{"id":6948,"date":"2026-11-11T16:20:18","date_gmt":"2026-11-11T19:20:18","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=6948"},"modified":"2026-11-11T16:20:43","modified_gmt":"2026-11-11T19:20:43","slug":"sobre-mi-doble-erotico-de-john-ashbery-por-ramiro-perez-rios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2026\/11\/11\/sobre-mi-doble-erotico-de-john-ashbery-por-ramiro-perez-rios\/","title":{"rendered":"Sobre Mi doble er\u00f3tico de John Ashbery \u2013 Por Ramiro P\u00e9rez R\u00edos"},"content":{"rendered":"\n

En la nota que explica la selecci\u00f3n y traducci\u00f3n a Mi doble er\u00f3tico<\/em>, antolog\u00eda po\u00e9tica de John Ashbery editada por Mundana, Fernando Garc\u00eda Moggia (traductor y antologador) se\u00f1ala que hay pocos poetas tan variados como Ashbery. Que contenga tantas aristas, tantas claves de lecturas posibles. Quiz\u00e1s la forma de sus poemas tenga que ver con esto: una cadencia constante de im\u00e1genes abanicadas en la forma de mon\u00f3logos levemente desesperados. Suele primar la segunda persona, en un tono con una inclinaci\u00f3n oscilante a lo pasivo-agresivo, como si estuviese sugiriendo incriminaciones de las cuales el oyente (el lector) no quiere terminar de hacerse cargo. Hasta donde sabemos, las orejas no tienen p\u00e1rpados y es imposible evitar escuchar. Los poemas de Ashbery, aunque le\u00eddos, sugestionan esa imposibilidad. Las im\u00e1genes vienen en olas y las bajadas de l\u00edneas de los versos a veces coinciden con la completitud de la idea. M\u00e1s de las veces no y el significado se derrama como mercurio en direcci\u00f3n al verso siguiente. Un ejemplo: el poema \u201cPero qu\u00e9 har\u00e1 el lector con esto\u201d (su t\u00edtulo en ingl\u00e9s contiene signos de interrogaci\u00f3n, no as\u00ed su traducci\u00f3n): <\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cPero cu\u00eddate de la ternura monstruosa, porque de ella surgen<\/em><\/p>\n\n\n\n

los obtusos archivos. Los hechos se apoderan de la red<\/em><\/p>\n\n\n\n

y la reducen a cenizas. A\u00fan as\u00ed, es la vida interior<\/em><\/p>\n\n\n\n

la que nos da algo en qu\u00e9 pensar.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lo dem\u00e1s es puro drama\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Otra constante en Ashbery es la bruma de conspiraci\u00f3n, cual smog de sospecha, que se establece en sus poemas. Hay redes, estructuras, destinos que estuvieron, est\u00e1n y estar\u00e1n antes, durante y despu\u00e9s que nosotros. Los sue\u00f1os son coronas que aprietan sienes y el secreto yace ah\u00ed donde no llega la vista. <\/p>\n\n\n\n

\u201cEn el escrutinio de las lupas: el fin de las cosas\u201d dice un verso de \u201cLa otra tradici\u00f3n\u201d. Su poes\u00eda es como sentarse s\u00f3lo en un caf\u00e9 repleto donde todas las dem\u00e1s mesas est\u00e1n teniendo conversaciones interesant\u00edsimas. Por momentos puede abrumar pero algo siempre queda: una frase, una asociaci\u00f3n de im\u00e1genes ins\u00f3litas, una declaraci\u00f3n desesperada de amor. <\/p>\n\n\n\n

En el pr\u00f3logo se recuerda que alguna vez Ashbery dijo que su poes\u00eda no habla de la experiencia sino de \u201cla experiencia de la experiencia\u201d. La idea sugiere distancia y vuelve maleable la noci\u00f3n de acontecer. \u00bfC\u00f3mo tomar en manos la experiencia? \u00bfCon un guante aterciopelado azul el\u00e9ctrico? \u00bfEs maleable? Como una plastilina con amnesia que recuerda su forma unos segundos antes de olvidarla y volver a abrirse al horizonte de lo indivisible. Tal acercamiento a la poes\u00eda es cercana al juego: donde los dobles sentidos bifurcan las posibilidades y en su acumulaci\u00f3n se vuelven un laberinto de ambig\u00fcedad. Como en \u201cClima de locos\u201d, cuando: <\/p>\n\n\n\n

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\u201cEst\u00e1s vistiendo un texto. Las l\u00edneas<\/em><\/p>\n\n\n\n

caen sobre tus cordones y yo nunca querr\u00e9 o necesitar\u00e9 <\/em><\/p>\n\n\n\n

otra literatura que no sea esta poes\u00eda del barro\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Suerte de arte po\u00e9tica pero tambi\u00e9n ejercicio de imaginaci\u00f3n suave, murmurada. En Ashbery el surrealismo es el cemento pero no los ladrillos. Aun as\u00ed, en su acumulaci\u00f3n apilada, la noci\u00f3n de pared se conforma sin problemas. En la lectura de sus poemas, persiste sobre todo la sensaci\u00f3n. Im\u00e1genes trasl\u00facidas que se funden unas con otras en un balbuceo de borrachos entrada la madrugada de un jueves. <\/p>\n\n\n\n

En una conversaci\u00f3n con Kenneth Koch, amigo poeta, dice que lo peor del arte siempre es de lo que resulta m\u00e1s f\u00e1cil hablar. Lo ambiguo y evasivo son el blindaje de su opacidad. Koch, en otro momento de la charla, le dice que una parte esencial de la ambig\u00fcedad es intentar no parecer ambiguo de una manera demasiado evidente.  Ah\u00ed es donde entra en juego el chiste, lo leve. Lo rimbombante, la payasada. Algo parecido a la gente que quiere ser cool, se cree cool, y justamente por esa autoconciencia jam\u00e1s lo ser\u00e1. Ashbery, como tambi\u00e9n Koch, conf\u00edan en un estado permanente de intriga donde la respuesta siempre est\u00e1 por venir y nunca termina de llegar. <\/p>\n\n\n\n

Por Ramiro P\u00e9rez R\u00edos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sobre:<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n\n\n\n


Mi doble er\u00f3tico
John Ashbery
Traducci\u00f3n y selecci\u00f3n de Fernando Garc\u00eda Moggia
Mundana
2025<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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