{"id":5805,"date":"2025-03-12T16:33:35","date_gmt":"2025-03-12T19:33:35","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5805"},"modified":"2025-03-12T16:35:32","modified_gmt":"2025-03-12T19:35:32","slug":"una-musica-anterior-por-nina-avellaneda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2025\/03\/12\/una-musica-anterior-por-nina-avellaneda\/","title":{"rendered":"Una m\u00fasica anterior\u00a0\u2013 Por Nina Avellaneda"},"content":{"rendered":"

El sonido y la luz, el color y la vibraci\u00f3n. Hay una evocaci\u00f3n constante a estas ideas en <\/span>Grisalla<\/span><\/i>, primer poemario de Daniel Rom\u00e1n. Music\u00f3logo de profesi\u00f3n y poeta por vocaci\u00f3n, como suele decirse, ha escrito un primer libro impecable, no puedo dejar de mencionarlo desde ya. <\/span>Las superficies tiemblan en diferente grado e intensidad<\/span><\/i>, escribe Rom\u00e1n mientras tiende puentes entre el mundo y los sentidos humanos. Mientras tiende l\u00edneas, sin atender a los puntos correspondientes. Las l\u00edneas, los puentes, no responden aqu\u00ed a las relaciones habituales. Cuelgan as\u00ed los trazos como cuerpos estremecidos por algo que no podemos determinar con exactitud.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 sonido se comporta como analog\u00eda de la luz?<\/span><\/i>, es la pregunta que abre el poemario, invit\u00e1ndonos al paisaje de sonidos que crece de la observaci\u00f3n. En el mismo poema agrega: <\/span>un observador se aleja del mundo al momento de mesurarlo. <\/span><\/i>Las l\u00edneas parecen curvarse en la observaci\u00f3n de las cosas, encuentran su l\u00edmite en la curvatura del ojo, el \u00f3rgano que mide. Pero qu\u00e9 hay del o\u00eddo y su imposible traducci\u00f3n,<\/span> una onda es representada y se desvanece. <\/span><\/i>El o\u00eddo es anterior, parece sugerir Rom\u00e1n, quien piensa escuchando. En <\/span>Grisalla<\/span><\/i>, sin embargo, los sentidos sobrepasan al sonido y sus palabras. Hay un movimiento que incorpora al color, los olores<\/span>: <\/b>resbala el aroma del amarillo en los girasoles. <\/span><\/i>Digo movimiento porque el color es el del trazo pict\u00f3rico, alcanzado tambi\u00e9n por la luz y su silencio. Es decir, en este poemario hay sonido: aire, ca\u00edda, crujidos, lluvia; que intercepta <\/span>en diferente grado e intensidad <\/span><\/i>matices, estampas, granos, pero sobre todo est\u00e1 la representaci\u00f3n de aquello en el dibujo, los pintores flamencos, y la experiencia de la palabra que <\/span>se abre como madera mojada.<\/span><\/i><\/p>\n

Mirar parece un acto desesperado,<\/span><\/i> escribe Rom\u00e1n, y percibo en ello un ruido anterior a la visi\u00f3n, como cuando Bachelard dice que <\/span>o\u00edr es m\u00e1s dram\u00e1tico que ver<\/span><\/i>, en <\/span>El aire y los sue\u00f1os<\/span><\/i>, y agrega luego: <\/span>en la enso\u00f1aci\u00f3n de la tempestad, no es el ojo el que da las im\u00e1genes, es el o\u00eddo asombrado. <\/span><\/i>Pero hay tambi\u00e9n intensidad en la experiencia descrita por Rom\u00e1n. No es dif\u00edcil imaginar los cuadros de Bruegel el viejo cuando este traza su telara\u00f1a y ubica en sus hilos miniaturas que parecen ser cada una la protagonista, dependiendo del \u00e1ngulo desde el cual se mire. Este espesor se condice con la facilidad de Daniel para evocar sensaciones auditivas, t\u00e1ctiles, visuales, y con\u00a0 su capacidad de crear im\u00e1genes en donde nuestra recepci\u00f3n debe funcionar en, al menos, esos tres planos:<\/span><\/p>\n

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\u00bfcu\u00e1ntas l\u00edneas convergen en la habitaci\u00f3n del enfermo?<\/span><\/i><\/p>\n

(\u2026) el cr\u00e1neo como pintura que cae<\/span><\/i><\/p>\n

tras el azote de la puerta<\/span><\/i><\/p>\n<\/blockquote>\n

Una cabeza que cae, un blanqu\u00edsimo, brillante cr\u00e1neo que cae como un objeto colgado en la pared, el ruido que emite tras el azote de la puerta, es decir, el doble ruido de puerta y cr\u00e1neo. Una cabeza sin su piel, un enfermo probablemente en cama, el roce de las s\u00e1banas, la sensibilidad, el aire viciado. En tres breves versos Rom\u00e1n recrea lo que podr\u00eda ser un cuadro, la dimensi\u00f3n sonora del instante y el color, el brillo, la opacidad. Hay una intensidad en la lectura que es mental y al mismo tiempo una experiencia sumamente f\u00edsica.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Hacia el final del libro la palabra m\u00fasica desplaza a la de sonido en un poema en donde <\/span>el cabello que en c\u00edrculos capea las olas\/ brota del movimiento accidental del viento\/ es porque la m\u00fasica es anterior al gesto, <\/span><\/i>escribe Rom\u00e1n. Pienso nuevamente en el hecho de que Rom\u00e1n es m\u00fasico e intuyo que cuando la menciona no solo se refiere a ella como arte o disciplina, sino que impl\u00edcitamente la naturaleza con su galer\u00eda de ritmos aparece desplegada. La m\u00fasica es anterior al gesto, sugiere Rom\u00e1n, y creo percibir all\u00ed la quietud de un cuerpo asimilando el mundo, acompas\u00e1ndose a su ritmo, aguzando el o\u00eddo, que, sin p\u00e1rpados como el pez, es <\/span>la piedra pulida por el r\u00edo<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

\n

Por\u00a0Nina Avellaneda<\/strong><\/p>\n

Fotograf\u00eda de Stephen Shore<\/p>\n

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Sobre:<\/p>\n

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\"\"<\/span><\/i><\/p>\n

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Grisalla<\/span><\/i><\/p>\n

64 pp.<\/span><\/p>\n

2024<\/span><\/p>\n

Editorial Tal\u00f3n de Aquiles<\/span><\/p>\n

Valencia.<\/span><\/p>\n

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