{"id":6449,"date":"2026-01-29T16:10:21","date_gmt":"2026-01-29T19:10:21","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=6449"},"modified":"2026-05-28T15:39:08","modified_gmt":"2026-05-28T18:39:08","slug":"sobre-la-mano-negra-por-david-villagran","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2026\/01\/29\/sobre-la-mano-negra-por-david-villagran\/","title":{"rendered":"Sobre La mano negra \u2013 Por David Villagr\u00e1n"},"content":{"rendered":"

\u201c<\/span>y de ti aparece este enjambre de sutilezas<\/span><\/i>\u201d<\/span><\/p>\n

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Escribo esta presentaci\u00f3n cuando la madrugada y el amanecer son una misma cosa y ninguna de las dos. El castillo de Tintagel \u201cest\u00e1 perdido ahora\u201d, dice la Reina en el ep\u00edgrafe del libro, y con eso responde a su propia pregunta. En una segunda pregunta, tambi\u00e9n dirigida a Trist\u00e1n, sobre si el lugar donde se encuentran ambos es el jard\u00edn maravilloso, protegido por un muro de aire, el h\u00e9roe da la negativa. El ep\u00edgrafe decide cerrar en ese \u201cno\u201d, pero el texto contin\u00faa. Trist\u00e1n constata: \u201cla muralla de aire est\u00e1 rota ya y no es \u00e9ste el jard\u00edn maravilloso\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

Cuando le\u00ed <\/span>Publigu\u00edas<\/span><\/i> (2021) pens\u00e9 que a Manuel le gustaba mucho Chile, por la gran cantidad de lugares mencionados, por cierta fascinaci\u00f3n con sus nombres, y por el gesto de poner a funcionar su imaginaci\u00f3n a partir de ellos, lo que tambi\u00e9n se extiende a voces americanas y a palabras que todav\u00eda no llegan al diccionario (en <\/span>Colima<\/span><\/i> y en el presente libro). Esto me recuerda una met\u00e1fora de Lorca, \u201cun mar de mapa\u201d, mapa audible en la caracola-coraz\u00f3n: \u201c<\/span>Me han tra\u00eddo una\u00a0caracola. \/ Dentro le canta un mar de mapa. \/ Mi coraz\u00f3n se llena de agua con pececillos de sombra y plata<\/span><\/i>\u201d, dice el poema \u201cCaracola\u201d. Tal vez en estos versos se aluda a escuchar con la imaginaci\u00f3n un lugar exterior en el interior, o a una disposici\u00f3n l\u00edquida, neptuniana, que facilita resonancias emocionales. Creo que la po\u00e9tica de Manuel (que tambi\u00e9n se puede apreciar en su m\u00fasica) usa la imaginaci\u00f3n a la manera de un sonar: la onda choca con diversos materiales en interacci\u00f3n, originales y prestados, percibidos e intervenidos y orienta a la vez que sit\u00faa un hacer.\u00a0<\/span><\/p>\n

En <\/span>Publigu\u00edas<\/span><\/i> y <\/span>Colima<\/span><\/i> adem\u00e1s de los lugares, son muy relevantes los espacios y las voces que aparecen en ellos. Pueden oscilar entre la referencia onom\u00e1stica y la evanescencia, es decir, exponen distancias o intensidades de rangos extremos. Los poemas ocurren en movimiento, hay tr\u00e1nsito o acciones en desarrollo. Cierta cualidad teatral en la composici\u00f3n armoniza escenas cambiantes, donde la forma de lo dicho \u2212fragmentaria, epis\u00f3dica\u2212 consigue quiebres pero mantiene una cercan\u00eda, una intimidad tonal.\u00a0<\/span><\/p>\n

El lector puede estar perdido en esta deslocalizaci\u00f3n, y en las fluctuaciones aferrarse a im\u00e1genes, atender a giros, a palabras puntuales (porque es evidente el inter\u00e9s en el inventario l\u00e9xico y en granulizar el registro); sin embargo, el tono transmite una sensibilidad amena e ir\u00f3nica, inocente y p\u00edcara, que invita a proseguir. Es una promesa efectiva, puesto que la recompensa llega por una suerte de adherencia aleatoria, mezcla de <\/span>dump<\/span><\/i> y hallazgo, <\/span>punctum<\/span><\/i> y flujo.<\/span><\/p>\n

