{"id":5427,"date":"2024-08-20T13:18:27","date_gmt":"2024-08-20T16:18:27","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5427"},"modified":"2024-08-20T13:18:42","modified_gmt":"2024-08-20T16:18:42","slug":"la-muerte-de-raul-ruiz-por-richard-corliss-traduccion-de-ricardo-olave","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2024\/08\/20\/la-muerte-de-raul-ruiz-por-richard-corliss-traduccion-de-ricardo-olave\/","title":{"rendered":"La muerte de Ra\u00fal Ruiz \u2013 Por Richard Corliss \u2013 Traducci\u00f3n de Ricardo Olave"},"content":{"rendered":"

\u201cMis pel\u00edculas son pobres\u201d, dec\u00eda Ra\u00fal Ruiz en una entrevista reciente. \u201cSon como mi familia. Son pobres, pero son longevos\u201d. El director y guionista chileno ten\u00eda una gran familia cinematogr\u00e1fica: una prodigiosa carrera que abarc\u00f3 cerca de medio siglo, hizo cerca de 90 largometrajes y 30 cortometrajes, muchos de los cuales se ganaron el aprecio de la cr\u00edtica y los cin\u00e9filos del mundo. Pero la longevidad es algo que Ruiz no podr\u00eda pedir para s\u00ed mismo. Operado hace dos a\u00f1os de un c\u00e1ncer al est\u00f3mago, falleci\u00f3 el pasado viernes 19 de agosto, en Par\u00eds, a los 70 a\u00f1os.<\/span><\/p>\n

En la mente del lector americano podr\u00edan aparecer dos ideas: qu\u00e9 pena; y \u00bfqui\u00e9n era \u00e9l?. La respuesta: Ra\u00fal (tambi\u00e9n Raul y Raoul) Ruiz fue un excepcional cineasta que floreci\u00f3 en el momento equivocado para que su trabajo fuese apreciado aqu\u00ed. Si volvemos a 1963, cuando hizo su primer cortometraje expresionista <\/span>La Maleta<\/span><\/i>, el cine internacional era una preocupaci\u00f3n apasionante en la pensante clase americana. Bergman, Truffaut, Godard, Bu\u00f1uel, Fellini, Antonioni y Kurosawa no solo hac\u00edan grandes pel\u00edculas, sino que eran nombres que rivalizaban con Gucci, con nuevas obras que provocaban apasionados debates en bares y residencias universitarias.\u00a0<\/span><\/p>\n

Nacido y criado en Chile, y viviendo en Par\u00eds desde que se exhili\u00f3 voluntariamente despu\u00e9s del asesinato de Salvador Allende en 1973, Ruiz produjo una obra tan creativa, exigente y gratificante que merece estar en compa\u00f1\u00eda de esos gigantes. El tambi\u00e9n fabulista argentino Jorge Luis Borges, siempre molde\u00f3 lo que consideramos realidad en los extraordinarios animales de globos de helio de su imaginaci\u00f3n. Y aunque las pel\u00edculas de Ruiz no son tan accesibles como los blockbusters de superh\u00e9roes, estas pueden ser apasionantes. A aquellos espectadores receptivos les abre mundos enteros, con docenas de personajes, trampitas o sorpresas narrativas y revelaciones. Los familiares m\u00e1s cercanos a sus obras son las novelas del siglo XIX que Ruiz adoraba y com\u00fanmente adaptaba al cine, y las telenovelas que trabaj\u00f3 de joven en Chile y M\u00e9xico. Aquellos admiradores de novelas de misterio deber\u00edan ir en masa a ver las pel\u00edculas de Ruiz.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, en las \u00faltimas d\u00e9cadas, han deca\u00eddo los \u201camericanos\u201d interesados en cine en lenguas extranjeras, por lo que son pocas las pel\u00edculas de Ruiz que han sido estrenadas en sus cortes originales (<\/span>Klimt <\/span><\/i>de 2006, protagonizada por John Malkovich como el pintor austriaco, fue estrenada aqu\u00ed con un \u201ccorte del productor\u201d, 34 minutos menos que el corte del director). <\/span>Tres Vidas y Una Sola Muerte<\/span><\/i>, en 1996, dio a Marcello Mastroianni uno de sus grandes roles \u2013en realidad, tres o cuatro roles, ya que el actor aparece bajo distintos aspectos a lo largo de varias vi\u00f1etas entrelazadas\u2013. En 1999 estren\u00f3 <\/span>El Tiempo Recobrado<\/span><\/i>, una elegante y enternecedora adaptaci\u00f3n del volumen final de <\/span>En Busca del Tiempo Perdido <\/span><\/i>de Proust. Y un a\u00f1o antes de su muerte, Ruiz termin\u00f3 la que quiz\u00e1s sea su obra maestra: <\/span>Misterios de Lisboa<\/span><\/i>, basada en la novela de intriga y secretos familiares escrita por Camilo Castelo Branco en 1854, que tuvo su estreno en Nueva York una semana antes de su muerte.<\/span><\/p>\n

