaza noticias\u201d mediante la cual se ha inoculado un valioso potencial, estandarizando el ejercicio de grabar en l\u00edmites de duraci\u00f3n y enjuiciamientos ciudadanos que perpet\u00faan el sistema espectacular actual presente en los noticiarios y las redes sociales.<\/p>\n
En un per\u00edodo que cuenta con una constante gestaci\u00f3n de nuevos archivos fotogr\u00e1ficos y sobre todo audiovisuales, debi\u00e9ramos preguntarnos por el rol que cumple lo que ya ha sido filmado\/fotografiado, y que por lo tanto perdura, construyendo relatos del acontecer e instaurando verdades absolutas. Con este horizonte, me parece que el ejercicio f\u00edlmico puede y debe ser un acto discreto, cargado de subjetividad y la plena consciencia de su pertinencia a un contexto y la historia.<\/p>\n
Creo no equivocarme al sentir que no soy la \u00fanica persona pensando de esta forma.<\/p>\n
Entonces: filmemos<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Escrito por Jos\u00e9 Miguel Fr\u00edas R.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Si transitas com\u00fanmente por el centro de la ciudad (e incluso algunos suburbios y barrios t\u00edpicos), es probable que al menos en una ocasi\u00f3n hayas constatado la presencia de una c\u00e1mara de video -y un equipo de producci\u00f3n- alterando el curso normal de los y las transe\u00fantes. Incluso si es que este no fuera el […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":863,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,9],"tags":[],"class_list":["post-861","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-apuntes","category-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/861","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=861"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/861\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":878,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/861\/revisions\/878"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/863"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=861"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=861"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=861"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}