<\/p>\n
I. PRIMERO UN T\u00cdTULO QUE RETENGA<\/p>\n
AL LECTOR (USTED)\u00a0<\/span><\/p>\n EN UNA JAULA AMPL\u00cdSIMA<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Y de inmediato un ejemplo enigm\u00e1tico:<\/span><\/p>\n las sabanas de Rousseau\u00a0<\/span><\/p>\n los muros del h\u00e1bitat de las jirafas<\/span><\/p>\n el zool\u00f3gico de alguna ciudad, la periferia\u00a0<\/span><\/p>\n guatemalteca.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n El lector tiene la opci\u00f3n de pensar<\/span><\/p>\n el desconcierto como un lugar tolerable<\/span><\/p>\n y envejecer en \u00e9l\u00a0<\/span><\/p>\n alegremente.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n II. AHORA UN T\u00cdTULO CONMOVEDOR\u00a0<\/span><\/p>\n (PUES MAQUINALES\u00a0<\/span><\/p>\n PERO NO MAQUINARIA)<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Pregunta y premonici\u00f3n.<\/span><\/p>\n \u2014\u00bfA vos s\u00ed te gustan los grandes paisajes?<\/span><\/p>\n \u2014No, prefiero los barrios plegados en s\u00ed mismos.\u00a0<\/span><\/p>\n Ver a la gente que amo envejecer elenco estable:\u00a0<\/span><\/p>\n quincho, camuflaje y alg\u00fan d\u00eda\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a1pimba!\u00a0<\/span><\/p>\n muralito de esquina con fechas.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n El interlocutor espera que mentir<\/span><\/i><\/p>\n achique reduzca suprima colapse encoja compacte<\/span><\/i><\/p>\n el ca\u00f1\u00f3n que les separa.<\/span><\/i><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Aqu\u00ed el autor quisiera describir un sitio emp\u00edreo\u00a0<\/span><\/p>\n el gran templo de At\u00f3n, un enjambre de globos aerost\u00e1ticos\u00a0<\/span><\/p>\n un mal\u00f3n de naturalistas alemanes\u00a0<\/span><\/p>\n una cascada pr\u00edstina<\/span><\/p>\n el r\u00edo, los hijos arrancando a los padres del barrio<\/span><\/p>\n le m\u00e9lange<\/span><\/i> de cenizas en su cauce.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Aqu\u00ed el lector tendr\u00e1 que invocar sus propias im\u00e1genes\u00a0<\/span><\/p>\n para entender:<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n La sonrisa es la ampl\u00edsima jaula de la lengua<\/span><\/p>\n prodigiosa, los acantilados de Dover casi.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Aqu\u00ed el poema podr\u00eda erigir una met\u00e1fora m\u00e1s elaborada.<\/span><\/p>\n El autor se la niega.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n III. \u2014 \u00a1ESTE EDIFICIO SER\u00c1 MUY ALTO Y DEL MISMO AZUL QUE LAS MONTA\u00d1AS!<\/span><\/p>\n Decreta el autor que se desea arquitecto (acechado por su pulsi\u00f3n de apilar)<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Cuando sal\u00eds todo andamio, con pericia, alcanzar\u00a0<\/span><\/p>\n el techo temporal de la estructura y desde all\u00ed<\/span><\/p>\n un tobog\u00e1n de escombros.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n El autor confrontar\u00e1 posibilidad y deseo: \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/span><\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 pilar de hormig\u00f3n se oculta la imagen novedosa?<\/span><\/i><\/p>\n Me miro las manos y hacen, a pesar de m\u00ed\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n la excavaci\u00f3n y la plegaria a Santa Elena.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n \u00a0<\/span><\/i><\/p>\n Como qu\u00e9 comparo y equivalgo enumero recupero y truco.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n Cimentar la imagen no mejora\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n la imagen\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n tampoco acariciar la maqueta.<\/span><\/i><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n El autor se aviva,\u00a0recuerda c\u00f3mo leer los signos de la tormenta el\u00e9ctrica.<\/span><\/p>\n El edificio ser\u00e1 una emperatriz lejana y la corona un pararrayos.<\/span><\/p>\n <\/p>\n IV. EL PASADO ES UN PA\u00cdS DE OTRO CONTINENTE<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n donde solo germina decir <\/span>lo habit\u00e9<\/span><\/i> incluso habit\u00e1ndolo<\/span><\/p>\n y se ensaya con cada <\/span>c\u00f3mo hubiera sido si <\/span><\/i>posible.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Del otro lado la lluvia: criatura frugal y oportunista.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Las excavadoras, los buld\u00f3ceres, las gr\u00faas<\/span><\/p>\n se humedecen y mueren. Un plano azul, la identidad\u00a0<\/span><\/p>\n lo que a la gracia el afecto.<\/span><\/p>\n La maqueta.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Un inmenso complejo de mangrullos.<\/span><\/i><\/p>\n Para m\u00e1s no alcanz\u00f3.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n El autor hizo lo posible para no se\u00f1alar aqu\u00ed al lector o a su pasado.<\/span><\/p>\n El poema exige una resoluci\u00f3n satisfactoria.<\/span><\/p>\n El autor abandona la custodia de la l\u00ednea de frontera.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n V. Y UN MURAL DE OTRO HEMISFERIO<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Sentada junto al fresco de un Par\u00eds primaveral<\/span><\/p>\n me acerco, obtengo<\/span><\/p>\n el primer plano del faro que porta el sentido.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Flores en los balcones y el verdor nefasto<\/span><\/p>\n de la calle na\u00edf fotocopia del sentido.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Mato a sorbos este caf\u00e9 quemado.<\/span><\/p>\n Es invierno en Buenos Aires.<\/span><\/p>\n Envejezco como jirafa guatemalteca.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n VI. UN PAISAJE DA MUERTE A OTRO PAISAJE<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n De entre las distintas formas de perecer en un lugar<\/span><\/p>\n no se incluye, casi nunca, al lugar como perpetrador.<\/span><\/p>\n El lector, aqu\u00ed mismo, puede indagar<\/span><\/p>\n la naturaleza de los muros propios.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Podr\u00edan caerme encima, difundir<\/span><\/i><\/p>\n propaganda en mi contra, tachar\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n con sa\u00f1a, el otro paisaje posible\u2026<\/span><\/i><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Pues todo elemento de la historia del paisaje<\/span><\/p>\n interrumpe el otro paisaje posible.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n La imagen del poema:<\/span><\/p>\n Rostros sagrados brotan de un muro de asbesto<\/span><\/p>\n como gar\u00faa, los devotos perecen como moscas.<\/span><\/p>\n <\/p>\n VII. COMENTARIOS 1 y 2<\/span><\/p>\n <\/p>\n #1<\/span><\/p>\n