{"id":4998,"date":"2023-11-30T17:11:05","date_gmt":"2023-11-30T20:11:05","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4998"},"modified":"2023-11-30T17:20:43","modified_gmt":"2023-11-30T20:20:43","slug":"retractarse-sobre-el-caso-padilla-de-pavel-giroud-por-martin-cinzano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/11\/30\/retractarse-sobre-el-caso-padilla-de-pavel-giroud-por-martin-cinzano\/","title":{"rendered":"Retractarse (Sobre El Caso Padilla, de Pavel Giroud) \u2013 Por Mart\u00edn Cinzano"},"content":{"rendered":"

La pol\u00edtica, tal como se corrobora diariamente, es una puesta en escena m\u00e1s o menos abyecta; ahora bien: la pol\u00edtica con poetas de por medio puede llegar a provocar aut\u00e9ntico terror. \u00bfEs exagerado? Que al menos sirva para rondar el reciente estreno, en M\u00e9xico, de <\/span>El Caso Padilla<\/span><\/i>, documental dirigido por el cubano Pavel Giroud con investigaci\u00f3n de la espa\u00f1ola Ana Blazquez.<\/span><\/p>\n

Son tan solo setenta y ocho minutos, pero \u00fanicamente con la declaraci\u00f3n del principal se\u00f1alado, cuyo caudal de sudor da cuenta de las m\u00e1s de tres horas en las que compareci\u00f3, se flagel\u00f3, incrimin\u00f3 a otros escritores e hizo gala de una impecable elocuencia de cu\u00f1o cubano, el tiempo puede estirarse y el sonsonete de esa voz acompa\u00f1ar al espectador por un buen rato m\u00e1s.\u00a0<\/span><\/p>\n

Siempre se habl\u00f3 del famoso Caso Padilla; tanto los directos involucrados como quienes observaban desde lejos, esbozando una sonrisa de espanto o satisfacci\u00f3n, perge\u00f1aron libelos o algo salieron a decir en torno al episodio; el texto completo de la Autocr\u00edtica, por lo dem\u00e1s, fue publicado en 2012 en el blog del escritor Norberto Fuentes, el \u00fanico que enfrent\u00f3 a Heberto Padilla y que luego, como se muestra en el documental, fue severamente reconvenido por un comisario cultural castrista. Sin embargo, por primera vez tales im\u00e1genes se exhiben con largueza ante un p\u00fablico mucho m\u00e1s amplio.\u00a0<\/span><\/p>\n

Con semejante documento f\u00edlmico entre manos, sin duda Giroud opt\u00f3 por erosionar el \u00e1nimo del espectador, recluy\u00e9ndolo como uno m\u00e1s entre los presentes esa noche del 29 de abril de 1971 en la Sede de la Uni\u00f3n Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC). Es cierto que la retractaci\u00f3n se interviene con notas de prensa, con una grandiosa toma panor\u00e1mica de La Habana, con algunos de los notables poemas de <\/span>Fuera del juego<\/span><\/i> y con fragmentos muy bien intercalados de entrevistas ya conocidas a escritores de la plana mayor del <\/span>boom<\/span><\/i> asentados en Europa; pero luego de esos cortos paseos por los coloridos jardines del mundo libre (donde tambi\u00e9n vemos a otro <\/span>apestado:<\/span><\/i> Guillermo Cabrera Infante), el montaje nos regresa al montaje, a ese asfixiante teatro en blanco y negro del m\u00e1s sucio realismo socialista.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tenemos entonces un documental sobre otro, es decir, sobre el registro f\u00edlmico que lo hace posible. No lo compliquemos pens\u00e1ndolo como una pel\u00edcula experimental donde las im\u00e1genes de archivo acaban conformando una serie de recortes m\u00e1s o menos calculados por un <\/span>autor;<\/span><\/i> la filmaci\u00f3n, el desgaste mismo de ese documento gris y los cincuenta a\u00f1os transcurridos se aprovechan en otro sentido, en un sentido, podr\u00edamos decir, dram\u00e1tico. Enfoques y desenfoques a acusados y acusadas, primeros planos de rostros amedrentados, endurecidos, huidizos, decepcionados, acompa\u00f1an la declaraci\u00f3n al modo de esas acotaciones de Brecht que nos advierten acerca del car\u00e1cter por completo artificioso, y por tanto realista, de la escena. Una escena donde todos y todas, finalmente, ser\u00e1n objeto de imputaci\u00f3n, empezando por aquellos presentes que, como Roberto Fern\u00e1ndez Retamar, jugaban de acusadores persiguiendo no s\u00f3lo a Padilla, sino a los tambi\u00e9n presentes Virgilio Pi\u00f1era y Reinaldo Arenas, quienes con el tiempo y sus escrituras lograron, pese a todo, escapar.<\/span><\/p>\n