La mano negra<\/span><\/i> cuenta con algunas decisiones que diferencian al libro de los anteriores. Posiblemente sea el bloque unitario m\u00e1s extenso, si consideramos que <\/span>Publigu\u00edas<\/span><\/i> y <\/span>Colima<\/span><\/i> son unidades compuestas de series tituladas (que pueden operar como poemas largos). Ac\u00e1 el libro enfatiza la individualidad de cada poema a trav\u00e9s de un t\u00edtulo (y un \u00edndice), y una segmentaci\u00f3n m\u00e1s tenue de ellos se signa con pausas o descansos de lectura numerados en romano. As\u00ed, la progresi\u00f3n de los 36 poemas que lo integran se distribuye en 6 (parte I), 20 (parte II) y 10 (parte III). Tres actos o movimientos.<\/span><\/p>\n

Cada poema parece en una primera lectura un juguete epigram\u00e1tico\/l\u00edrico, de lenguaje denso, complejo, condensado. El tono \u00edntimo da energ\u00eda a voces de oblicua primera persona que apelan, sufren, imprecan situados en atm\u00f3sferas y situaciones puntuales, pero extra\u00f1adas por los dise\u00f1os de la dicci\u00f3n y la interferencia de ciertas convenciones del g\u00e9nero. \u201c<\/span>Cada cual es libre de lamentar que las escenas de intimidad ocurran siempre en el interior de los dem\u00e1s<\/span><\/i>\u201d, se lee en \u201cDemetrio\u201d, su primer poema.\u00a0<\/span><\/p>\n

La dicci\u00f3n puede tornarse socarrona pero hay seriedad y gravedad de base, el <\/span>dump<\/span><\/i> se vuelve una especie de <\/span>trobar clus,<\/span><\/i> los tr\u00e1nsitos, acciones y movimientos se cargan de <\/span>pathos<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

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yo siempre te seguir\u00eda, y si pudiera achicarme<\/span><\/i><\/p>\n

ir\u00eda con cuentos y canastos a sujetar otra vez<\/span><\/i><\/p>\n

tu yeso in\u00fatil de ni\u00f1o. <\/span><\/i>(\u201cYeso\u201d, p. 13)<\/span><\/p>\n

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En todo caso no conven\u00eda compartir la cama,<\/span><\/i><\/p>\n

en una ciudad de hachas y perros y no s\u00e9<\/span><\/i><\/p>\n

si cabe poner desodorante ambiental, en cada<\/span><\/i><\/p>\n

cent\u00edmetro c\u00fabico del cuarto. Voy a pensar que<\/span><\/i><\/p>\n

hay un mejor garz\u00f3n para ti, de mejores efebos:<\/span><\/i> (\u201cCr\u00f3nica principal, 1315\u201d, p. 16)<\/span><\/p>\n

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Si una de las caracter\u00edsticas de la poes\u00eda de Manuel es su necesidad de movimiento, en la segunda parte hay elementos que aluden a viaje, t\u00faneles (trances de oscuridad y de entrada en la tierra) y derroteros (zozobras en mares de intensidad emocional), todo esto mantiene la dicci\u00f3n <\/span>clus<\/span><\/i> de americana castellan\u00eda para abordar diversos trances relacionados con el trabajo, la comida, menesteres de la incipiente vida adulta en convivencia.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Toc\u00f3 cruzar con dos<\/span><\/i><\/p>\n

velas hechas en tri\u00e1ngulo<\/span><\/i><\/p>\n

sin Diesel, el agua de la contrataci\u00f3n\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

(\u201cDerrotero de Guaruba\u201d, p. 22)<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Estas necesidades en literatura Frye las conceptualiz\u00f3 como intereses primarios: \u201ccomida y bebida con las necesidades corporales relacionadas; sexo, propiedad \u2013por ejemplo, dinero, posesiones, cobijo, ropa y todo aquello que constituye propiedad en el sentido de que es \u2018propio\u2019 de uno; y libertad de movimiento\u201d (Frye, <\/span>Anatom\u00eda de la cr\u00edtica<\/span><\/i>) y es posible ponerlo en relaci\u00f3n con parte de la cr\u00f3nica que funciona tenuemente tras <\/span>La mano negra<\/span><\/i>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Vitalismo y muerte, infancia y adultez, contraluz tambi\u00e9n barroco, bodeg\u00f3n agusanado. A los t\u00faneles se suman poemas de tumbas y cementerios, muerte y podredumbre en el coraz\u00f3n\/bozal del sustento, la mirada pl\u00e1stica y de corte existencialista condensa estas materias.<\/span><\/p>\n

