{"id":5994,"date":"2025-06-03T18:02:46","date_gmt":"2025-06-03T21:02:46","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5994"},"modified":"2025-06-03T18:03:06","modified_gmt":"2025-06-03T21:03:06","slug":"a-serguei-navarro-anotaciones-en-el-rio-manzanares-por-nina-satt-castillo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2025\/06\/03\/a-serguei-navarro-anotaciones-en-el-rio-manzanares-por-nina-satt-castillo\/","title":{"rendered":"A Sergu\u00e9i Navarro. Anotaciones en el r\u00edo Manzanares \u2013 Por Nina Satt Castillo"},"content":{"rendered":"

Al fondo de mi ventana se distinguen amapolas rojas. No es Valpara\u00edso, es Madrid. Primavera en el hemisferio norte. La imagen de Nelly Richard en el 2018 posicion\u00e1ndonos en la importancia de encontrarnos, en ese momento, en el edificio consistorial de la municipalidad de Valpara\u00edso: <\/span>50 a\u00f1os despu\u00e9s del mayo 68, hoy somos el mayo feminista<\/span><\/i>. \u00c9ramos tantas personas que no cab\u00edamos. Imagen lumbre para los fr\u00edos de ese oto\u00f1o.\u00a0<\/span><\/p>\n

Y acontecieron otros mayos. Uno en particular fue el del 2021. Una despedida transmitida por <\/span>streaming<\/span><\/i> desde la p\u00e1gina de una funeraria. No s\u00e9 cu\u00e1ntos cineastas pueden decir que se despidieron en una toma en directo, y que en ella estaba Ismael Odd\u00f3 cantando <\/span>Vamos Mujer<\/span><\/i> para las personas que asist\u00edamos presencial y telem\u00e1ticamente. S\u00ed Sergio, hablo de ti.<\/span><\/p>\n

Hablo de ti porque el presente reanuda o\u00eddas de mi primer a\u00f1o de escuela (2017). Me acuerdo de la analog\u00eda que nos hiciste del fordismo y el proceso en cadena de la producci\u00f3n en cine. Que una f\u00f3rmula-forma pod\u00eda superponerse a la otra con la sola r\u00e9plica -la sola distancia- que otorga la t\u00e9cnica a la hora de generar algo. Quer\u00edas hacer esa distinci\u00f3n para que pudi\u00e9ramos pensar -y <\/span>desear<\/span><\/i>– otras formas de producir im\u00e1genes que no fueran fordistas. No fue necesario situarnos desde el texto luminoso de Miriam Hansen. Hab\u00eda que primero hablar del marco ideol\u00f3gico imperante con el que se hicieron las im\u00e1genes que conoc\u00edamos.<\/span><\/p>\n

Fordismo. El caucho de la amazona. Los modelos extractivistas de materias primas del continente latinoam\u00e9ricano.<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/p>\n

Triada de im\u00e1genes para pensar la producci\u00f3n en serie. Para sugerir que el cine tiene para s\u00ed la capacidad de montar y desmontar las narrativas que lo anteceden. Para decir <\/span>Modernismo Vern\u00e1culo<\/span><\/i>. Para situarnos sin distancias en los estragos sociopol\u00edticos muteados por las narrativas del progreso. Porque esos estragos nos hablan de una certeza cl\u00e1sica. Como s\u00ed<\/span> formalmente existiera una \u00fanica manera de dirigirnos a estos <\/span>otros <\/span><\/i>territorios.\u00a0<\/span><\/p>\n

Y no era dramatismo pol\u00edtico. Era el compromiso inherente que nos reportan las lecturas con las que vamos urdiendo. Recuerdo que bien pudiste haber dicho \u201cla autora\u2026\u201d pero preferiste ensayar con las im\u00e1genes que movilizaban el flujo de tu discurso. Ah\u00ed distingo una decisi\u00f3n pedag\u00f3gica y un par de preguntas: \u00bfDe qu\u00e9 manera la instrumentalizaci\u00f3n te\u00f3rica es funcional a nuestra sensibilidad si no desarrollamos un compromiso previo con lo que hacemos? \u00bfC\u00f3mo pensar causas y consecuencias sin los cauces propios y afectivos que este fen\u00f3meno convoca en quienes lo pensamos\/hacemos\/escuchamos\/miramos? \u00bfPor qu\u00e9 decir <\/span>Modernismo Vern\u00e1culo <\/span><\/i>si podemos ir a la realidad m\u00e1s cercana de las zonas de sacrificio que nos asolan?\u00a0<\/span><\/p>\n

D\u00edas antes de este escrito, le confes\u00e9 a alguien que una parte de mi segu\u00eda sentada en el aula de mi primer a\u00f1o de la escuela de cine. Si bien han habido otros espacios de formaci\u00f3n, yo permanec\u00eda ah\u00ed. Ese 2017 me tensa anacr\u00f3nicamente: los 120 a\u00f1os del cine chileno que nadie celebr\u00f3, el encarcelamiento de la Machi Francisca Linconao, las ausencias historiogr\u00e1ficas de Alice Guy o Eliana Jara en la ense\u00f1anza formal de la historia del cine. La llegada a mi vida de Alicia Vega (s\u00ed, el visionado que hicimos de <\/span>100 ni\u00f1os\u2026 <\/span><\/i>una ma\u00f1ana fr\u00eda de invierno).\u00a0<\/span><\/p>\n

Tensa tambi\u00e9n con otros eventos que no viviste pero de seguro intuiste:<\/span><\/p>\n

\u00bfTe imaginaste un proceso constituyente? <\/span>
\n<\/span>\u00bfY la reaparici\u00f3n de El <\/span>realismo socialista <\/span><\/i>tras 50 a\u00f1os?<\/span>
\n<\/span>\u00bfSo\u00f1aste alguna vez con que <\/span>Carmen Bueno <\/span><\/i>pudiera correr el cerco para alcanzarnos gracias a <\/span>Esperando a Godoy<\/span><\/i>?<\/span><\/p>\n

\u00bfEra posible para ti que los gestos de una estudiante buscaran invocarte cerca del R\u00edo Manzanares?<\/span><\/p>\n

Mayrit <\/span><\/i>son seis letras, lo mismo que <\/span>Sergio<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

\nPor\u00a0Nina Satt Castillo<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Al fondo de mi ventana se distinguen amapolas rojas. No es Valpara\u00edso, es Madrid. Primavera en el hemisferio norte. La imagen de Nelly Richard en el 2018 posicion\u00e1ndonos en la importancia de encontrarnos, en ese momento, en el edificio consistorial de la municipalidad de Valpara\u00edso: 50 a\u00f1os despu\u00e9s del mayo 68, hoy somos el mayo […]<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":5995,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-5994","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5994","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5994"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5994\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5996,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5994\/revisions\/5996"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5995"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5994"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5994"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5994"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}