{"id":5508,"date":"2024-09-30T12:32:09","date_gmt":"2024-09-30T15:32:09","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5508"},"modified":"2024-09-30T12:55:28","modified_gmt":"2024-09-30T15:55:28","slug":"a-quien-le-importa-lo-que-me-pasa-la-luz-quieta-y-las-casas-de-maria-jose-damico-por-sabrina-palazzani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2024\/09\/30\/a-quien-le-importa-lo-que-me-pasa-la-luz-quieta-y-las-casas-de-maria-jose-damico-por-sabrina-palazzani\/","title":{"rendered":"A qui\u00e9n le importa lo que me pasa \u2013 La luz quieta y las casas de Mar\u00eda Jos\u00e9 D’Amico \u2013 Por Sabrina Palazzani"},"content":{"rendered":"

Debo intentar una descripci\u00f3n del punto donde se un\u00edan las dimensiones heterog\u00e9neas, el sitio m\u00e1gico e inconcebible donde hac\u00eda contacto lo que nunca pod\u00eda tocarse. (\u2026) Empiezo por la casa donde viv\u00edamos. <\/span><\/i>
\n<\/span><\/i>C\u00e9sar Aira.<\/span><\/i><\/p>\n

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La casa es una noci\u00f3n saturada de significados. Vac\u00edas o abarrotadas; en reposo o movimiento; como hogar o construcci\u00f3n utilitaria. Marca de cuidado u hostilidad. El lujo que significa tener una, la denuncia ante su falta. Si de im\u00e1genes se trata, lo \u00fanico seguro es que circulan muchas.<\/span><\/p>\n

El diario como forma expresiva tampoco est\u00e1 exento del mismo abarrotamiento sem\u00e1ntico, producto de su larga tradici\u00f3n. Las p\u00e1ginas privadas, desatadas, confabuladoras se comportan como plataformas de un universal que opera en pares sometidos a la tirantez: lo p\u00fablico y lo privado y la ficci\u00f3n y lo documental. Desde el romanticismo, pasando por las vanguardias hist\u00f3ricas, el auge del psicoan\u00e1lisis y el sacud\u00f3n que supone <\/span>lo contempor\u00e1neo <\/span><\/i>junto con la velocidad que imprimi\u00f3 la vida moderna, las distintas disciplinas art\u00edsticas y corrientes est\u00e9ticas siguieron su rumbo, para nada inocente, colocando estas presuntas antinomias bajo una luz filosa.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u2019Amico. <\/span>Bien de Familia<\/span><\/i>, 2009.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Huevos y gallinas\u00a0<\/b><\/p>\n

La traducci\u00f3n de situaciones personales contiene una revelaci\u00f3n, que es la propia ficci\u00f3n. En ese sentido, una serie de fotograf\u00edas, sin ser formalmente un diario, s\u00ed puede leerse desde su acumulaci\u00f3n de vivencia e interpretaci\u00f3n. Cuando se ampl\u00edan <\/span>estos cruces, la espiral anal\u00edtica tiende a infinito. Una disyuntiva parecida se da, por ejemplo, cuando un autorretrato ya no puede considerarse como tal si delante de la c\u00e1mara el artista ha montado un personaje despeg\u00e1ndose de s\u00ed mismo, lo que indicar\u00eda que su grado de involucramiento baja. Resulta una matem\u00e1tica bastante insignificante si lo que se intenta hacer es determinar qui\u00e9n o qu\u00e9 experiencia ha llegado primero al origen de la obra.<\/span><\/p>\n

La acumulaci\u00f3n es un hilo l\u00e1bil e inestable que de alguna manera \u2013la incompleta\u2013 define nuestras relaciones emocionales, de intercambio, laborales e informativas, por lo que, cuando se siente un poco de aire, tras los breves segundos de sorpresa y estupor que esto ocasiona, la tendencia es aprovecharlo. El vac\u00edo produce ese desconcierto y tambi\u00e9n esa gracia.<\/span><\/p>\n

