{"id":6545,"date":"2026-04-27T13:01:13","date_gmt":"2026-04-27T16:01:13","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=6545"},"modified":"2026-05-28T16:02:05","modified_gmt":"2026-05-28T19:02:05","slug":"sexo-drogas-y-dream-pop-gregg-araki-sobre-la-musica-de-sus-peliculas-traduccion-de-rodrigo-zamorano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2026\/04\/27\/sexo-drogas-y-dream-pop-gregg-araki-sobre-la-musica-de-sus-peliculas-traduccion-de-rodrigo-zamorano\/","title":{"rendered":"Sexo, drogas y dream pop: Gregg Araki sobre la m\u00fasica de sus pel\u00edculas \u2013 Traducci\u00f3n de Rodrigo Zamorano"},"content":{"rendered":"

Synth History<\/b>: Tus pel\u00edculas tienen algunas de las mejores bandas sonoras e incluyen a artistas como Slowdive, The Jesus and Mary Chain, Nine Inch Nails, Radiohead, Massive Attack, Aphex Twin, The Chemical Brothers, Talking Heads y Ladytron, entre otros.<\/span><\/p>\n

Gregg Araki<\/b>: B\u00e1sicamente todo el mundo (<\/span>risas<\/span><\/i>).<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: \u00bfC\u00f3mo fue que te lleg\u00f3 a gustar esa m\u00fasica tan cool?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: Crec\u00ed en la \u00e9poca precisa. Tuve una vida muy afortunada. Cuando estaba terminando la escuela y luego cuando era estudiante universitario fue justo cuando el punk, la new wave, el post punk y todo eso estaba ocurriendo. El final de la adolescencia y los veintipocos son tu punto m\u00e1s formativo, es ese momento en el que tu personalidad, tu sensibilidad y tu visi\u00f3n de mundo est\u00e1n tomando forma. Simplemente mi paso a la adultez se dio justo en el momento preciso.<\/span><\/p>\n

Entonces, cuando era un estudiante de pregrado en la Universidad de California en Santa B\u00e1rbara y estudiaba cine, vi tocar a todas las bandas cool de la new wave: los Talking Heads, los B-52\u2019s, Romeo Void. Debo haber visto tocar a X unas ocho mil veces. De hecho, mi productora se llama Desperate Pictures por \u201cWe\u2019re Desperate\u201d, la canci\u00f3n de X. Es raro pensar en Santa B\u00e1rbara porque no es m\u00e1s que Santa B\u00e1rbara, pero todo el mundo pas\u00f3 por ah\u00ed: The Pretenders, Bow Wow Wow, The Clash, realmente todos. Los Sex Pistols no, porque no duraron tanto. Pero s\u00ed, los vi tocar a todos.<\/span><\/p>\n

La m\u00fasica es mi vida, es literalmente mi inspiraci\u00f3n. Escucho m\u00fasica todos los d\u00edas, desde que me levanto hasta que me voy a dormir. Simplemente es parte de mi vida. Siempre ha sido mi principal fuente de inspiraci\u00f3n y es de donde proviene mi voz. Es la raz\u00f3n por la que quer\u00eda hacer esta entrevista, ya que este sitio parece estar muy orientado a la m\u00fasica.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: \u00bfPor lo general eliges la banda sonora durante la preproducci\u00f3n o lo decides una vez que ya has filmado?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: En realidad, a veces las canciones est\u00e1n en el guion. Para <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> en espec\u00edfico, si lees el guion, en la primera p\u00e1gina dice: \u201cLa banda sonora para esta pel\u00edcula va a ser un \u00e1lbum doble compuesto por Trent Reznor de Nine Inch Nails\u201d (<\/span>risas<\/span><\/i>). No logramos eso, pero s\u00ed conseguimos una canci\u00f3n de Nine Inch Nails, con la que comienza la pel\u00edcula. Siempre llamo a <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> mi pel\u00edcula Nine Inch Nails. Me gustaba un mont\u00f3n la m\u00fasica industrial. Los tempranos 90 fueron mi fase industrial. Nine Inch Nails, todas esas bandas del sello Wax Trax! como Front 242 y My Life with the Thrill Kill Kult, Nitzer Ebb\u2026 era s\u00faper fan\u00e1tico de Nitzer Ebb. Todo ese rollo era muy parte de mi vida en ese punto. Por eso, de todas mis pel\u00edculas, <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> probablemente sea la m\u00e1s rabiosa y violenta, por todos los pogos en los que me met\u00ed por esa \u00e9poca.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: \u00bfPones m\u00fasica en el set de grabaci\u00f3n, m\u00fasica para que los actores se metan en los personajes?<\/span><\/p>\n

