{"id":5012,"date":"2023-12-06T13:59:05","date_gmt":"2023-12-06T16:59:05","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=5012"},"modified":"2023-12-06T13:59:21","modified_gmt":"2023-12-06T16:59:21","slug":"anatomy-of-a-fall-la-imagen-como-artificio-por-andres-garza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/12\/06\/anatomy-of-a-fall-la-imagen-como-artificio-por-andres-garza\/","title":{"rendered":"Anatomy of a Fall: La imagen como artificio \u2013 Por Andr\u00e9s Garza"},"content":{"rendered":"

En el cine como audiencia solemos asumir que todo lo que vemos en pantalla es la verdad dentro de la ficci\u00f3n. Y si no lo es, las im\u00e1genes son codificadas de forma que entendamos que se trata de algo que no sucedi\u00f3 \u2013ll\u00e1mese una enso\u00f1aci\u00f3n, un falso recuerdo, una fantas\u00eda\u2013. Ser\u00eda complicado no respetar este pacto silencioso y preestablecido entre autor y espectador, ya que probablemente resultar\u00eda en una p\u00e9rdida de la confianza al dejar de contar con reglas claras que establezcan qu\u00e9 s\u00ed es y qu\u00e9 no es. Por tanto, buscar romper con este acuerdo com\u00fan y salirse con la suya es una misi\u00f3n complicada y riesgosa para cualquier autor.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula de Justine Triet podr\u00eda contarse brevemente as\u00ed: Sandra vive con su esposo Samuel y su hijo ciego Daniel en una remota caba\u00f1a en la cima de una localidad francesa en los Alpes, aislados del resto de la sociedad. La repentina muerte de Samuel provoca una sacudida para la vida de Sandra y Daniel, despu\u00e9s de una investigaci\u00f3n inconclusa en la que la polic\u00eda no logra determinar el motivo de la muerte, convirtiendo autom\u00e1ticamente a su esposa en la principal sospechosa de un posible asesinato. A partir de este momento un juicio p\u00fablico se desarrolla dolorosamente para la exitosa escritora y, sobre todo, para su hijo que inevitablemente se empieza a enterar de eventos y disputas entre sus padres que antes hab\u00eda ignorado por completo.<\/span><\/p>\n

A trav\u00e9s de una simple premisa que pronto comienza a torcerse y a tomar nuevas perspectivas y vertientes, la directora francesa plasma su laberinto de verdades y mentiras que nunca termina de dibujarse, manteni\u00e9ndonos expectantes de cualquier rastro que pueda servirnos como gu\u00eda, y dej\u00e1ndonos \u00e1vidos de m\u00e1s informaci\u00f3n para poder inclinar la balanza hacia alg\u00fan lado. No necesariamente para elegir un bando, sino m\u00e1s bien para tener de d\u00f3nde sujetarnos en los momentos en que la pel\u00edcula revela sus giros m\u00e1s cr\u00edticos con informaci\u00f3n muchas veces inesperada. Pero ese placer nos es elegantemente negado.<\/span><\/p>\n

Triet nos muestra im\u00e1genes irresistibles, pero siempre lo suficientemente inteligentes como para no entregarse del todo. Y se nos venden momentos en los que no podemos confiar. Un ejemplo de esto es que, en un punto de intensa deliberaci\u00f3n en el largo y tortuoso juicio, se plantean diversas hip\u00f3tesis alrededor del \u201caccidente\u201d de Samuel. Estas hip\u00f3tesis, en lugar de ser solamente descritas, son representadas visualmente con id\u00e9ntica forma y lenguaje en pantalla. Priv\u00e1ndonos as\u00ed de una tramposa libertad que nos mostrar\u00eda el camino de una verdad absoluta a la que este subg\u00e9nero del drama judicial nos ha acostumbrado. Al no permitir omnipresencias (ni siquiera del p\u00fablico) en su entramado, la ganadora de la Palma de Oro en Cannes en mayo pasado mantiene su estatus de misterio indescifrable y encantador.<\/span><\/p>\n