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Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u2019Amico. <\/span>Bien de Familia<\/span><\/i>, 2010.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u2019Amico <\/b>es fot\u00f3grafa, videoartista y docente, y entre los a\u00f1os 2008 y 2011 llev\u00f3 a cabo su serie fotogr\u00e1fica <\/span>Bien de familia <\/span><\/i>que consta de interiores de casas registradas, aun con las paredes un poco tibias, en el instante inmediatamente <\/span>posterior en el que fueron vaciadas y dejadas por sus antiguos due\u00f1os. La fot\u00f3grafa no interviene en la escena y su acci\u00f3n se limita a la elecci\u00f3n de locaciones, el encuadre y el disparo. El coraz\u00f3n de esta serie puede describirse como una mezcla entre experiencia, s\u00edntesis, diario -la acertada interpretaci\u00f3n de los hechos biogr\u00e1ficos de la artista por parte del espectador es accesoria, lateral o directamente irrelevante-, y un fuera de campo bien n\u00edtido.<\/span><\/p>\n

D\u2019Amico comparte algunos eventos de su vida que, como una suerte de marco te\u00f3rico privado, habilitan la cuesti\u00f3n autobiogr\u00e1fica en la lectura de estas paredes abandonadas. Sin precisar detalles, podemos inferir que hemos ingresado finalmente al terreno movedizo del diario como ensayo sobre la experiencia emocional. \u00bfY a qui\u00e9n le importa todo esto? Bueno, m\u00e1s vale que a alguien le importe, pensar\u00e1 la fot\u00f3grafa que se reconoce, en este trabajo, como una traductora.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u2019Amico. Bien de Familia, 2009.<\/span><\/p>\n

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Tiempo\u00a0<\/b><\/p>\n

El conjunto de estas 16 fotograf\u00edas es una aproximaci\u00f3n a la propia manera de tramitar lo roto y la transformaci\u00f3n involuntaria de las estructuras familiares (las que la autora haya creado para s\u00ed misma). Sin embargo, no aparecen, al menos de forma evidente, los rasgos indistinguibles del teatro privado que presupone el diario como s\u00edntesis creadora. No hay cartas, manuscritos, intervenciones ni primeras personas transitando ninguna catarsis ruidosa. Por el contrario, prevalecen marcas cercanas al campo de aplicaci\u00f3n cient\u00edfico de la fotograf\u00eda. Con una profundidad m\u00e1s bien plana, como el <\/span>trompe l\u00b4oeil <\/span><\/i>en los enormes telones escenogr\u00e1ficos de la \u00f3pera, las l\u00edneas rectas verticales y horizontales, con su t\u00edmida fuga, permanecen imp\u00e1vidas al inminente deterioro al que aluden. La angulosa construcci\u00f3n no registra la flaqueza de los escombros y las humedades que s\u00ed son signos y testigos de ese vac\u00edo. La posici\u00f3n de c\u00e1mara, llam\u00e9mosla, irrefutable, sobrelleva todo este asunto con la dignidad s\u00f3lida de fuertes columnas, aunque, en palabras del fot\u00f3grafo <\/span>Juan Travnik, las im\u00e1genes se niegan y resisten a ser imaginadas con un futuro. Frente a estas capas <\/span>bergsonianas <\/span><\/i>del tiempo, cuesta distinguir en los espacios algo que est\u00e9 por delante y que sea diferente al desquite del pasado (abandono y desintegraci\u00f3n) que se aloja en cada fotograf\u00eda como se\u00f1al de su propio anacronismo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Los interiores de estas casas que <\/span>fueron, <\/span><\/i>giran alrededor de un centro gravitacional derruido, de marcas, de lo usado hasta el hartazgo, de lo gastado. El vac\u00edo aparece con el t\u00edtulo de la serie, que evoca a los habitantes que no vemos, apenas unos personajes secundarios cuya ausencia despierta m\u00e1s melancol\u00eda que la muerte de los propios protagonistas de una historia. La apariencia simult\u00e1nea de quietud y circulaci\u00f3n del tiempo tal vez se conjuguen en la luz. Sus reflejos crean una atm\u00f3sfera pareja, desdibujada, indefinida, como si, a pesar de que las fotograf\u00edas han sido tomadas de d\u00eda, se hubiese requerido de much\u00edsimo tiempo para obtenerlas grabadas en alguna parte. Una larga exposici\u00f3n en fotograf\u00eda puede llegar a borrar toda huella de vida humana; algunos segundos de m\u00e1s y la imagen desaparece.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u2019Amico. <\/span>Bien de Familia<\/span><\/i>, 2011.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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La luz quieta\u00a0<\/b><\/p>\n