El resto del mundo civilizado del cine conoce la obra de Ruiz como un divertido, intelectual provocativo sin ning\u00fan rasgo de padecer \u201cbloqueos\u201d de guionista o cineasta. Adem\u00e1s de sus pel\u00edculas, escribi\u00f3 m\u00e1s de un centenar de obras de teatro y dio conferencias alrededor del mundo, desde Aberdeen, Escocia hasta Harvard. Un hombre ilustrado que adapt\u00f3 grandes escritores como Kafka (<\/span>La Colonia Penal<\/span><\/i>, 1970), Racine (<\/span>B\u00e9r\u00e9nice<\/span><\/i>, 1983), Shakespeare (<\/span>Ricardo III<\/span><\/i>, 1986) y Robert Louis Stevenson (<\/span>La Isla del Tesoro<\/span><\/i>, 1982, con un elenco que incluy\u00f3 a Martin Landau e \u00edconos de Godard como Jean-Pierre L\u00e9aud y Anna Karina). Sin espacio para distinguir entre la alta cultura y el mundo popular, Ruiz realiz\u00f3 pel\u00edculas para museos de arte y para el empresario de pel\u00edculas de clase B Roger Corman: <\/span>El Territorio <\/span><\/i>de 1981, una pel\u00edcula de terror real con giros ruizianos.<\/span><\/p>\n

La variedad y la cantidad son sus atributos m\u00e1s obvios, Ruiz fue un creador de puzzles con la destreza y la astucia de Will-Shortzian. En su pel\u00edcula revelaci\u00f3n <\/span>La Hip\u00f3tesis del Cuadro Robado <\/span><\/i>(1979), un comentarista invisible discute sobre una serie de pinturas con un narrador en pantalla, que camina entre las escenas mientras las personas en las pinturas cobran vida, como los fantasmas en las murallas de Hogwarts en <\/span>Harry Potter<\/span><\/i>. El marinero en <\/span>Las Tres Coronas del Marinero <\/span><\/i>de 1982 cautiva con sus aventuras a un estudiante solitario (el joven acaba de matar a su profesor). Contar historias es el don y la maldici\u00f3n del marinero, pero es un personaje que le viene bien a Ruiz, quien sabe que todas las historias son mentiras espectaculares. En <\/span>Genealog\u00edas de un Crimen<\/span><\/i> de 1996, una abogada (Catherine Deneuve) defiende a un joven acusado de asesinar a su t\u00eda (tambi\u00e9n Deneuve), complejizando la trama.\u00a0<\/span><\/p>\n

Puedes y debes seguir la pista al elegante, seguro y repleto elenco de estrellas que conforma <\/span>El Tiempo Recobrado<\/span><\/i>, donde Proust es llevado a im\u00e1genes, vagando por salones de la pre-guerra y atendiendo a susurros de maldad y amor. Un hombre brillante (Marcello Mazzarella, como Marcel) habla con una mujer deslumbrante (Emmanuelle B\u00e9art, como Gilberte) de una vieja herida. “El desamor puede matar”, dice, “pero no deja rastro”. El p\u00edcaro Charlus (Malkovich) disfruta de sus placeres sexuales con el l\u00e1tigo. Estos personajes suelen estar atorados por el peso del glamour, pero en la pel\u00edcula no lo sienten. Llevan su gravedad con una facilidad flotante, viendo a trav\u00e9s de las paredes, convirtiendo m\u00e1gicamente a estatuas en personas. Como las pel\u00edculas fant\u00e1sticas de Georges M\u00e9li\u00e8s de principios del siglo XX, <\/span>El Tiempo Recobrado <\/span><\/i>nos recuerda que todo el cine es un ingenioso juego de luces y oscuridad. \u201cEn el cine de hoy (y en el mundo de hoy) hay demasiada luz\u201d, escribi\u00f3 Ruiz en su libro <\/span>Po\u00e9ticas del Cine 2<\/span><\/i>. \u201cEs tiempo de regresar a la oscuridad. Por eso, \u00a1vuelta! \u00a1Vuelta a las cavernas!\u201d. En <\/span>Misterios de Lisboa<\/span><\/i>, el director de fotograf\u00eda Andr\u00e9 Szankowski esculpe seductoras sombras alrededor de conspiradores, cuyos m\u00f3viles son siempre turbios. En una escuela dirigida por el padre Dinis (Adriano Luz), un hu\u00e9rfano llamado Jo\u00e3o se entera de que su verdadero nombre es Pedro da Silva y su verdadera madre es la condesa Angela de Lima (Maria Jo\u00e4o Bastos), quien se vio obligada a abandonar al ni\u00f1o cuando se cas\u00f3 con el cruel conde de Santa B\u00e1rbara (Albana Jer\u00f3nimo). En la magistral interpretaci\u00f3n que el guionista Carlos Saboga hace de la novela, <\/span>Misterios <\/span><\/i>se enfoca en el Pedro adulto (Jos\u00e9 Afonso Pimentel) y en muchos otros personajes de la alta y baja alcurnia \u2013gitanos, piratas, traficantes de esclavos, asesinos\u2013, a lo largo de a\u00f1os de relaciones cambiantes e identidades ocultas.<\/span><\/p>\n

