{"id":5022,"date":"2023-12-12T13:30:28","date_gmt":"2023-12-12T16:30:28","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5022"},"modified":"2023-12-12T15:05:29","modified_gmt":"2023-12-12T18:05:29","slug":"para-contribuir-a-la-confusion-general-sobre-la-ultima-edicion-del-festival-de-cine-de-mar-del-plata-por-ramiro-perez-rios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/12\/12\/para-contribuir-a-la-confusion-general-sobre-la-ultima-edicion-del-festival-de-cine-de-mar-del-plata-por-ramiro-perez-rios\/","title":{"rendered":"Para contribuir a la confusi\u00f3n general \u2013 Sobre la \u00faltima edici\u00f3n del Festival de Cine de Mar del Plata \u2013 Por Ramiro P\u00e9rez R\u00edos"},"content":{"rendered":"

Martes 05 de diciembre. Voy al Col\u00f3n a ver la reposici\u00f3n de <\/span>La ciudad ausente<\/span><\/i>, \u00f3pera de Gandini y Piglia a partir de la novela del segundo. Ambas, \u00f3pera y novela, van de una m\u00e1quina que no para de narrar las historias que bombean esta ciudad zombie donde todos consumen relatos por supervivencia. La m\u00e1quina, en principio, funcionaba por reacci\u00f3n: se le introduc\u00eda un texto y ella lo devolv\u00eda extendido y modificado. As\u00ed se la educ\u00f3 hasta que dej\u00f3 de ser necesario el texto primario porque ya ten\u00eda la suficiente sustancia para narrar lo que quisiera. Ahora, en el presente de la \u00f3pera\/novela, nadie sabe bien qu\u00e9 es cierto y qu\u00e9 no: qu\u00e9 es ficci\u00f3n, qu\u00e9 es realidad, qu\u00e9 es pasado, qu\u00e9 es presente. En la novela la m\u00e1quina est\u00e1 en el \u201cMuseo\u201d, repleta de papeles, im\u00e1genes, objetos y mobiliario que ampara las narrativas que ella crea sin cesar. En la \u00f3pera se trata m\u00e1s bien de un basurero donde entre la mugre est\u00e1 la m\u00e1quina, creando y acumulando historias y personajes. En ambas, eso s\u00ed, hay una estructura de cat\u00e1logo (o inventario) donde se enumeran y describen las distintas narraciones, acumul\u00e1ndose como si se tratara de un archivo al borde del colapso.\u00a0<\/span><\/p>\n

Salgo y voy a comer unas porciones de parado a La Americana de Corrientes y Uruguay. Veo que la televisi\u00f3n est\u00e1 en mute con TN puesto y un graph que reza \u201cINCAA: Instituto Nacional del Curro Argentino\u201d. Arriba a la izquierda se ve el logo con el nombre del programa: \u201cSomos buenos\u201d. Wi\u00f1azki hijo tiene en la mano papeles impresos con cuadros sin\u00f3pticos realizados en Word que sacude ante la c\u00e1mara. Los muestra brevemente y los va tirando al piso. Las pantallas gigantes del estudio sobre el que est\u00e1 parado proyectan esos cuadros pero tampoco llega a verse bien qu\u00e9 dicen. B\u00e9la Bal\u00e1sz dec\u00eda que el cine mudo nos permite ver el esp\u00edritu de los hombres al ahorrarnos o\u00edr los discursos de palabras que construyen apariencias y rectifican ret\u00f3ricas. Es ah\u00ed, en la inherente falta de texto del cine silente, donde Bal\u00e1sz intuye la herramienta perfecta para ver al hombre en su esencia. Es decir, en su esp\u00edritu: visible, librado del ruido de las palabras. As\u00ed veo a Wi\u00f1azki en mute: evidenciado en su ret\u00f3rica vac\u00eda de opereta, vendiendo espejitos de colores para justificar el inevitable ajuste sobre la cultura que el nuevo gobierno de Milei har\u00e1 cuanto antes. Ya anticipada la estanflaci\u00f3n econ\u00f3mica de verano no queda m\u00e1s que aplicar el ajuste simb\u00f3lico sobre la cultura para que los votantes se satisfagan con que el recorte (tan estimado por un sector mayoritario de la sociedad) se est\u00e1 ejerciendo en alg\u00fan lado. Y de paso, matando dos p\u00e1jaros de un tiro, se avanza victoriosamente sobre la \u201cbatalla cultural contra el marxismo cultural\u201d (la redundancia no es m\u00eda sino del discurso libertario, ahora oficialista). Miro alrededor: en la pizzer\u00eda nadie presta atenci\u00f3n al televisor. Otra m\u00e1quina que narra elucubrando ficciones que nadie se gasta en procesar sino que se dan por ciertas y ya.<\/span><\/p>\n