Para el fot\u00f3grafo japon\u00e9s <\/span>Hiroshi Sugimoto, el tiempo que transcurre (\u00bfqu\u00e9 otra cosa podr\u00eda hacer?) tambi\u00e9n fue un cruce oblicuo entre obra y biograf\u00eda. Para su famosa serie <\/span>Theaters <\/span><\/i>fotografi\u00f3 salas durante la proyecci\u00f3n de pel\u00edculas del per\u00edodo cl\u00e1sico, referenciando los recuerdos de su infancia y las primeras experiencias en el cine junto a su padre. Sugimoto registra toda la proyecci\u00f3n con su c\u00e1mara y el tiempo hace lo suyo: la imagen se fuga hacia el blanco y adquiere la dimensi\u00f3n del espejismo. No es una pr\u00e1ctica de borramientos, sino plena acumulaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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Hiroshi Sugimoto. <\/span>Fox, New York<\/span><\/i>, 1976.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Para el te\u00f3rico cultural <\/span>Byung-Chul Han esa indefinici\u00f3n de la direcci\u00f3n de la luz (en oposici\u00f3n al contraste) toma dos configuraciones diferentes en oriente y occidente. En este \u00faltimo caso, se trata de una luz de presencia que irradia e imanta a los objetos de luminosidad y brillo, subrayando el esplendor y, por lo tanto, la existencia de las cosas. En oriente, resume Byung-Chul Han tras analizar arquitectura urbana, templos y pinturas, la luz ingresa al ambiente tamizada, produciendo una indiferenciaci\u00f3n entre lo claro y lo oscuro, de modo que la luz produce en este caso un detenimiento, un efecto de ausencias amables que no invitan a la oscuridad a retirarse del todo. Las casas en situaci\u00f3n de presencia (el brillo de las cosas) y abandono (la denuncia es clara, ah\u00ed adentro no queda casi nada) espejan, en su forma, lo indisociable del vac\u00edo y su comparecencia estridente. La luz orquesta esa trampa.<\/span><\/p>\n

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\u00a1Que disminuyan la iluminaci\u00f3n y se comprender\u00e1 de inmediato!\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n

Jun’ichir\u014d Tanizaki<\/i><\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u2019Amico. <\/span>Bien de Familia<\/span><\/i>, 2011.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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En los interiores de las casas de <\/span>Bien de familia, <\/span><\/i>la iluminaci\u00f3n occidental (puesto que ah\u00ed estamos), bajo el efecto de acumulaci\u00f3n, transporta un anacronismo vital: el discurso de diario. La racionalidad distante de la t\u00e9cnica como tesis fundamental del desmoronamiento es, en definitiva, el car\u00e1cter residual de la propia experiencia. Lo vital, y por a\u00f1adidura, ambiguo, de lo autobiogr\u00e1fico en la obra de D\u2019Amico no se manifiesta a trav\u00e9s de una desplomada primera persona, sino en la dualidad virtuosa que surge de los interiores detenidos por la luz y activados por el puro instante, que se afirma en su ruina y, de alg\u00fan modo, tambi\u00e9n en su supervivencia.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Por\u00a0Sabrina Palazzani<\/strong><\/p>\n

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Portada: Mar\u00eda Jos\u00e9 D\u2019Amico. <\/span>Bien de Familia<\/span><\/i>, 2009.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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