Que Fidel, durante la segunda parte de los a\u00f1os sesenta, tom\u00f3 consciencia de las dimensiones inmanejables de la escritura literaria junto a la vida, tambi\u00e9n inmanejable, de quienes libremente la practicaban (v\u00e9ase Lezama Lima), no cabe duda; en sus discursos de la \u00e9poca pueden hallarse varios pasajes al respecto, la mayor\u00eda rabiosos y poblados de roedores; es m\u00e1s: podr\u00edamos aventurar que esa conciencia le\u00eda con tal rigor y espanto la potencia pol\u00edtica y social de la poes\u00eda en el Caribe y Centroam\u00e9rica que no vacil\u00f3 (ese verbo tan de <\/span>rata intelectual<\/span><\/i>) en ordenar de una vez por todas, mediante un caso ejemplar, la intervenci\u00f3n del Estado en ese terreno sin extensiones ni Estado.\u00a0<\/span><\/p>\n

El Caso Padilla<\/span><\/i>, en tal aspecto, es s\u00f3lo la primera parte o el pre\u00e1mbulo para otro film de larga duraci\u00f3n, donde archivo no faltar\u00e1: el de los avatares de la literatura en el orbe capitalista; \u00bfc\u00f3mo se retracta uno, aqu\u00ed, de la cr\u00edtica permanente?, \u00bfc\u00f3mo hacemos ac\u00e1 para, despu\u00e9s de todo, como el mismo Padilla lo hizo, alegar nuestra inocencia? Los y las poetas, novelistas e intelectuales del mundo neoliberal no necesitamos poner en escena estos actos del miedo, ni retractarnos p\u00fablicamente con un elevado sentido del drama, ni, menos a\u00fan, decirnos traidores; basta con vivir aqu\u00ed en silencio, ir al supermercado, postular a fondos; basta con eso para hacer la m\u00e1s honda, la m\u00e1s efectiva de las autocr\u00edticas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Giroud, desde luego, deber\u00e1 incluir en el reparto de esa hipot\u00e9tica segunda parte a las revistas literarias contrarias a <\/span>El Caim\u00e1n barbudo<\/span><\/i> y <\/span>Casa de las Am\u00e9ricas:<\/span><\/i> Vuelta, Plural, Cuadernos y Mundo Nuevo,<\/span><\/i> las dos \u00faltimas financiadas, en su momento, por la CIA. Por otra parte, el arsenal de purgas estalinistas a escritores y escritoras, utilizado en el film de manera eficaz y por supuesto tendenciosa, podr\u00e1 extenderse a\u00fan m\u00e1s mediante el testimonio referente a la tortura, desaparici\u00f3n, exilio y asesinato de escritores y escritoras durante los a\u00f1os setenta al sur y al norte de la revoluci\u00f3n cubana; en cuanto al financiamiento, \u00bfde d\u00f3nde manotear el patrocinio para semejante producci\u00f3n sino de alguna piadosa fundaci\u00f3n europea o norteamericana?\u00a0<\/span><\/p>\n

Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez ha enumerado con amargura, conocimiento y cierto rencor las t\u00edpicas molestias capaces de sacar de quicio al espectador en una sala de cine; pero si a alguien le ocurre, como a m\u00ed, enfrentarse solo a este documental en medio de la oscuridad de un colosal cine de provincia un domingo por la noche, puede llegar a extra\u00f1ar cualquiera de esas inc\u00f3modas interrupciones para devolverlo a la inocencia.\u00a0<\/span><\/p>\n

\n

(Sobre <\/span>El Caso Padilla<\/span><\/i>, de Pavel Giroud. Cuba\/Espa\u00f1a, 2022, 78 min.)<\/span><\/p>\n

Por Mart\u00edn Cinzano<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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