{"id":6100,"date":"2025-07-23T22:23:29","date_gmt":"2025-07-24T01:23:29","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=6100"},"modified":"2025-07-23T22:23:46","modified_gmt":"2025-07-24T01:23:46","slug":"esperando-a-godard-sobre-visages-villages-de-agnes-varda-por-carla-duimovich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2025\/07\/23\/esperando-a-godard-sobre-visages-villages-de-agnes-varda-por-carla-duimovich\/","title":{"rendered":"Esperando a Godard \u2013 Sobre Visages Villages de Agn\u00e8s Varda \u2013 Por Carla Duimovich"},"content":{"rendered":"

Realizada entre el fot\u00f3grafo y muralista JR y Agn\u00e8s Varda, existen (al menos) dos pel\u00edculas dentro de \u201cVisages villages\u201d (2017). La que nos convoca es aquella en donde subyace el foco de inquietud de la directora, producto de lo que encendi\u00f3 JR en Varda cuando quiso fotografiarlo en su casa de Par\u00eds y \u00e9l se neg\u00f3 a quitarse las gafas: el recuerdo de Jean-Luc Godard. O mejor dicho: el recuerdo de la mirada de Jean-Luc Godard, el recuerdo de su amigo.\u00a0<\/span><\/p>\n

A lo largo del film, Varda ir\u00e1 espigando recuerdos, an\u00e9cdotas, peque\u00f1os testimonios al estilo de \u201cLes glaneurs et la glaneuse\u201d y sus posteriores documentales. Recuerdos que ir\u00e1 relacionando a JR, su ahora compa\u00f1ero de aventuras, creando una subtrama interpersonal que acompa\u00f1ar\u00e1 el viaje por Francia en un veh\u00edculo que es cami\u00f3n (para abarcar la extensi\u00f3n geogr\u00e1fica) y c\u00e1mara fotogr\u00e1fica gigante (para abarcar la extensi\u00f3n expresiva), en la b\u00fasqueda de rostros y lugares.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cNo veo bien\u201d, dice Agn\u00e8s a los tres minutos de iniciado el film, mostr\u00e1ndonos un cartel borroso en la parada del colectivo. A sus 88 a\u00f1os, el <\/span>foco <\/span><\/i>de Varda es una reinvenci\u00f3n perseverante. Como en <\/span>Palomar <\/span><\/i>de Italo Calvino, la directora decide de qui\u00e9n son los ojos que miran, es as\u00ed que Visages Villages son dos pel\u00edculas: una, la observaci\u00f3n n\u00edtida realizada por Varda y Jr juntos; la otra, la de Varda (trayendo el recuerdo de Godard), que es m\u00e1s borrosa, sin formas definidas. Y esto \u00faltimo la vuelve una interesante yuxtaposici\u00f3n de personajes, un enga\u00f1o, un truco de magia. No es mera casualidad que JR tenga 33 a\u00f1os, la misma edad que ten\u00eda JLG cuando actu\u00f3 para Varda en<\/span> Les Fianc\u00e9s du pont Mac Donald <\/span><\/i>y se sac\u00f3 por \u00fanica vez las gafas frente a c\u00e1mara.\u00a0<\/span><\/p>\n

Durante toda la pel\u00edcula Varda buscar\u00e1 a Godard, le insistir\u00e1 a JR para que le deje ver su rostro, usar\u00e1 instrumentos de persuasi\u00f3n: le mostrar\u00e1 im\u00e1genes de Godard, hablar\u00e1 del asunto en diferentes momentos, ir\u00e1 a conocer a la abuelita centenaria de JR para sensibilizarlo y convencerlo.\u00a0<\/span><\/p>\n

A medida que transcurre la pel\u00edcula se entrelazan las historias de los citadinos de los pueblos franceses con los recuerdos de rodajes de Varda en diferentes locaciones, pero estas escenas de b\u00fasqueda quedan entregadas a momentos de transici\u00f3n, de peaje. La reconstrucci\u00f3n de Varda tambi\u00e9n nos lleva a acompa\u00f1arlos a la tumba del fot\u00f3grafo Cartier-Bresson y de su compa\u00f1era Martine Frank en lo alto del Montjustin, en el cementerio \u201cm\u00e1s peque\u00f1o que jam\u00e1s he visto\u201d, dice Varda, mientras hablan de la muerte y de su amigo. Y, luego, volveremos a los lugares en donde fotografi\u00f3 a Guy Bourdin desnudo, para gigantografiarlo y pegarlo en una piedra que el mar se llevar\u00e1 al d\u00eda siguiente como los mandalas de los budistas en un d\u00eda ventoso.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s, otra vez, siempre Godard, otra vez el juego de roles. Agn\u00e8s lleva a JR al museo del Louvre, la voz en off dice: \u201cvolvimos a hacer un desaf\u00edo\u201d; se trata de una broma que hizo Godard cuando estaba filmando <\/span>Bande a Part <\/span><\/i>(Banda aparte), que consist\u00eda en romper el r\u00e9cord de atravesar el museo lo m\u00e1s r\u00e1pido posible. En el film, Godard hizo correr con todas sus fuerzas a los tres protagonistas (Claude Brasseur, Anna Karina e Sami Frey), una escena que replic\u00f3 Bertolucci en <\/span>The dreamers<\/span><\/i> (Los so\u00f1adores) y que ahora est\u00e1 replicando Varda con JR. Pero Varda no puede correr y es \u00e9l (o JLG) quien la empuja en una silla de ruedas a toda velocidad mientras exclama: \u00a1Bellini! \u00a1Del Sarto! \u00a1Lorenzo Costa! \u00a1Ghirlandaio! \u00a1Botticelli! \u00a1Raphael!, hasta frenar frente a las pinturas de Arcimboldo del verano y la primavera.\u00a0<\/span><\/p>\n

