{"id":4850,"date":"2023-10-20T12:09:20","date_gmt":"2023-10-20T15:09:20","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4850"},"modified":"2023-10-20T12:26:21","modified_gmt":"2023-10-20T15:26:21","slug":"apologia-del-misterio-sobre-cassavetes-dirige-de-michael-ventura-por-ramiro-perez-rios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/10\/20\/apologia-del-misterio-sobre-cassavetes-dirige-de-michael-ventura-por-ramiro-perez-rios\/","title":{"rendered":"Apolog\u00eda del misterio \u2013 Sobre Cassavetes dirige de Michael Ventura \u2013 Por Ramiro P\u00e9rez R\u00edos"},"content":{"rendered":"

\u201cMisterio\u201d. En La gran salina<\/em>, Zelaray\u00e1n dice que se trata de una palabra muerta \u201cque sirve para no explicar lo inexplicable\u201d. Para redundar, para caer en facilismos del lenguaje que nos permiten escapar de tener que decir. Quiz\u00e1s, sali\u00e9ndole por la tangente al querido Ricardo, en realidad se trata de algo que no hay que enunciar, sino evocar mediante im\u00e1genes y sonidos. El cine, en tal caso, ser\u00eda el medio ideal. Ir\u00f3nico que la m\u00e1s espec\u00edfica de las artes sea la ideal para contener los misterios. O, en principio, verlos y escucharlos, sin caer en la mediaci\u00f3n de las palabras empantanando los sentidos. Los misterios, como los sue\u00f1os, se diluyen al explicarlos. Experimentarlos es sentirlos, en su acontecer de im\u00e1genes y sonidos, en presente. Al traducirlos en palabras los volvemos un pasado que debemos inevitablemente evocar para traerlos al instante del ahora. Y ah\u00ed, en ese juego temporal, se pierde la esencia; aquello que volv\u00eda misterioso al misterio.<\/p>\n

\u201cQue se jodan los que quieren respuestas\u201d, grita Cassavetes. Adem\u00e1s de gritar dirige; act\u00faa, fuma, putea, se r\u00ede, toma y baila, pero sobre todo dirige. Michael Ventura, en cambio, escribe un diario de la filmaci\u00f3n de Love Streams<\/em>, su \u00faltima pel\u00edcula oficial\u00b9. Decir que se trata de una pel\u00edcula crepuscular es un poco caer en la obviedad si tenemos en cuenta que Cassavetes la hizo sabiendo que le quedaban pocos meses de vida. Preferible decir que es una pel\u00edcula misteriosa, hecha con la impunidad de quien se est\u00e1 muriendo y no deber\u00e1 dar respuestas por ella. Quiz\u00e1s as\u00ed es como debe hacerse el arte: asumiendo cada obra como un \u00faltimo respiro por el cual uno no deber\u00eda dar respuestas. En todo caso, la obra siempre deber\u00eda hablar por uno y al autor, en las apreciaciones cr\u00edticas, se lo deber\u00eda dar por muerto.. He ah\u00ed una ense\u00f1anza de Cassavetes. Una de tantas,\u00a0 cifradas en el libro, que podr\u00edan catalogarse como \u201cManual del cineasta independiente\u201d. Entre ellas: procurar siempre buena y cuantiosa comida para el equipo; utilizar la casa de uno para rodar; rodar de forma cronol\u00f3gica.<\/p>\n

El libro en cuesti\u00f3n, Cassavetes dirige<\/em>, sirve de documento del proceso. Ley\u00e9ndolo, se puede comprobar qu\u00e9 d\u00eda grab\u00f3 qu\u00e9 escena y, a su vez, si ella termin\u00f3 siendo parte del montaje final o no. En esas elipsis entre el rodaje y el corte final que hay al terminar cada cap\u00edtulo, Ventura tiene un gesto de respeto hacia Cassavetes. Ser\u00eda absurdo que el diario de rodaje de Love Streams <\/em>intente explicar (o encontrar sentido) a cada decisi\u00f3n tomada y Ventura lo sabe. