{"id":5208,"date":"2024-04-22T13:20:07","date_gmt":"2024-04-22T16:20:07","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5208"},"modified":"2024-04-22T13:36:06","modified_gmt":"2024-04-22T16:36:06","slug":"frankenpixie-dream-girl-sobre-poor-things-por-philippa-snow-traduccion-de-maria-belen-contreras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2024\/04\/22\/frankenpixie-dream-girl-sobre-poor-things-por-philippa-snow-traduccion-de-maria-belen-contreras\/","title":{"rendered":"Frankenpixie Dream Girl: sobre Poor Things \u2013 Por Philippa Snow \u2013 Traducci\u00f3n de Mar\u00eda Bel\u00e9n Contreras"},"content":{"rendered":"

Poco en<\/span> Priscilla<\/span><\/i> (2023), la pel\u00edcula m\u00e1s reciente de Sofia Coppola, me fascin\u00f3 tanto como una frase del id\u00edlico encuentro, a medias enso\u00f1ado y a medias perverso, entre su hero\u00edna de catorce a\u00f1os y Elvis Presley, su futuro marido: \u201cPor qu\u00e9\u201d, dice Elvis al enterarse de que la chica con la que planea tener un romance todav\u00eda es una ni\u00f1a, \u201ceres s\u00f3lo un beb\u00e9\u201d. Curiosamente, ninguno de los prospectos rom\u00e1nticos que pone sus ojos en Bella Baxter (Emma Stone), la encantadora Frankengirlboss que protagoniza <\/span>Poor Things<\/span><\/i>, la nueva pel\u00edcula de Yorgos Lanthimos, piensa decir lo mismo, a pesar de que la pel\u00edcula comienza con ella escupiendo su comida y tambale\u00e1ndose inestablemente sobre sus pies.<\/span><\/p>\n

F\u00edsicamente, Bella es <\/span>madura para su edad<\/span><\/i> (para utilizar una frase que seguramente muchas lectoras recordar\u00e1n haber escuchado en su adolescencia) gracias a su inusual constituci\u00f3n: un profesor de cirug\u00eda llamado Dr. Godwin Baxter (Willem Dafoe), sutilmente apodado \u201cGod\u201d, la ha creado a partir del cuerpo de una mujer adulta suicida y el cerebro del feto no nacido de esta mujer, produciendo una mujer-beb\u00e9 feliz y curiosa, con un rostro y un cuerpo perfectos y una total falta de inhibiciones sexuales. Al hacer que tres personajes masculinos admitan su deseo de culiarse a Bella m\u00e1s o menos inmediatamente, <\/span>Poor Things<\/span><\/i> plantea desde el comienzo mismo\u00a0 un punto sombr\u00edamente divertido y abiertamente provocativo: que una chica que es sexy, que est\u00e1 siempre excitada y que tiene el desarrollo intelectual de una ni\u00f1a peque\u00f1a ser\u00eda muy, muy popular entre los hombres. O, como dice uno de sus pretendientes, apenas capaz de contener su alegr\u00eda: \u201c\u00a1Qu\u00e9 retardada<\/span> tan<\/span><\/i> bonita!\u201d<\/span><\/p>\n