La \u00faltima pel\u00edcula que vi en la \u00faltima edici\u00f3n del Festival de Mar del Plata fue <\/span>Danger Diabolik<\/span><\/i>. El domingo por la noche, en paralelo al debate presidencial de cara al ballotage, del que vi la primera hora antes de entrar al cine. Al llegar a la sala estaba Pablo Conde, director del festival, ejerciendo una suerte de conferencia improvisada en la que respond\u00eda preguntas alrededor del festival que estaba terminando. Se pregunt\u00f3 por la falta de proyecciones en f\u00edlmico, se pidieron invitados, se agradeci\u00f3 la programaci\u00f3n. Ante las preguntas por las faltas la principal respuesta era la reducci\u00f3n de presupuesto y la necesidad de hacer mucho con lo poco que hab\u00eda. Excusado en la autoconciencia del ajuste, de la escasez presupuestaria, no queda m\u00e1s que agradecer el esfuerzo. Es eso o correr el riesgo de quedar como un hijo de puta que exige a sabiendas de una situaci\u00f3n econ\u00f3micamente l\u00edmite. Fue en el evitar caer en esa segunda opci\u00f3n que evit\u00e9 aprovechar el momento para preguntarle a Conde por la inclusi\u00f3n de pel\u00edculas producidas por plataformas de streaming en las distintas competencias del festival. Quiz\u00e1s no pregunt\u00e9 por saber de antemano la respuesta que probablemente no me hubiera dado: acuerdos con las plataformas,seguramente Netflix y Mubi permit\u00edan un <\/span>screening fee<\/span><\/i> barato o nulo y, a su vez, la posibilidad de llenar con prestigio (el prestigio de directoras ya establecidas en el canon contempor\u00e1neo como Paula Hern\u00e1ndez o Anah\u00ed Berneri) las competencias. Esa pregunta no hecha es la \u00fanica que me qued\u00f3 dando vueltas en relaci\u00f3n a la identidad del festival. Otros a\u00f1os, las pel\u00edculas producidas por plataformas de streaming eran dadas en secciones no competitivas, ya sea Autores o Nuevos autores; lo cual, creo, est\u00e1 perfecto dada la posibilidad de ver en cine pel\u00edculas condenadas a pantallas hogare\u00f1as. Pero este a\u00f1o, al ser introducidas en las competencias, se nota cierta trampa o injusticia de cara al resto de las pel\u00edculas de estas secciones: cierto desequilibrio est\u00e9tico (no nos olvidemos de c\u00f3mo impera el algoritmo sobre c\u00f3mo se ven y c\u00f3mo se narran estas pel\u00edculas) pero sobre todo productivo (presupuestario). \u00bfC\u00f3mo dialoga una pel\u00edcula independiente con una pel\u00edcula industrial? Mejor dicho, \u00bfc\u00f3mo compararlas en el marco de una (libre) competencia?. Hoy por hoy, la industria consiste en la producci\u00f3n de estas pel\u00edculas realizadas para plataformas, por fuera del INCAA. Es frente a este panorama que me pregunto si cuando se ejerza el inevitable ajuste (ya sea ENACOM mediante, al mejor estilo Macri, o, en su defecto, frenando la actividad con una opereta medi\u00e1tica que destituya a los funcionarios a cargo obligando concursos que demoran la funcionalidad del Instituto) se marchar\u00e1 de la misma forma que se march\u00f3 en el 2016. Es decir, con la misma cantidad de gente. Me lo pregunto anticipando que la industria no se ver\u00e1 frenada, dado que las plataformas seguir\u00e1n produciendo desde el \u201csector privado\u201d (me permito ejercer el glosario de estos d\u00edas).\u00a0<\/span><\/p>\n