GH<\/b>: Apenas me acuerdo: fue en los 90, los buenos viejos tiempos (<\/span>risas<\/span><\/i>), pero s\u00ed recuerdo que para <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> Jonathan [Schaech] me dijo que yo le grabe un casete con m\u00fasica para su personaje, y Craig Gilmore de <\/span>The Living End<\/span><\/i> tambi\u00e9n me dijo lo mismo. Se trataba en verdad de la m\u00fasica que estaba en alta rotaci\u00f3n mientras escrib\u00eda los guiones, ya sabes, como parte de la construcci\u00f3n de los personajes. Cuando hice <\/span>Mysterious Skin<\/span><\/i> en 2003-2004, basada en la novela de Scott Heim, una de las razones por las que, en cierto modo, la voz de Scott y mi propia voz est\u00e1n tan sincronizadas o en sinton\u00eda es porque \u00e9l tambi\u00e9n es s\u00faper fan de Slowdive y Cocteau Twins: Scott escuchaba Slowdive mientras estaba escribiendo ese libro. Es la raz\u00f3n por la que nuestras sensibilidades son tan parecidas.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: Para <\/span>Mysterious Skin<\/span><\/i> y <\/span>White Bird in a Blizzard<\/span><\/i> trabajaste con Harold Budd y Robin Guthrie, el cofundador de Cocteau Twins.<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: La leyenda.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: \u00bfC\u00f3mo se conocieron y c\u00f3mo fue trabajar con ellos?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: En realidad Robin tambi\u00e9n hizo la m\u00fasica para mi serie <\/span>Now Apocalypse<\/span><\/i> para [el canal de televisi\u00f3n] Starz en 2019. As\u00ed que hemos trabajado juntos en un mont\u00f3n de cosas. Es un genio y obviamente un tipo incre\u00edble. Estoy tratando de acordarme. Pienso que lo contactamos cuando est\u00e1bamos haciendo <\/span>Mysterious Skin<\/span><\/i>. Yo hab\u00eda escuchado tanto a Cocteau Twins a lo largo de los a\u00f1os que cuando est\u00e1bamos filmando <\/span>Mysterious Skin<\/span><\/i> simplemente lo contactamos a \u00e9l y a Harold por el \u00e1lbum <\/span>The Moon and the Melodies<\/span><\/i> que hab\u00edan hecho juntos. Y, de hecho, creo que lo que pas\u00f3 fue que yo hab\u00eda puesto algunas pistas de <\/span>The Moon and the Melodies<\/span><\/i> en la pel\u00edcula a modo de banda sonora provisoria. Luego los contactamos, \u00a1y sorprendentemente dijeron que s\u00ed! Me refiero a que no ten\u00edamos un gran presupuesto y no era un trabajo glamoroso. Fueron simplemente unos genios art\u00edsticos, brillantes. Recuerdo haber visto alguna vez a Harold componer algo y fue literalmente sentarse al piano y como si saliera de \u00e9l. Fue incre\u00edble poder contar con su m\u00fasica. Uno de los logros que m\u00e1s me llena de orgullo es el \u00e1lbum con la banda sonora de <\/span>Mysterious Skin<\/span><\/i>. Es un disco hermoso, verdaderamente precioso, y la idea de que no existir\u00eda si no fuera por <\/span>Mysterious Skin<\/span><\/i> es sumamente gratificante. Es que siempre am\u00e9 tanto esa m\u00fasica. Ese \u00e1lbum en particular, al igual que la banda sonora de <\/span>The White Bird in a Blizzard<\/span><\/i>, es jodidamente incre\u00edble. Me siento realmente bendecido por haber tenido la oportunidad de trabajar con ellos.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: <\/span>Totally F***ed Up<\/span><\/i>, <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> y <\/span>Nowhere<\/span><\/i> han sido llamadas La Trilog\u00eda del Apocalipsis Adolescente. \u00bfCu\u00e1les fueron tus principales inspiraciones para estas pel\u00edculas?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: De hecho, estoy s\u00faper, s\u00faper entusiasmado por la trilog\u00eda porque acabamos de remasterizar <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i>. Va a estar en un mont\u00f3n de cines por todo Estados Unidos. La van a pasar en m\u00e1s cines ahora que cuando se estren\u00f3 en 1995. Vamos a seguir con la remasterizaci\u00f3n de <\/span>Nowhere<\/span><\/i>, que es algo por lo que me preguntan todo el tiempo, porque <\/span>Nowhere<\/span><\/i> nunca se lanz\u00f3 en DVD en Estados Unidos. Ambas pel\u00edculas tienen esta suerte de enorme fanaticada de culto. En el oto\u00f1o, de hecho, vamos a proyectar las tres pel\u00edculas: <\/span>Totally F***ed Up<\/span><\/i>, <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> y la versi\u00f3n restaurada de <\/span>Nowhere<\/span><\/i> en The Academy, aqu\u00ed en Los \u00c1ngeles. As\u00ed que estoy realmente muy emocionado con todo esto. Ya cuento los d\u00edas.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: \u00a1Genial! Acabo de ver <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> en [la sala de cine] Los Feliz 3.<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: \u00a1Buen\u00edsimo! \u00bfFue la noche cuando estuvimos ah\u00ed?<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: No, lamentablemente esa funci\u00f3n ya estaba agotada.<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: S\u00ed, Jimmy [Duval] y yo fuimos para una peque\u00f1a sesi\u00f3n de preguntas y respuestas en esa primera funci\u00f3n y fue genial. Esa funci\u00f3n se agot\u00f3 muy r\u00e1pido. Vamos a hacer lo mismo en el cine Nuart el 12 de mayo. Pero s\u00ed, lo de ese cine fue incre\u00edble y la audiencia fue una locura. Impresionante. Fue una noche genial.<\/span><\/p>\n