Todo saludablemente sucio hasta el momento: si lo que la pel\u00edcula sugiere \u2013a saber, que un hombre podr\u00eda desear tanto a una amante ingenua y f\u00e1cilmente controlable que una con cerebro de beb\u00e9 ser\u00eda ideal\u2013 es una macabra exageraci\u00f3n de la verdad, bueno, la hip\u00e9rbole es la materia de la s\u00e1tira, y algunos hombres son m\u00e1s sat\u00edricos que otros. Es una l\u00e1stima, entonces, que lo \u00faltimo de Lanthimos comience en un punto de tan alta ferocidad solo para gradualmente convertirse en algo m\u00e1s parecido a un cuento de hadas para adultos. God, un brillante cient\u00edfico, es rechazado por el <\/span>establishment<\/span><\/i> tanto por sus m\u00e9todos poco convencionales como por su extra\u00f1o rostro de calabaza tallada; crea a Bella como una curiosidad y aprende a amarla como a una hija. Un d\u00eda, trae a casa a un gentil protegido llamado Max McCandles (Ramy Youssef), y la introducci\u00f3n de un hombre en el Jard\u00edn del Ed\u00e9n revuelto y quir\u00fargicamente mejorado de ambos es suficiente para provocar el despertar sexual de Bella: descubre la masturbaci\u00f3n y, en lugar de morder una manzana prohibida, inserta una del frutero en un lugar prohibido (<\/span>Poor Things<\/span><\/i> se toma muchas libertades con su entorno cuasi victoriano pero, por desgracia para Bella, no las suficientes como para proporcionarle una fruta con una forma m\u00e1s c\u00f3moda).<\/span><\/p>\n

Hechizado por su espontaneidad y extravagancia, McCandles decide que debe casarse con Bella; el hecho de que ella exprese esas cualidades haciendo cosas como masturbarse frente a personas de buenos modales es un divertido juego con el arquetipo \u2013explotado hasta la muerte\u2013 de la <\/span>manic pixie dream girl<\/span><\/i>, cuyo incumplimiento de las reglas de la sociedad no la exime de ajustarse a sus c\u00e1nones de belleza. Como es t\u00edpico del romance cinematogr\u00e1fico, aparece un rival: Duncan Wedderburn (Mark Ruffalo), un abogado-Casanova-absoluto imb\u00e9cil que, en una visita a God a prop\u00f3sito de alg\u00fan trabajo legal, conoce a Bella e inmediatamente percibe su potencial desaprovechado. Cuando los dos huyen juntos para pasar d\u00eda y noche haciendo lo que Bella describe como \u201csaltos furiosos\u201d, la pel\u00edcula pasa del blanco y negro goreyesco al glorioso tecnicolor, y debemos percibir el cambio como indicativo de una transformaci\u00f3n en nuestra hero\u00edna, que se revela como una polaroid mientras es sacudida por el acto de amor (al parecer, la Ilustraci\u00f3n est\u00e1 solo a una verga de distancia). A pesar de todo su estilo visual<\/span> tipo <\/span>El Mago de Oz<\/span><\/i>, esta polaridad \u2013melancol\u00eda crepuscular para el hogar y la infancia, deslumbrante estridencia para la madurez er\u00f3tica\u2013 es un reflejo involuntario de la negativa de la pel\u00edcula a creer en los tonos grises emocionales, tal vez incluso sexuales.<\/span><\/p>\n

A partir de aqu\u00ed, <\/span>Poor Things<\/span><\/i> sigue una trayectoria inquietantemente similar a la de <\/span>Barbie<\/span><\/i> de Greta Gerwig: una especie de <\/span>bildungsroman<\/span><\/i> sobre una hero\u00edna protegida y de factura humana, que se aventura en el intimidante mundo \u201creal\u201d y descubre lo que se hace con una vagina, aunque no necesariamente en ese orden. En Lisboa, Bella aprende a bailar y conoce el pastel de nata; a bordo de un crucero, tiene un extravagante encuentro con una \u201cinteresante mujer mayor\u201d y un noble fil\u00f3sofo negro, y comienza a reflexionar sobre pol\u00edtica, socialismo y existencialismo b\u00e1sico; al desembarcar en Alejandr\u00eda, se entera de que la pobreza existe y sufre una breve crisis; en Par\u00eds, necesita dinero despu\u00e9s de haber regalado el suyo, y acaba encarnando as\u00ed otro clich\u00e9 cl\u00e1sico del cine, el de la puta con buen coraz\u00f3n. Esta es una odisea de empoderamiento femenino escrita por un hombre \u2013Tony McNamara, guionista de <\/span>The Favourite<\/span><\/i>\u2013 y dirigida por otro, con ambos sinti\u00e9ndose lo suficientemente c\u00f3modos con el material como para que \u00e9ste sea un poco caliente, pero no como para hacerlo realmente espinoso. Hay relativamente pocas nueces tras los exc\u00e9ntricos ruidos, y nada en esta \u00faltima pel\u00edcula del director de obras tan estilosas y peculiares como <\/span>Dogtooth<\/span><\/i> y <\/span>The Killing of a Sacred Deer<\/span><\/i> resulta tan peculiar como el hecho de que es tan completamente agradable, tan<\/span> linda<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