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Tumba es ruido de gran comida,<\/span><\/i><\/p>\n

es encontrar la mitad del sudario metido en la calavera<\/span><\/i><\/p>\n

que come y cava, hoyos insignificantes de luz y aire.<\/span><\/i><\/p>\n

(\u201cUn cementerio\u201d, p. 39).<\/span><\/p>\n

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Ten\u00eda luz propia mi repollo<\/span><\/i><\/p>\n

y hab\u00eda que afinarlo como a un piano,<\/span><\/i><\/p>\n

pero no era azul ni l\u00edquido ni salobre\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

y nosotros<\/span><\/i><\/p>\n

ni cav\u00e1ndole a la fruta galer\u00edas, ser\u00edamos\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

bondadosos, como las ara\u00f1as.<\/span><\/i><\/p>\n

(\u201cDerrotero de Las Ara\u00f1as\u201d, p. 35).<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Y tambi\u00e9n hay textos que portan una reflexi\u00f3n sobre el trabajo po\u00e9tico, donde nombrar\/acu\u00f1ar aparece como un ejercicio infantil y\/o vano.<\/span><\/p>\n

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un instrumento que llama le\u00f3n al fruto del le\u00f3n,<\/span><\/i><\/p>\n

y caballo al fruto del caballo. Y a\u00fan<\/span><\/i><\/p>\n

no s\u00e9 si eso que nos contesta<\/span><\/i><\/p>\n

ser\u00e1 capaz de callarse alguna vez<\/span><\/i><\/p>\n

(\u201cCr\u00e1tilo\u201d, p. 26)<\/span><\/p>\n

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Yo,<\/span><\/i><\/p>\n

que miro estos programas, que nunca tom\u00e9<\/span><\/i><\/p>\n

en mi vida, pala ni guada\u00f1a.<\/span><\/i><\/p>\n

(\u201cPascaud\u201d, p. 40)<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Veamos, me dijeron mis due\u00f1os,<\/span><\/i><\/p>\n

hasta d\u00f3nde puedes llegar<\/span><\/i><\/p>\n

con un solo paquete de f\u00f3sforos.<\/span><\/i><\/p>\n

Aprender\u00e1s a ser ego\u00edsta y a vivir<\/span><\/i><\/p>\n

en funci\u00f3n de una imagen<\/span><\/i><\/p>\n

(\u201cFicci\u00f3n de sociedad\u201d, p. 46)<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

En l\u00edneas generales la propuesta podr\u00eda calificar de cr\u00edptica principalmente por el dise\u00f1o de la dicci\u00f3n, cariz que se conjunta a otros componentes de la pol\u00edtica formal. Sin embargo, m\u00e1s que requerir entendimiento del lector, el libro pide la capacidad de apreciar y ahondar en el juego propuesto, as\u00ed como valorar las decisiones arbitrarias que lo conforman como libro de poes\u00eda, con sus momentos altos y bajos, ahora m\u00e1s f\u00e1ciles de identificar e individualizar en el rango variable de poemas titulados. Libro de amor y desamor, <\/span>La mano negra <\/span><\/i>trata de la extinci\u00f3n de un lenguaje, el lenguaje de los amantes, no en especie, sino de determinados \u00edtems-existencias amantes, palabras detritus a la vez que tesoros donde alguna vez hubo Tintagel; <\/span>dump<\/span><\/i> y relicario.<\/span><\/p>\n

\nPor\u00a0David Villagr\u00e1n<\/strong><\/p>\n

Fotograf\u00eda de Maurice Tabard<\/p>\n

Sobre
\n\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

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 <\/p>\n

La mano negra
\nManuel Boher
\nKomorebi
\n2025<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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