Triet juega con la imagen como artificio. \u00bfEs realmente lo que vemos lo que ha sucedido? \u00bfO es m\u00e1s bien lo narrado lo que s\u00ed pas\u00f3? Me parece que, dentro de su pel\u00edcula, Triet adicionalmente presenta incluso la opci\u00f3n de la imaginaci\u00f3n del p\u00fablico como un tercer factor. La suposici\u00f3n cuenta con un papel clave para el descifrado del juicio, \u2013e incluso m\u00e1s all\u00e1 de este\u2013 para las relaciones entre los personajes. Lo cual tambi\u00e9n a\u00f1ade un elemento m\u00e1s de complejidad, ya que a Samuel, uno de los personajes principales, nunca lo vemos con vida en pantalla, su presencia se reduce a relatos de terceros claramente afectados por un punto de vista sesgado, dejando en nuestras manos la responsabilidad de construir a su persona casi por completo y decidir por nosotros mismos.<\/span><\/p>\n

Anatomy of a Fall<\/span><\/i> entonces podr\u00eda entenderse como una acumulaci\u00f3n de pistas a disposici\u00f3n del espectador para intentar armar un rompecabezas de la verdad. Otro componente que le aporta much\u00edsimo a esta complejidad enmara\u00f1ada de posibilidades es Sandra H\u00fcller. La actriz alemana interpreta a la protagonista con una ambivalencia impecable, podemos despreciarla por completo e inmediatamente sentir una tremenda compasi\u00f3n por ella, y adem\u00e1s es por medio de peque\u00f1\u00edsimos gestos y manierismos casi imperceptibles que H\u00fcller nos controla con absoluta maestr\u00eda, dej\u00e1ndonos con una actuaci\u00f3n verdaderamente memorable que acent\u00faa todav\u00eda m\u00e1s el misterio de lo que realmente sucedi\u00f3.<\/span><\/p>\n

A pesar de que en varias ocasiones el guion parece tener un bote salvavidas al alcance para poder descansar por un momento de su hom\u00e9rica tarea de existir exclusivamente en las tinieblas de lo incierto, decide con singular valent\u00eda y determinaci\u00f3n permanecer a la deriva, y no ceder ni un cent\u00edmetro en la carrera por descubrir la verdad. Se mantiene neutral a pesar de la tentaci\u00f3n de las convenciones narrativas que la propia naturaleza de su historia presenta.<\/span><\/p>\n

En resumen, la potencia del cuarto largometraje de Triet radica en su compromiso por una profunda ambig\u00fcedad que mantiene hasta su \u00faltimo cuadro. Una clara intenci\u00f3n de no querer ser interpretada a partir de lo le\u00eddo, sino de lo imaginado. Permitiendo abrir de esa forma un agujero casi infinito de opciones que nos ahoga y nos obliga a hacer frente a nuestra indecisi\u00f3n, prohibi\u00e9ndonos una f\u00e1cil y predecible salida por la tangente. Nos obliga a formular a partir de lo incierto. Un di\u00e1logo de la misma pel\u00edcula la describe a la perfecci\u00f3n: \u201cmuchas cosas aqu\u00ed son improbables, pero ninguna es imposible.\u201d<\/span><\/p>\n

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Por\u00a0Andr\u00e9s Garza\u00a0<\/strong>desde FICMorelia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En el cine como audiencia solemos asumir que todo lo que vemos en pantalla es la verdad dentro de la ficci\u00f3n. Y si no lo es, las im\u00e1genes son codificadas de forma que entendamos que se trata de algo que no sucedi\u00f3 \u2013ll\u00e1mese una enso\u00f1aci\u00f3n, un falso recuerdo, una fantas\u00eda\u2013. Ser\u00eda complicado no respetar este […]<\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":5013,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9,47],"tags":[],"class_list":["post-5012","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","category-festivales"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5012","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/37"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5012"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5012\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5014,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5012\/revisions\/5014"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5013"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5012"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5012"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5012"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}