Las pel\u00edculas anteriores de Lanthimos est\u00e1n a veces tan llenas de crueldad, psicosexual o de otro tipo, que sus detractores lo han acusado de ser un imitador vac\u00edo del gran maestro del sadomodernismo, Michael Haneke. (Hay una escena en <\/span>Sacred Deer<\/span><\/i> en la que una g\u00e9lida madre burguesa, interpretada por Nicole Kidman, se enfrenta al terrible dilema de decidir si ella, su marido o uno de sus hijos deben ser asesinados: la forma casual en que Kidman responde \u201csiempre podr\u00edamos tener otro beb\u00e9\u201d, como si estuviera sugiriendo pedir postre, me ha obsesionado desde que la pel\u00edcula fue estrenada, por no hablar de la afici\u00f3n del personaje por fingir que est\u00e1 bajo anestesia general durante el sexo). Que esta nueva producci\u00f3n pueda ser comparada casualmente con <\/span>Barbie<\/span><\/i> \u2013una pel\u00edcula feminista extremadamente entretenida que, sin embargo, es tambi\u00e9n un anuncio publicitario de dos horas de una mu\u00f1eca\u2013 es un vuelco radical para el director, como si Gaspar No\u00e9 hubiera decidido producir una decorosa pel\u00edcula adulto-joven sobre una adolescente intr\u00e9pida y alegre.<\/span><\/p>\n

La m\u00e1s extra\u00f1a y menos digerible novela de Alasdair Gray, de 1992, en la que se basa la pel\u00edcula, es tambi\u00e9n una <\/span>bildungsroman<\/span><\/i> feminista escrita por un hombre, pero tiene sus complicaciones y contradicciones, y tiene adem\u00e1s las agallas para mezclar el dolor y el placer mucho m\u00e1s audazmente que la adaptaci\u00f3n de Lanthimos, de una manera que se siente m\u00e1s fiel a su mezcla en la vida real. La Bella de Gray, a quien tambi\u00e9n le encanta culiar, es una mujer robusta con un fuerte acento de Manchester; en lugar de una \u201cinteresante mujer mayor\u201d, en el crucero conoce a un supremacista blanco y es expuesta no s\u00f3lo a la filosof\u00eda y el socialismo, sino tambi\u00e9n al mal. Aunque buena parte del texto se presenta como las memorias de McCandles, una extensa secci\u00f3n central consiste en las cartas de Bella, lo que nos da la oportunidad de mirar dentro de su cabeza, en lugar de observarla como una curiosidad bonita y alocada. \u201cSoy una mujer sencilla y sensata\u201d, se queja en una secci\u00f3n posterior que busca ser la irritada correcci\u00f3n de la versi\u00f3n de los acontecimientos que tiene su marido, \u201cno la ingenua Lucrezia Borgia y La Belle Dame Sans Merci descritas en el texto\u201d.<\/span> Por el contrario, la Bella de la pel\u00edcula se enfrenta a los problemas como una robot de alto rendimiento antes que como una persona con el cerebro de un beb\u00e9: curiosa pero impasible, parece menos como si todav\u00eda no hubiera sido programada por la sociedad y m\u00e1s como si su tarjeta madre estuviera estropeada. Desde el principio, sabemos que todas sus desventuras eventualmente terminar\u00e1n convirti\u00e9ndose en aventuras, enderez\u00e1ndose en instructivos y alegres pasajes de libertinaje progresista, con nuestra hero\u00edna adapt\u00e1ndose tan suave y f\u00e1cilmente a la adversidad que es como si nunca hubiera existido conflicto en primer lugar.<\/span><\/p>\n