Varda no solo parece acercarse a Godard, reconstruirlo, sino que se da aliento; busca el coraje para hacer un viaje en tren que dejar\u00e1 ver a trav\u00e9s de la ventana los ojos bien abiertos de una gigantograf\u00eda que JR mont\u00f3 sobre una f\u00e1brica y que contienen toda la met\u00e1fora de esta \u00faltima parte de la pel\u00edcula. El tren frena en la estaci\u00f3n de Rolle, Suiza, donde vive Jean-Luc.\u00a0<\/span><\/p>\n

Se dice que la acci\u00f3n de mirar est\u00e1 relacionada con las emociones de agrado. Cuando una persona es agradable para otra, la mirada suele ser m\u00e1s prolongada y con m\u00e1s frecuencia. Lo mismo pasa con los lugares o las cosas. Naturalmente Godard fue del agrado de Varda y viceversa, eran amigos \u00edntimos y juntos integraron uno de los movimientos m\u00e1s importantes del cine franc\u00e9s: <\/span>la nouvelle vague<\/span><\/i>. Y, a pesar de reconocer que JLG es una persona indescifrable e imprevisible, quiere volver a mirar con agrado los ojos que alguna vez se ofrecieron a ella.\u00a0<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula con JR busca rostros y lugares para ser habitados pero, la otra, la de Varda, busca un rostro y un lugar en espec\u00edfico que conoce bien. \u201cNo lo he visto en cinco a\u00f1os\u201d, le comenta Varda a JR todav\u00eda en el tren. \u201cEs un solitario, un fil\u00f3sofo solitario (…) Es un inventor, un investigador\u201d. Al bajar, Agn\u00e8s est\u00e1 nerviosa. Tienen cita en la casa de Godard para las 9.30. Cuando llegan, todas las ventanas est\u00e1n cerradas y nadie abre al golpear. \u201c\u00bfEs una broma?\u201d, dice JR. En el vidrio del hall est\u00e1 escrito \u201cEn la Villa de Douarnenez <\/span>du c\u00f4t\u00e9 de la c\u00f4te<\/span><\/i>\u201d. Varda entiende que Godard no se har\u00e1 presente en su propia casa, que no le abrir\u00e1 la puerta y que ha dejado un mensaje en c\u00f3digo, el mismo que envi\u00f3 a la casa de Varda el d\u00eda en que muri\u00f3 su marido, el amor de su vida, el director Jacques Demy. \u201cEra un peque\u00f1o restaurante en el Boulevard du Montparnasse donde \u00edbamos a comer Jacques, Jean y yo. Cuando Jacques muri\u00f3 solo me envi\u00f3 una nota: en la Villa de Douarnenez. Si ha hecho esto para entristecerme, lo ha conseguido\u201d. La segunda parte del mensaje cifrado hace referencia a un verano compartido, en un juego de palabras con el nombre de un documental de Agn\u00e8s, <\/span>Du c\u00f4t\u00e9 de la c\u00f4t\u00e9.<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n

La cosa es que Godard no le abre la puerta a Varda y ella, en un acto de inmenso cari\u00f1o, deja abrazando el picaporte de su puerta una bolsa de <\/span>brioches<\/span><\/i> de su pasteler\u00eda favorita. Los ojos de Varda parecieran agrandarse cuando se llenan de tristeza. \u201cGracias, JLG, por tener memoria y no-gracias por mantener tu puerta cerrada\u201d, le escribe en respuesta sobre el vidrio de entrada y a nosotros espectadores se nos estruje el coraz\u00f3n de pena. \u201c\u00bfCrees que quer\u00eda hacerte da\u00f1o o quer\u00eda desafiar la estructura narrativa de tu propio film?\u201d, le pregunta JR en un solitario banquito frente al lago. Ella responde: \u201cnuestro film\u201d, dejando en evidencia aquello que hasta ahora era impl\u00edcito. Nunca sabremos por qu\u00e9 Godard no le abri\u00f3 la puerta, si fue una decisi\u00f3n de gui\u00f3n o si realmente fue as\u00ed.<\/span><\/p>\n

Este es el final: JR le dice a Varda que no sabe qu\u00e9 hacer para hacerla sentir bien, quiere hacer algo que sea solo para ella, un regalo especial. Y este es el momento que Varda persigui\u00f3 durante todo el film: JR se quita las gafas y la mira a los ojos. Su rostro expresa agrado pero tambi\u00e9n una infinita tristeza. Nosotros observamos a trav\u00e9s de los ojos de Agn\u00e8s, todo es borroso e indescifrable. Estamos seguros de que ese de ah\u00ed es Godard quit\u00e1ndose las gafas para ella. Su amigo finalmente se quit\u00f3 la m\u00e1scara, la capa. Pero ella y nosotros no logramos verlo, ya no. Y este film es la reconstrucci\u00f3n m\u00e1s lejana a la que pudo llegar en su b\u00fasqueda por reencontrarlo, nadie podr\u00e1 nunca decir que no lo intent\u00f3. Quiz\u00e1s ahora, qui\u00e9n sabe, est\u00e9n los tres charlando en Villa de Douarnenez, ri\u00e9ndose de todo esto.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Por\u00a0Carla Duimovich\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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