{"id":6233,"date":"2025-10-08T08:00:07","date_gmt":"2025-10-08T11:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=6233"},"modified":"2025-10-08T11:30:50","modified_gmt":"2025-10-08T14:30:50","slug":"es-la-pelicula-de-una-persona-que-escribe-sobre-clara-se-pierde-en-el-bosque-de-camila-fabbri-por-manuel-gallardo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2025\/10\/08\/es-la-pelicula-de-una-persona-que-escribe-sobre-clara-se-pierde-en-el-bosque-de-camila-fabbri-por-manuel-gallardo\/","title":{"rendered":"Es la pel\u00edcula de una persona que escribe\u00a0\u2013 Sobre Clara se pierde en el bosque de Camila Fabbri \u2013 Por Manuel Gallardo"},"content":{"rendered":"

La entrevista empieza cuando le preguntan si puede establecer una continuidad entre su obra literaria y su \u00f3pera prima, Camila dice:\u00a0<\/span><\/p>\n

\u2014Bueno, hay un ni\u00f1o que se pierde en el bosque, despu\u00e9s aparece. Digamos, es solo un momento.\u00a0<\/span><\/p>\n

Como si lo extra\u00f1o fuera la vuelta de los ni\u00f1os. Como si lo raro fuera lo que funciona bien. El mundo de Camila Fabbri siempre est\u00e1 levemente desencajado, siempre hay algo que acecha, que est\u00e1 por acechar o que ya dej\u00f3 sus marcas pero cuesta nombrarlo. En este terreno se desarrolla su literatura.\u00a0<\/span><\/p>\n

En su cuento \u201cMeteoro\u201d una chica no puede escapar de un taxi. El taxista se desv\u00eda incesantemente del camino. Deja la ciudad, se adentra en la ruta hasta llegar a una casa en la nada, s\u00f3lo habitada por perros en un posible estado salvaje. En su obra de teatro \u201cEn lo alto y para siempre\u201d, una mujer que vive en una casa inundada est\u00e1 recluida en el techo. Desde ah\u00ed ve a su hijo que se tira y cae, y se tira y cae, y vuelve a subir a lo m\u00e1s alto y vuelve a tirarse y a caer, siendo un fantasma, repitiendo ese suicidio que le lleg\u00f3 luego de muchos a\u00f1os de tristeza. En su novela \u201cLa reina del baile\u201d, finalista del premio Herralde Novela 2023, una chica despierta en un auto destrozado e intenta saber c\u00f3mo lleg\u00f3 hasta ese punto. Su novela de no-ficci\u00f3n \u201cEl d\u00eda que apagaron la luz\u201d, pareciera ser la confesi\u00f3n del primer contacto con el peligro, la tragedia de Croma\u00f1\u00f3n. En su \u00f3pera prima \u201cClara se pierde en el bosque\u201d, la autora construye la antesala de la escritura de esa novela, refugiada en el personaje de Clara (\u00bfser\u00e1 su Emilio Renzi?)\u00a0<\/span><\/p>\n