Parte de este sentimiento de perpetua seguridad por parte del p\u00fablico se debe a la actuaci\u00f3n de Emma Stone, quien aprovecha su monumental carisma para producir un personaje de coraz\u00f3n tan dulce que su triunfo parece asegurado. Stone es una comediante f\u00edsica talentosa, y sus ojos de Bambi y cuerpo ligeramente desgarbado se prestan a las ca\u00eddas intencionales y las tomas de reacci\u00f3n. Su trabajo reciente m\u00e1s interesante, sin embargo, ha sido en <\/span>The Curse<\/span><\/i> (2023-2024) de Showtime: como Whitney Siegel, una gentrificadora bohemia con un programa en HGTV, es sutilmente aterradora, haciendo gala de su inmaculada simpat\u00eda hasta que se siente al l\u00edmite de lo peligroso, como un se\u00f1uelo para capturar presas. Bella y Whitney son, en cierto sentido, monstruos femeninos: uno creado en un laboratorio y el otro modelado por privilegios y dinero. La diferencia es que en este \u00faltimo papel, a Stone se le permite ser repugnante, furiosa y a veces incluso cruel. Esos ojos enormes son incluso mejores para transmitir fealdad y rabia que para hacerla parecer un beb\u00e9 muy sexy con un vestido de bautizo de alta costura. Whitney, despu\u00e9s de todo, no s\u00f3lo tiene el cuerpo de una mujer adulta, sino tambi\u00e9n la mente de una, y las mentes de los adultos son a menudo extra\u00f1as y aterradoras, llenas de bordes irregulares, compulsiones extra\u00f1as y fantas\u00edas pornogr\u00e1ficas que tal vez no se transmitan de manera tan seductora a la pantalla.<\/span><\/p>\n

En t\u00e9rminos cr\u00edticos, <\/span>Poor Things<\/span><\/i> tiene un s\u00f3lido mecanismo de autodefensa incorporado en lo relativo al sexo: est\u00e1 escrita como para asegurar la presencia de la frase \u201c<\/span>sex positive<\/span><\/i>\u201d en sus rese\u00f1as, de modo que cuestionar su fr\u00edvola representaci\u00f3n del sexo por diversi\u00f3n y dinero puede hacer que una parezca conservadora o severa o, peor a\u00fan, como una partidaria del abominable lobby antisexo. Despu\u00e9s de todo, como acto, el sexo <\/span>es<\/span><\/i> maravillosamente divertido, y Bella se lo pasa espectacular en todo momento, y el p\u00fablico disfruta de al menos dos montajes formidables de Stone, una actriz blanca muy hermosa y muy delgada, participando en un culi\u00f3n extraordinariamente liberador en pantalla en un m\u00ednimo de tres posiciones. A\u00fan as\u00ed, aparte de una breve escena de cunnilingus l\u00e9sbico y una toma de Bella con una mordaza y cara de estar mortalmente aburrida, todos esos saltos furiosos siguen siendo incondicionalmente heterosexuales y convencionales, y si Bella, con su supuesto desd\u00e9n por las reglas y limitaciones de otras personas, alguna vez desarrolla alg\u00fan morbo propio, no llegamos a verlo (algunas vulgaridades, al parecer, siguen siendo indecorosas, incluso para Tony McNamara). En 2024, tambi\u00e9n me parece que hemos dejado atr\u00e1s la escuela de feminismo \u201c<\/span>Mujeres ahora empoderadas por todo lo que hace una mujer<\/span><\/a>\u201d y, por lo tanto, puede haber espacio para una descripci\u00f3n m\u00e1s matizada tanto del sexo como del trabajo sexual de la que <\/span>Poor Things<\/span><\/i> puede (o quiere) ofrecer. \u201cSab\u00eda que [el trabajo sexual] era tan bueno y tan terrible como otros trabajos de mala paga que hab\u00eda realizado\u201d, se\u00f1al\u00f3 la escritora y ex actriz porno Lorelei Lee en 2019, en un ensayo brillante, imparcial e instructivo sobre el trabajo sexual y el feminismo del empoderamiento publicado en <\/span>n+1<\/span><\/i>: \u201cTambi\u00e9n sab\u00eda lo r\u00e1pido que la gente dejaba de escuchar cuando empezaba a sentir l\u00e1stima. As\u00ed que fing\u00ed. Fing\u00ed que todo era una especie de aventura\u201d.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula de Lanthimos tambi\u00e9n hace que todo parezca una gran aventura, y debemos preguntarnos si su renuencia a mostrar a Bella realmente herida tiene algo que ver con un miedo similar a perder nuestra atenci\u00f3n. Sinceramente, no puedo recordar una escena en la que t\u00e9cnicamente no me estuviera divirtiendo, incluso cuando ten\u00eda la sensaci\u00f3n de que estaba masticando algo parecido a una golosina de fondant, toda de colores pasteles y llena de calor\u00edas vac\u00edas. A pesar de todas las groser\u00edas, la desnudez y los peque\u00f1os y sofisticados elementos grotescos cuasi victorianos de su dise\u00f1o, hay una extra\u00f1a resistencia en <\/span>Poor Things<\/span><\/i> al lado m\u00e1s oscuro de lo er\u00f3tico y, aunque la violencia y el sexo est\u00e1n siempre presentes, no hay ning\u00fan reconocimiento de que las dos cosas alguna vez se combinan. En la novela, Bella le pregunta a su proxeneta\u00a0 \u201ccu\u00e1les son las cosas importantes\u201d. \u201cDinero y amor\u201d, dice ella, \u201c\u00bfQu\u00e9 m\u00e1s hay ah\u00ed?\u201d \u201cCrueldad\u201d, responde sencillamente Bella. En la versi\u00f3n de Gray, su salida del burdel se debe a que se niega a un examen ginecol\u00f3gico invasivo; al recordar su estad\u00eda all\u00ed, observa que le ense\u00f1\u00f3 \u201cc\u00f3mo se utiliza a las mujeres d\u00e9biles y solitarias\u201d.<\/span><\/p>\n