Volviendo a <\/span>Danger Diabolik<\/span><\/i>: qued\u00e9 rumiando mi cobard\u00eda ante la pregunta no hecha y despu\u00e9s de unos minutos se dio paso a la presentaci\u00f3n de la pel\u00edcula de Bava y a su proyecci\u00f3n. En una escena, un pol\u00edtico desfachatado al borde del colapso emocional anuncia a c\u00e1mara la destrucci\u00f3n del Departamento del Tesoro. Acto seguido vemos explotar distintos edificios gubernamentales. Salgo del cine y veo en twitter los recortes del debate, los greatest hits. Hay clima de victoria, de paliza ret\u00f3rica (que hoy sabemos no sirvi\u00f3 de mucho). La m\u00e1quina que no para de narrar, la televisi\u00f3n, encontr\u00f3 en las redes sociales una herramienta de montaje que destaca y descarta, separando la paja del trigo. Es ah\u00ed, en esos highlights, en esos recortes, donde se revalida la narraci\u00f3n. Donde esa narraci\u00f3n para todos, para nadie, se direcciona puntualmente englobada en ejes tem\u00e1ticos y, sobre todo, breves. En su corta duraci\u00f3n permiten introducirse en el flujo acelerado y ansioso de d\u00e9ficit de atenci\u00f3n en que vivimos rutinariamente. Ya no hay paciencia ni para ver la televisi\u00f3n. Ver un programa entero supone la misma fatiga que ver una pel\u00edcula de \u201cslow cinema\u201d. Quiz\u00e1s, si pasaran los programas de televisi\u00f3n en salas de cine (a oscuras, en pantalla grande, rodeado de se\u00f1oras que chistan ante el menor ruido, que retan ante la luz del primer celular), quiz\u00e1s ah\u00ed se recuperar\u00eda la atenci\u00f3n. No s\u00e9 si es buena o mala, pero es una idea: un festival de cine que pase noticieros sin cortes, con las franjas publicitarias incluidas (una suerte de extensi\u00f3n del cl\u00e1sico y extinto Sucesos Argentinos). Los l\u00edmites entre narraci\u00f3n e informaci\u00f3n tan ricos a una concepci\u00f3n te\u00f3rica benjamineana est\u00e1n hoy al borde de lo demod\u00e9. Hoy por hoy ya no impera ni el \u201c\u00bfQu\u00e9?\u201d ni el \u201c\u00bfC\u00f3mo?\u201d sino ante todo el \u201c\u00bfCu\u00e1nto?\u201d. Es decir, el consumo. Eso s\u00ed, disfrazado de experiencia. Un ejemplo claro, y del mundo de la cinefilia, es el \u00e9xito de Letterboxd, \u00e1lbum de figuritas virtual donde uno acumula pel\u00edculas y las muestra cual medallas. Esa vor\u00e1gine por la cantidad y el miedo por el FOMO (otra palabra del glosario emprendurista\/empresarial\/oficialista) se percibe en los festivales. Uno viene a ver la mayor cantidad de pel\u00edculas posibles y a descubrir lo nuevo nov\u00edsimo o lo nuevo viejo (los rescates). Hablando de esto \u00faltimo, quiz\u00e1s el mayor hallazgo de esta edici\u00f3n del festival fue el ciclo de las pel\u00edculas georgianas: pantallazo breve pero eficaz de un cine casi totalmente desconocido. Cada una de esas funciones sorprend\u00eda inevitablemente de cara a la imprevisibilidad total en relaci\u00f3n a lo que uno encontrar\u00eda en pantalla. Y cada una de las pel\u00edculas no pod\u00eda ser m\u00e1s diferente a la otra. El pantallazo breve impide establecer constelaciones o di\u00e1logos entre las tres pel\u00edculas del foco pero sirve como cat\u00e1logo expr\u00e9s de las posibilidades de hallazgo y sorpresa ante un cine regional desconocido.\u00a0<\/span><\/p>\n

En la funci\u00f3n de apertura se proyect\u00f3 <\/span>El hombre de la esquina rosada<\/span><\/i> luego del discurso de Massa. La pel\u00edcula de Mugica, basada en el cuento de Borges, trata sobre la inevitabilidad del destino y su consecuente fatalidad. Insisto con el diario del lunes: hoy, ya con presidente electo, no puedo evitar volver sobre la esperanza de esos d\u00edas, sobre la idea de que era posible que Massa gane a la acumulaci\u00f3n de las dos oposiciones. El destino estaba escrito pero preferimos no verlo, entregados a la m\u00edstica, a la ficci\u00f3n. Luego de la funci\u00f3n inaugural siguieron diez d\u00edas de estar en cines a oscuras, en un doble movimiento de evasi\u00f3n y optimismo. Dada la situaci\u00f3n actual queda por verse si el a\u00f1o pr\u00f3ximo existir\u00e1 ese espacio y de qu\u00e9 forma. Es tentadora la palabra \u201cresistencia\u201d y m\u00e1s empleada ac\u00e1, en este cierre de texto. No termina de convencerme su uso, la equiparo a un escudo in\u00fatil ret\u00f3rico: decir no es hacer. Y hacer no es escribir predicciones. Una cosa es una cosa y otra cosa es otra cosa. Veremos (e idealmente haremos). Hasta (y durante) el a\u00f1o pr\u00f3ximo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Por\u00a0Ramiro P\u00e9rez R\u00edos<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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