{"id":5742,"date":"2025-01-29T13:48:25","date_gmt":"2025-01-29T16:48:25","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5742"},"modified":"2025-01-29T13:48:25","modified_gmt":"2025-01-29T16:48:25","slug":"ruiz-vs-lynch-por-roger-ebert-traduccion-de-ricardo-olave","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2025\/01\/29\/ruiz-vs-lynch-por-roger-ebert-traduccion-de-ricardo-olave\/","title":{"rendered":"Ruiz vs Lynch \u2013 Por Roger Ebert \u2013 Traducci\u00f3n de Ricardo Olave"},"content":{"rendered":"

Nunca me canso de citar a Godard, quien dec\u00eda que la manera de criticar una pel\u00edcula es hacer otra pel\u00edcula. Para aquellos que quedaron insatisfechos con <\/span>Lost Highway<\/span><\/i> de David Lynch, les ofrezco <\/span>Tres vidas y una sola muerte<\/span><\/i> de Ra\u00fal Ruiz. El hecho de que ambas se hayan estrenado en Chicago el mismo d\u00eda es uno de esos eventos serend\u00edpicos que, seg\u00fan Ruiz, pasan todo el tiempo.<\/span><\/p>\n

Tres vidas\u2026<\/span><\/i>, protagonizada por Marcello Mastroianni, es una de sus \u00faltimas y m\u00e1s encantadoras apariciones en la pantalla. Como si supiese que el tiempo se le acababa, \u00e9l protagoniza tres roles \u2013o eso pensamos, cuando al final nos damos cuenta que probablemente era solo uno\u2013. Son una serie de historias que en un principio parecen separadas y luego se cruzan, con Mastroianni actuando de un hombre que cambia roles, costumbres e identidades con la misma presteza que un actor callejero, movi\u00e9ndose sin problema a trav\u00e9s de sus m\u00faltiples vidas.<\/span><\/p>\n

En <\/span>Lost Highway<\/span><\/i>, un personaje desaparece en la mitad de la pel\u00edcula mientras que otro aparece. C\u00f3mo eso ocurre y c\u00f3mo los personajes est\u00e1n relacionados (o quiz\u00e1s son la misma persona), te lo dejo para que lo descubras, no porque dude en revelar la trama, sino porque quiz\u00e1s no lo entend\u00ed. En <\/span>Tres vidas y una sola muerte<\/span><\/i> es mucho m\u00e1s complicado, y quiz\u00e1s m\u00e1s comprensible; las complejidades no fueron a\u00f1adidas por antojo o el deseo de frustrar al espectador, sino como parte del delicioso juego narrativo de Ruiz.<\/span><\/p>\n

La primera parte de la pel\u00edcula podr\u00eda ser una historia de Kafka; un hombre llamado Andre (Feodor Atkine) despierta desorientado, se despide de su esposa e hija, y sale a comprar cigarros. \u00c9l conoce a un simp\u00e1tico desconocido (Mastroianni) quien lo engatusa, le ofrece una champa\u00f1a e incluso le paga mil francos la hora solo para escuchar una historia.<\/span><\/p>\n

Y qu\u00e9 historia. \u201cViv\u00ed en tu apartamento hace 20 a\u00f1os atr\u00e1s\u201d, le dice el personaje interpretado por Mastroianni. \u201cPero\u201d, responde el hombre, \u201cmi esposa viv\u00eda all\u00ed, con su primer marido\u2026\u201d Exacto. Mastroianni fue su primer esposo. Y ahora \u00e9l quiere recuperar todo donde lo dej\u00f3, antes de\u2026 antes de\u2026 Bueno, es dif\u00edcil de explicar precisamente qu\u00e9 sucede despu\u00e9s, pero involucra a otro apartamento al que se mud\u00f3, uno con paredes y techos que cambian, que estaba habitado por peque\u00f1as hadas que viv\u00edan en un tiempo m\u00e1s acelerado. Cuando Andre no parece dispuesto a devolverle su apartamento por este m\u00e1gico lugar, \u00e9l termina con un martillo ensartado en su cabeza. Aunque no es algo inmediatamente fatal, s\u00ed nos indica hacia d\u00f3nde se dirige la pel\u00edcula.\u00a0<\/span><\/p>\n

La segunda historia involucra a un hombre (Mastroianni de nuevo) que da clases en la Sorbona. Un d\u00eda en su camino al trabajo toma una pausa, piensa, y abandona su carrera de acad\u00e9mico para convertirse en mendigo. Es asaltado y luego se hace amigo de una prostituta, aunque parece que tampoco es lo que dice ser o es. (Me gusta el momento cuando la madre del profesor lo esp\u00eda con unos binoculares y descubre que gana m\u00e1s plata como mendigo que como profesor).<\/span><\/p>\n

En la tercera historia, una joven pareja (interpretada por Melvil Poupaud y Chiara Mastroianni, que es la hija de Mastroianni con Catherine Deneuve) recibe una misteriosa oferta de ocupar un lujoso castillo, donde son atendidos por un mayordomo (Mastroianni). Y luego hay un segmento final en que un rico empresario (Mastroianni) se inventa una familia ficticia, solo para descubrir que sus miembros vienen a visitarlo. Es aqu\u00ed donde la pel\u00edcula revela su plan original: quiz\u00e1s Mastroianni estaba interpretando a un solo hombre todo este tiempo. Quiz\u00e1s todos los otros roles eran actuaciones. Quiz\u00e1s, yo digo. T\u00fa puedes decir otra cosa.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula se compara a trabajos de Luis Bu\u00f1uel, el surrealista espa\u00f1ol que amaba la idea de contar historias sobre gente ordinaria que intentaba comportarse como alguien normal cuando le ocurr\u00edan situaciones extraordinarias. Hay algo de Bu\u00f1uel aqu\u00ed, y un poco de <\/span>Atrapado en el tiempo<\/span><\/i> tambi\u00e9n: los personajes de Mastroianni nunca dejan de ser dulces, tranquilos y razonables mientras sortean giros bizarros en sus vidas. La pel\u00edcula funciona de dos formas. Cada una de las historias funciona por su propio encanto. Y luego en su conjunto, a medida que avanza, va a\u00f1adiendo nuevas capas de misterio.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ruiz parece un cineasta mucho m\u00e1s maduro y completo que el Lynch de <\/span>Lost Highway<\/span><\/i>. \u00c9l no est\u00e1 simplemente jugando con paradojas y misterios, sino que los organiza dulcemente en un esquema perverso. Ambos directores est\u00e1n jugando, pero Ruiz conoce las reglas. Comparando ambos filmes, estoy seguro que ambos involucran sexo y violencia, pero en el de Ruiz, esos elementos crecen naturalmente en la vida de los personajes, mientras que en la de Lynch, hay una prisa hacia el melodrama espeluznante: m\u00fasica noir ensordecedora, estruendos siniestros, gritos, primeros planos distorsionados, incendios, pu\u00f1aladas, disparos, violaciones, humillaciones sexuales, todo ello sepultando a los personajes bajo un torrente de exhibicionismo. Ruiz conf\u00eda m\u00e1s en su historia y, debo decirlo, en su t\u00e9cnica.<\/span><\/p>\n

Por <\/span>Roger Ebert<\/b><\/p>\n

Traducci\u00f3n de Ricardo Olave<\/span><\/p>\n

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