Como la propia Bella, la pel\u00edcula <\/span>Poor Things<\/span><\/i> es a la vez hermosa y estridente, pero a veces su cerebro parece apenas lo suficientemente grande como para llenar su cabeza de Frankenstein. Sus ideas sobre el bien, el mal, el sexo y el capitalismo resultan ser tan complejas como aquellas que razonablemente podr\u00edamos esperar que adoptara una adolescente precoz, seg\u00fan el desarrollo mental de Bella al final de la pel\u00edcula. Incluso la fealdad genuinamente en\u00e9rgica de su concepto original (la de la <\/span>dream girl<\/span><\/i> que tambi\u00e9n es mentalmente una ni\u00f1a y luego una colegiala) parece diluirse en la aceptaci\u00f3n, como si toda la pel\u00edcula hubiera perdido su audacia. En otras palabras, esta no es una obra para<\/span> freaks<\/span><\/i>, sino para turistas en el<\/span> freakdom<\/span><\/i>, y como tal, nos deja pregunt\u00e1ndonos si Yorgos Lanthimos finalmente ha desertado del Team Pervertidos. La pel\u00edcula est\u00e1 ciertamente <\/span>viva<\/span><\/i>, como tan c\u00e9lebremente grita el Dr. Frankenstein en la pel\u00edcula de 1931, pero estar viva y reflexionar adecuadamente sobre la naturaleza de la vida son dos cosas muy distintas.<\/span><\/p>\n

Por Philippa Snow<\/b><\/p>\n

Traducci\u00f3n de Mar\u00eda Bel\u00e9n Contreras<\/p>\n

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Publicado originalmente en el sitio de mubi el 20 de febrero del 2024. Disponible en: https:\/\/mubi.com\/en\/notebook\/posts\/frankenpixie-dream-girl-on-yorgos-lanthimos-s-poor-things<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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