Lo de la trilog\u00eda se dio as\u00ed: yo ya hab\u00eda hecho <\/span>Totally F***ed Up<\/span><\/i>, y se supone que iba a ser una \u00fanica pel\u00edcula. <\/span>Totally F***ed Up<\/span><\/i> est\u00e1 muy inspirada en <\/span>Masculin, f\u00e9minin<\/span><\/i> de Godard, es b\u00e1sicamente una versi\u00f3n LGBT de esa pel\u00edcula, sobre j\u00f3venes gays y lesbianas en Los \u00c1ngeles. La experiencia de hacer esa pel\u00edcula consisti\u00f3 en parte en estar a su alrededor y juntarme con ellos.<\/span><\/p>\n

Ah\u00ed es donde conoc\u00ed a Jimmy [Duval], fue la primera pel\u00edcula que hicimos juntos. Todos en el elenco ten\u00edan alrededor de 18 o 19 a\u00f1os cuando la hicimos, y la filmaci\u00f3n dur\u00f3 seis meses. No fue como una pel\u00edcula de verdad: grab\u00e1bamos los fines de semana o, ya sabes, \u201c\u00bftienes algo que hacer el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles?\u201d. Ese tipo de cosas (<\/span>risas<\/span><\/i>). Y fue la experiencia de juntarme con estos chicos y aprender sobre ellos y realmente hacerme una idea de lo que estaban pensando, c\u00f3mo se sent\u00edan y c\u00f3mo viv\u00edan, eso me inspir\u00f3 de alg\u00fan modo a hacer la trilog\u00eda. As\u00ed que escrib\u00ed <\/span>Nowhere<\/span><\/i> y <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> despu\u00e9s de eso, y entonces puse a Jimmy en el medio de las tres pel\u00edculas, interpretando distintos personajes en cada una de ellas. Esa fue la principal inspiraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: \u00bfHay una historia detr\u00e1s de la polera de Ministry que James Duval usa en <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i>? Y a lo largo de tu filmograf\u00eda, \u00bfcu\u00e1les han sido algunas de tus piezas de utiler\u00eda, escenograf\u00eda o vestuario favoritas?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: Esa polera de Ministry en realidad era m\u00eda.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: \u00a1Qu\u00e9 genial!<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: Hab\u00eda una tienda llamada Vinyl Fetish en Melrose, una tienda de discos, y vend\u00edan todo tipo de parafernalia new wave. Consegu\u00ed ah\u00ed muchas de mis poleras. Ten\u00eda una de My Life with the Thrill Kill Kult, otra de Nitzer Ebb. La polera de Ministry era m\u00eda. Lo mismo que la polera con el lema \u201cI Blame Society\u201d que Jimmy usa en <\/span>Totally F***ed Up<\/span><\/i>, que tambi\u00e9n era m\u00eda.<\/span><\/p>\n

