{"id":5061,"date":"2023-12-29T14:44:21","date_gmt":"2023-12-29T17:44:21","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5061"},"modified":"2023-12-29T14:46:15","modified_gmt":"2023-12-29T17:46:15","slug":"hay-otra-ciudad-dentro-de-la-ciudad-sobre-paisajes-de-laverna-traza-2023-de-carlos-leiton-por-drago-yurac","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/12\/29\/hay-otra-ciudad-dentro-de-la-ciudad-sobre-paisajes-de-laverna-traza-2023-de-carlos-leiton-por-drago-yurac\/","title":{"rendered":"Hay otra ciudad dentro de la ciudad \u2013 Sobre Paisajes de Laverna (Traza, 2023) de Carlos Leiton \u2013 Por Drago Yurac"},"content":{"rendered":"

De vez en cuando volvemos a rememorar que en las cavernas de Lascaux, as\u00ed como en las cuevas de Altamira, se inici\u00f3 eso que llamamos arte. Que en sus paredes, llenas de figuras ensayadas unas sobre otras, se intent\u00f3 captar a los animales en su esencia, robarles aquello que los hac\u00eda fuertes, hacerlos parte de un ritual. Desde ah\u00ed abundan los mitos y las explicaciones: la mayor\u00eda tiende a decir que rayar es tambi\u00e9n conjurar. Que la escritura es en s\u00ed misma el soporte m\u00e1gico por excelencia.<\/span><\/p>\n

Paisajes de Laverna<\/span><\/i> (Traza, 2023), la segunda novela de Carlos Leiton despu\u00e9s de <\/span>Casta diva<\/span><\/i> (C\u00e1stor y P\u00f3lux, 2021), intenta captar el trazo de la escritura. Por ejemplo, en el caso de <\/span>El lenguaje es un arma de largo alcance <\/span><\/i>de Flavio Dalmazzo (Pez Espiral, 2020) se intenta traer los rayados del estallido repartidos en la ciudad a la tipograf\u00eda impresa de un libro. En este caso, los rayados y graffitis se introducen directamente a la hoja. La operaci\u00f3n de los muros es diagramada en el blanco de las p\u00e1ginas. En ese gesto, as\u00ed como los subt\u00edtulos del libro <\/span>caligraf\u00eda, c\u00f3mic, l\u00ednea rota, calle V\u00edctor Manuel<\/span><\/i>, Leiton nos indica una propensi\u00f3n al montaje y la vuelta a lo elemental de la letra. Sacar, reacomodar, recuperar, copiar, remover. As\u00ed como en la cueva del culto a Laverna, deidad romana de los ladrones, estos paisajes son la entrada a otra ciudad dentro de la ciudad, una ciudad vern\u00e1cula que tambi\u00e9n propone otra literatura dentro de la literatura chilena.<\/span><\/p>\n

La novela descoloca desde el primer momento: el lenguaje enrarecido y la multiplicidad de voces generan una sensaci\u00f3n de intemperie, al comp\u00e1s de un imaginario del descampado. Los personajes V\u00edctor y Ada realizan un intercambio an\u00f3nimo de caligraf\u00edas po\u00e9ticas firmadas por fotos de graffitis y rayados. Este canje es realizado en la basura de la esquina: \u201cEn busca de tesoros de ni\u00f1o para descifrar la inscripci\u00f3n de nombres\u201d (p. 67). Dir\u00eda que el argumento no es lo m\u00e1s importante. Los puntos cr\u00edticos subyacen en la ciudad que no es nombrada, ese afuera del texto, la atm\u00f3sfera que rodea el relato que se construye a partir de un barroquismo quieto de la frase corta, si no de una palabra cada vez. Son pedazos repartidos, dispuestos a partir de una rotura previa en lo dicho.<\/span><\/p>\n

Estas b\u00fasquedas me remontan a la plaza que se construye en <\/span>Lump\u00e9rica<\/span><\/i> (1983) de Diamela Eltit, o las calles de <\/span>El paradero <\/span><\/i>(1989) de Juan Balbont\u00edn. Por forma narrativa, quiz\u00e1s, pero esta vez el ambiente tiene m\u00e1s de fantasmal. Los persecutores se han desvanecido, o convertido en un rumor tenue y denso que colma la ciudad. La precariedad acecha en la forma de una mitolog\u00eda voraz. Ya no hay plazas principales: \u201cLaverna no es m\u00e1s que estas plazas desconocidas\u201d (p. 133). Pero sobre todo con fuerza se hace presente entre l\u00edneas la po\u00e9tica de Guadalupe Santa Cruz, ecos de sus novelas <\/span>Salir <\/span><\/i>(1989) o <\/span>Cita capital <\/span><\/i>(1992). La ciudad del exilio permanente, de la fuga y el desv\u00edo, la ciudad que nunca es reducida. La p\u00e9rdida de puntos de referencia privilegiados y la reivindicaci\u00f3n de una narrativa a contrapelo de una trama central que nos dictar\u00eda qu\u00e9 est\u00e1 pasando realmente en todo momento. El autor dice que hace diez a\u00f1os Guadalupe ley\u00f3 las primeras versiones de este texto. Se emana la influencia de esta escritora en todo lo que vibra por las superficies de la novela.<\/span><\/p>\n

Si en <\/span>Casta diva<\/span><\/i> (2021) Leiton trama la narraci\u00f3n en los interiores, en <\/span>Paisajes de Laverna<\/span><\/i> (2023) nos lleva sobre todo por los exteriores. Lo que se sigue urdiendo en esta escritura, arriesgada en su forma y exploraciones, es una vocaci\u00f3n al preciosismo que puede mezclar a Bach en un basural. La cita como una calcoman\u00eda, el gui\u00f1o permanente del tatuaje, la borradura de una historia a punto de quebrarse como si fuese Lana del Rey. Digo que en la elecci\u00f3n de palabras se juega el destino del relato. La nada impronunciable que agobia la atm\u00f3sfera, toda la ruina cavernaria se fusiona con el est\u00e9ncil de <\/span>El exorcista<\/span><\/i> o las frases escritas de los ba\u00f1os. Postales de sobrevivencia en el lenguaje de un coleccionista, la belleza quebrada de un montajista. Qu\u00e9 nos quedar\u00eda, con los caminos cortados, sino recuperar cada vez una palabra tan rara en los basurales que ha dejado la historia incluso todav\u00eda reciente.<\/span><\/p>\n

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Sobre:<\/span><\/p>\n

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Paisajes de Laverna<\/span><\/i>, Carlos Leiton<\/span><\/p>\n

Octubre 2023<\/span><\/p>\n

Traza Editora<\/span><\/p>\n

175 pp.<\/span><\/p>\n

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Por\u00a0Drago Yurac<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De vez en cuando volvemos a rememorar que en las cavernas de Lascaux, as\u00ed como en las cuevas de Altamira, se inici\u00f3 eso que llamamos arte. Que en sus paredes, llenas de figuras ensayadas unas sobre otras, se intent\u00f3 captar a los animales en su esencia, robarles aquello que los hac\u00eda fuertes, hacerlos parte de […]<\/p>\n","protected":false},"author":95,"featured_media":5062,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[443],"tags":[],"class_list":["post-5061","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resena"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5061","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/95"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5061"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5061\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5064,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5061\/revisions\/5064"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5062"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5061"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5061"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5061"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}