\u201cLas telenovelas\u201d, dec\u00eda Ruiz, \u201cson un organismo con un excelente h\u00edgado que digiere todo\u201d. En la telenovela de Paulo Branco, como en gran parte del melodrama latino \u2013en las pel\u00edculas de Pedro Almod\u00f3var y en las telenovelas se puede extender por horas\u2013 la revelaci\u00f3n est\u00e1ndar viene en la forma de “\u00a1Pero si ese\/esa hombre\/mujer es tu hijo\/padre (hija\/madre)!”. <\/span>Misterios de Lisboa <\/span><\/i>sugiere que la identidad es una conveniencia social, moldeable seg\u00fan el capricho. El padre Dinis, por ejemplo, es un maestro del disfraz, bien podr\u00eda ser Zeus o Zelig, que a menudo aparece en lugares inesperados (mientras Ruiz mueve la c\u00e1mara de una conversaci\u00f3n t\u00eate-\u00e0-t\u00eate a un rinc\u00f3n de la habitaci\u00f3n, donde el padre Dinis se encuentra por casualidad).<\/span><\/p>\n

Parece como si todos en el Lisboa de mediados del siglo 19 \u2013y en Par\u00eds, Italia y Brasil, donde la historia eventualmente ocurre\u2013 hubiera un misterio. Nuevos personajes emergen a menudo para tomar control de la narraci\u00f3n, aunque sea brevemente; como si un grupo de extra\u00f1os en un vag\u00f3n de un tren tuvieran el coraje de contar sus historias de vida, y que cada biograf\u00eda conectara por casualidad con otros pasajeros. Ruiz observa estos parentescos oblicuos y volc\u00e1nicos con \u201cintenso distanciamiento\u201d (frase suya), donde la sangre caliente de los personajes se contempla a trav\u00e9s de un ojo de c\u00e1mara fascinado y desinteresado a la vez. Muchas escenas son largas conversaciones \u00edntimas: planos de cuatro, seis u ocho minutos de duraci\u00f3n, donde el lento movimiento de la c\u00e1mara crea sutiles cambios en los vectores de poder, para luego retirarse con tacto o picard\u00eda en los momentos de cl\u00edmax. En otros momentos, Ruiz emplea distorsiones \u00f3pticas o planos continuos que podr\u00edan haber sido coreografiados por Balanchine, junto a la tit\u00e1nica banda sonora compuesta por Jorge Arriagada (quien trabaj\u00f3 en 54 pel\u00edculas de Ruiz), utilizando motivos para insinuar las m\u00faltiples identidades de los protagonistas.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula podr\u00eda ser m\u00e1s apetecible en dosis m\u00e1s peque\u00f1as; de hecho, se cre\u00f3 como seis episodios de televisi\u00f3n de una hora de duraci\u00f3n, lo que permite a los espectadores en una noche o una semana entender cada nuevo giro sorprendente o situaci\u00f3n desconcertante. Verla de un tir\u00f3n requiere que el espectador posea reservas de concentraci\u00f3n \u2013y posiblemente un organigrama de los personajes y sus complejos y cambiantes relaciones\u2013. A\u00fan as\u00ed, <\/span>Misterios <\/span><\/i>es un laberinto que recompensa totalmente el reto de verla y lo hace con claridad, resoluci\u00f3n y gracia, en un final piadoso que es, a su vez, angustioso y angelical.<\/span><\/p>\n

En una entrevista para la televisi\u00f3n, Ruiz habl\u00f3 sobre el placer que le entregaba sumergirse en dramas seriales. “La satisfacci\u00f3n que sent\u00ed fue como volver al pasado, a cuando ten\u00eda 21, 22 a\u00f1os, y ayudaba a dirigir telenovelas en M\u00e9xico y en Chile. Es como cerrar el ciclo. El ciclo se ha cerrado”. Para este inagotablemente cineasta proteico, el ciclo se cerr\u00f3 prematuramente. Pero puede continuar si los cin\u00e9filos aventureros se familiarizan con la nutrida familia de pel\u00edculas de Ra\u00fal Ruiz.<\/span><\/p>\n

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Por Richard Corliss<\/strong>
\nTraducci\u00f3n de Ricardo Olave<\/p>\n

Texto publicado por Revista Time el 22 de agosto de 2011, tres d\u00edas despu\u00e9s de la muerte de Ruiz.\u00a0<\/span>
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