Camila vuelve a Croma\u00f1\u00f3n. Busca nuevas respuestas para las preguntas que arrastra desde hace a\u00f1os. Preguntas que giran en torno a lo fuera de lugar, a la sensaci\u00f3n de peligro, a la incomprensi\u00f3n de un novio, a una amiga que se distancia. A ni\u00f1os que est\u00e1n solos. Y en peligro. En su literatura, las respuestas producen el mismo v\u00e9rtigo que las preguntas, se lee en un estado de alteraci\u00f3n anclado en situaciones cotidianas (una fiesta, un casamiento, un shopping), y es ah\u00ed donde surge lo espeluznante. En su cine, las respuestas aparecen en un tiempo m\u00e1s distendido, un letargo de la reflexi\u00f3n de su protagonista, Clara, en un viaje a la quinta donde se <\/span>cri\u00f3 su novio. Pasa los d\u00edas con una video c\u00e1mara, registra todo y tambi\u00e9n va tras el archivo de su adolescencia, el archivo pertenece a Camila: esos adolescentes con flequillo y mochilas de tela sint\u00e9tica que no sab\u00edan. Esos adolescentes que crecieron de repente, que velaron amigos en el calor del \u00faltimo d\u00eda del a\u00f1o, como si el mandato de terminar con su inocencia fuera un designio exacto y tr\u00e1gico que intentaba inaugurar el a\u00f1o entrante con toda una generaci\u00f3n ya convertida en otra cosa. Ya parece una maldici\u00f3n argentina eso de generaciones que la muerte transforma en otra cosa. Clara intenta comprender lo que pasa, le pregunta a su mejor amiga por los recuerdos que tiene sobre Croma\u00f1\u00f3n. La amiga no responde con el inter\u00e9s que espera Clara, est\u00e1 abocada al embarazo que transita, no al pasado. Su cuerpo experimenta marcas de transformaci\u00f3n, su mente se prepara para otra cosa. Entre Clara y su amiga se produce una distancia, el trauma vuelve, de nuevo un amigo se puede ir, de nuevo la juventud se va. Ya no por una cat\u00e1strofe, se va por el devenir de la vida: matrimonios, embarazos, almuerzos con suegros. A Clara la diferencia el espacio para la duda y la rememoraci\u00f3n. En el af\u00e1n de escribir un libro sobre Croma\u00f1\u00f3n revisita su pasado, todas las canciones de la adolescencia y la mitolog\u00eda alrededor de las bandas. \u201c\u2018\u00bfNo sab\u00edas que el l\u00edder de Viejas Locas, es el mismo que el de Intoxicados?\u201d pregunta Clara a su novio que no sabe. Despu\u00e9s sigue escuchando al hermano de su novio, cantan juntos \u201cEl rey\u201d, de Intoxicados, en reposeras, rodeados de pasto (<\/span>Este es un juego que solo hay que jugar, te puede ir bien, te puede ir mal. Lo m\u00e1s grande que te podes llevar es la amistad<\/span><\/i>). Se le canta a lo que no est\u00e1. A la amiga que est\u00e1 lejos, que sabr\u00eda que El Pity fue el l\u00edder de Viejas Locas y que despu\u00e9s fund\u00f3 Intoxicados. Para evocar la ausencia es necesario bajarla a tierra, narrarla, no mostrarla. El gui\u00f3n elige contar con las palabras de sus personajes, hacer uso de la oralidad a trav\u00e9s de los audios que Clara y su amiga se mandan. As\u00ed traen al recuerdo como recuerdo y no como forma cinematogr\u00e1fica del pasado (flashback), se trabaja sobre lo disperso, sobre los titubeos a la hora de narrar o recordar (\u201c\u00bfTe acordas de ese pibe, el Pichi, algo as\u00ed, que era como\u2026 no s\u00e9 un hijo de nadie?\u201d)\u00a0<\/span><\/p>\n

Existe una red de intertextualidad que no es necesaria para entender la pel\u00edcula pero que suma una capa m\u00e1s a la relaci\u00f3n entre la literatura, el cine, y el paso de un terreno al otro. Lo novedoso es que Camila da vuelta los sentidos comunes respecto a estos. Escribe de manera cinematogr\u00e1fica, en tanto que genera una identificaci\u00f3n corporal con el texto, con audacia de<\/span><\/p>\n

cuentista que conoce el terreno del mecanismo perfecto, pero elige filmar con las bifurcaciones que permite el cine. El cambio de dispositivo narrativo no la lleva a adaptar su obra sino a repensar a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n el mismo tema de su novela sobre Croma\u00f1\u00f3n. Si \u201cEl d\u00eda que apagaron la luz\u201d trae al presente todo un pasado, \u201cClara se pierde en el bosque\u201d lo trae en tanto a recuerdo, un encuentro disperso y agobiante que resignifica el presente de la pel\u00edcula: el ni\u00f1o en peligro, el bosque prendido fuego.<\/span><\/p>\n

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Por\u00a0Manuel Gallardo<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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