El mundo de mis pel\u00edculas es muy, muy personal y es en gran parte mi propio mundo. Mis pel\u00edculas son en gran parte yo mismo. El box set de This Mortal Coil que Amy Blue sostiene hacia el final de <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i> es m\u00edo. Todo esto es muy, muy autobiogr\u00e1fico.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: Tengo una pregunta que quiz\u00e1s sea dif\u00edcil. Si tuvieras que nombrar tres \u00e1lbumes que crees que todos deber\u00edan escuchar al menos una vez en la vida \u00bfcu\u00e1les ser\u00edan?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: Qu\u00e9 dif\u00edcil\u2026 seguro que se van a quedar cosas fuera. Obviamente tengo que elegir alg\u00fan \u00e1lbum de Slowdive. Voy a elegir <\/span>Just for a Day<\/span><\/i> porque <\/span>Souvlaki<\/span><\/i> es considerado en cierto modo su obra maestra. Me encanta <\/span>Just for a Day<\/span><\/i>. No quiero decir que me guste m\u00e1s que <\/span>Souvlaki<\/span><\/i>, pero est\u00e1 muy infravalorado. Es simplemente brillante, as\u00ed que elijo ese. Supongo que <\/span>Blue Bell Knoll<\/span><\/i> de Cocteau Twins. Como dije, estoy todo el tiempo escuchando m\u00fasica. Supongo que en t\u00e9rminos de lo que para m\u00ed fue un \u00e1lbum seminal, formativo, que sol\u00eda escuchar literalmente todos los d\u00edas, elijo <\/span>Los Angeles<\/span><\/i> de X. Escuch\u00e9 ese \u00e1lbum tantas veces. As\u00ed que dir\u00e9 esos tres, pero probablemente haya un mill\u00f3n m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: A lo largo de tu carrera te las has arreglado para hacer pel\u00edculas aclamadas por la cr\u00edtica con un amplio rango de presupuestos, incluyendo proyectos realizados con apenas 5.000 d\u00f3lares cuando estabas comenzando. \u00bfQu\u00e9 consejo le dar\u00edas a otros cineastas o personas del \u00e1mbito de la creaci\u00f3n en lo relativo a superar limitaciones presupuestarias? \u00bfY crees que haya alg\u00fan beneficio cuando se trabaja con limitaciones?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: S\u00ed, definitivamente lo creo. O sea, es la raz\u00f3n por la que he hecho estas pel\u00edculas por tanto tiempo. Algo que recuerdo: un d\u00eda est\u00e1bamos conversando con Rick Linkletter, que es un buen amigo m\u00edo. Cuando empezamos a hacer pel\u00edculas, al principio, en los d\u00edas de <\/span>Slacker<\/span><\/i> y <\/span>The Living End<\/span><\/i> y todo eso, era muy, muy dif\u00edcil hacer una pel\u00edcula en 16mm. El equipo era s\u00faper pesado y s\u00faper inc\u00f3modo: los agujeros de arrastre se romp\u00edan todo el tiempo, por ejemplo. Filmar en cinta era realmente dif\u00edcil. Y ahora la tecnolog\u00eda es tan f\u00e1cil y tan accesible. En verdad es mucho m\u00e1s f\u00e1cil hacer una pel\u00edcula, un video o lo que sea ahora que en aquel entonces. Cuando \u00e9ramos, ya sabes, cuando \u00e9ramos j\u00f3venes (<\/span>risas<\/span><\/i>). \u201cUstedes, mocosos, no saben lo f\u00e1cil\u2026\u201d.<\/span><\/p>\n

