{"id":5271,"date":"2024-05-21T15:06:06","date_gmt":"2024-05-21T18:06:06","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5271"},"modified":"2024-05-21T15:07:19","modified_gmt":"2024-05-21T18:07:19","slug":"la-narradora-notas-a-partir-de-el-castigo-de-matias-bize-por-martin-cinzano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2024\/05\/21\/la-narradora-notas-a-partir-de-el-castigo-de-matias-bize-por-martin-cinzano\/","title":{"rendered":"La narradora \u2013 Notas a partir de El castigo de Mat\u00edas Bize \u2013 Por Mart\u00edn Cinzano"},"content":{"rendered":"

Sin conocimientos t\u00e9cnicos sobre cine, le pregunt\u00e9 a mi hermana, cineasta, c\u00f3mo hac\u00edan para mantener la narraci\u00f3n de un film con una sola toma sin cortes, tal cual ocurre en <\/span>El castigo<\/span><\/i>, la pel\u00edcula dirigida por Mat\u00edas Bize con gui\u00f3n de Coral Cruz. Su respuesta fue inquietante: \u201co es sin cortes o los esconden bien con un movimiento r\u00e1pido de c\u00e1mara que por la persistencia retiniana no alcanzas a percibir.\u201d Eso de <\/span>la magia del cine<\/span><\/i> es una f\u00f3rmula a\u00f1osa y ma\u00f1osa, pero no me deja de sorprender: un arte del truco, de la falsificaci\u00f3n. Me inclino, entonces, por la segunda alternativa, quiz\u00e1 porque me niego a admitir algo tan perturbador como una obra notable realizada de una sola vez, pues se supone que \u00fanicamente Franz Kafka es capaz de eso.<\/span><\/p>\n

La ausencia (aparente) de cortes en una pel\u00edcula exhibe de manera m\u00e1s n\u00edtida los problemas y las soluciones inherentes a la narrativa en general. Esto es, cuando la narraci\u00f3n, por decirlo as\u00ed, depende del despliegue de un plano \u00fanico, salta a la vista c\u00f3mo las formas de narrar, sean f\u00edlmicas, orales o escritas, se definen por sus momentos de decisi\u00f3n, empezando por aquel fundamental del <\/span>qui\u00e9n<\/span><\/i>, qui\u00e9n o quienes har\u00e1n ese trabajo sucio, qui\u00e9n o qui\u00e9nes narrar\u00e1n. En <\/span>El castigo<\/span><\/i> se decidi\u00f3: lo har\u00e1 la c\u00e1mara, vale decir, narrar\u00e1 el cine. Pero, \u00bfno siempre lo hace? \u00bfDe qu\u00e9 se trata, si no? \u00bfNo est\u00e1 incluso la teor\u00eda literaria del \u201cfoco narrativo\u201d basada en el cine? Lo que ocurre aqu\u00ed, sin embargo, es que la secuencia (en apariencia) ininterrumpida pone al desnudo el artificio oculto en pel\u00edculas llenas de cortes y efectos y m\u00fasica: esa retina distra\u00edda, que percibe a medias, es la narradora.<\/span><\/p>\n

La ausencia, sin embargo, aqu\u00ed no es s\u00f3lo la de las tijeras. En <\/span>El castigo<\/span><\/i> es la desaparici\u00f3n de un ni\u00f1o la que pone en estado de emergencia todo lo dem\u00e1s. El guion, ese texto dram\u00e1tico (porque bien podr\u00edamos estar en el teatro), se hace cargo de la gran tensi\u00f3n provocada por dicha ausencia y parece responder a los movimientos de la c\u00e1mara y de las grandes actuaciones de N\u00e9stor Cantillana y, sobre todo, de Antonia Zegers. No sabemos bien a bien, hasta que es inevitable <\/span>\u23af<\/span>con la aparici\u00f3n de las fuerzas del Estado<\/span>\u23af<\/span>, la imperdonable falta cometida por ese ni\u00f1o para merecer el castigo, pero la desaparici\u00f3n, hecho recurrente en nuestra historia, muestra otra cara, o quiz\u00e1 la misma de siempre: el lugar vacante que la constituye se empieza a corroer con el sedimento hist\u00f3rico de lo no dicho. Y explota.<\/span><\/p>\n

La cr\u00edtica y los jurados han tratado bien a esta pel\u00edcula; tambi\u00e9n se han emperrado en el enfoque de \u201ctem\u00e1ticas actuales\u201d que el film pondr\u00eda acertadamente en el tapete. Pero los abismos, bosques y laberintos de la maternidad, de la paternidad y, por qu\u00e9 no, de la hijidad, que yo sepa, son m\u00e1s viejos que mear en la calle; ocurre muchas veces, sobre todo hoy, que en la apreciaci\u00f3n cr\u00edtica se tiende a establecer una conveniente y forzada complicidad con el contexto cultural antes de reparar en los momentos que justamente lo cuestionan, tal vez como una forma de atenuar el \u00edmpetu cr\u00edtico, a ratos violento, de realizaciones as\u00ed.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Vi <\/span>El castigo<\/span><\/i> en la vasta soledad del Cine Morelos. A estas alturas, ya me conocen; saludo a la taquillera, nos sonre\u00edmos, saludo al proyectista, tambi\u00e9n llamado \u201cc\u00e1caro\u201d, y mi butaca preferida en la novena fila al centro siempre est\u00e1 desocupada, como casi toda esa sala gigantesca, cuya cartelera sin duda amerita algo m\u00e1s de p\u00fablico. En esta ocasi\u00f3n hab\u00eda una pareja en la s\u00e9ptima, extremo derecho; cada tanto volteaban a verme, tal vez para convencerse de que se encontraban en el cine, de que no solamente ellos estaban viendo <\/span>eso<\/span><\/i>. Apenas aparecieron los cr\u00e9ditos, se largaron con prisa, sin mirarme; yo, al contrario, soy de los que se quedan viendo hasta los agradecimientos antes de por fin levantarme. Ahora bien, despu\u00e9s de pel\u00edculas as\u00ed, tan duras, tan buenas y a su modo desgastantes, debo pasar al ba\u00f1o a mojarme la cara, para disimular un poco.<\/span><\/p>\n

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\u00a0Por Mart\u00edn Cinzano<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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