O sea, si comparo editar cinta a editar digitalmente en un computador o lo que sea, es un mundo completamente distinto. Entonces mi rollo con respecto a trabajar con un presupuesto limitado es que siento que cuando las cosas comienzan a ser demasiado grandes y a estar demasiado fuera de control, m\u00e1s costosas son y m\u00e1s convencional tiene que ser todo, es como si hicieras una puta pel\u00edcula de Marvel, que le tiene que gustar a todo el mundo o es un fracaso, \u00bfentiendes a qu\u00e9 me refiero? Cuando haces una pel\u00edcula como <\/span>The Doom Generation<\/span><\/i>, todo puede ser muy, muy, muy puro y creativo y exactamente como quieres que sea. Siempre digo que mis pel\u00edculas no son para todo el mundo, sino para quienes las entienden, quienes realmente conectan con ellas. A quienes realmente les importan mucho y con quienes verdaderamente resuenan. De nuevo, toda mi vida ha sido la m\u00fasica y ha estado influenciada por la m\u00fasica y, para m\u00ed, todo esto es muy parecido a lo que pasa con Cocteau Twins, que no es una banda para todo el mundo, pero las personas a las que les gusta realmente les gusta. Es m\u00fasica que de verdad les importa de una manera que no pasa con la m\u00fasica pop. Es un poco como <\/span>Friends<\/span><\/i>, que es s\u00faper popular, pero que no parece que tuviera ese nivel de importancia para su audiencia.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: Eres considerado un pionero del movimiento New Queer Cinema y a menudo tratas temas como la sexualidad, la identidad queer y la alienaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 impacto esperas que tengan tus pel\u00edculas en quienes experimentan distintos tipos de marginalizaci\u00f3n?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: Siempre he dicho que mis pel\u00edculas son para los punks, los maricas y los raros. Se tratan de <\/span>outsiders<\/span><\/i> y son ellos a quienes est\u00e1n dirigidas. Son pel\u00edculas para quienes se sienten inadaptados o simplemente distintos de los dem\u00e1s, \u00bfs\u00ed?. Definitivamente no son <\/span>mainstream<\/span><\/i>. Pienso que de lo que se tratan es de venir de una suerte de mundo punk, alternativo o new wave, de crear tu propio espacio y encontrar a tu familia por elecci\u00f3n y vivir un estilo de vida no convencional. Es una de las razones por las que me encantaba ir a Coachella en sus primeros tiempos, porque verdaderamente me recordaba mucho a <\/span>Nowhere<\/span><\/i>: todas esas personas j\u00f3venes y hermosas, con sus diversas sexualidades y pansexualidades, con m\u00fasica incre\u00edble sonando por doquier y el sol brillando. Para m\u00ed era una suerte de versi\u00f3n ut\u00f3pica de <\/span>Nowhere<\/span><\/i>. Y eso de alg\u00fan modo es indicativo de lo que pienso sobre mi p\u00fablico. Viven de alg\u00fan modo en sus propios mundos, no en el mundo regular y cotidiano.<\/span><\/p>\n

SH<\/b>: \u00daltima pregunta. Tras leer esta entrevista, \u00bfcu\u00e1l es la primera canci\u00f3n que los lectores deber\u00edan ir a escuchar?<\/span><\/p>\n

GA<\/b>: Por Dios, no lo s\u00e9. Ya he mencionado a Slowdive. Y a Cocteau Twins. Esa es la cuesti\u00f3n con la m\u00fasica y con el hecho de haber escuchado m\u00fasica toda mi vida\u2026 es casi como una galaxia, hay demasiado para elegir. De modo que solo dir\u00e9 esto: algo cool, que les encante, que los inspire. Y no dir\u00e9 m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Entrevista realizada por el equipo del portal virtual <\/span>Synth History<\/span><\/i>, publicada el 12 de mayo de 2023 en el sitio de la revista. Disponible en https:\/\/www.synthhistory.com\/post\/interview-with-gregg-araki. <\/span><\/p>\n

Traducci\u00f3n de Rodrigo Zamorano<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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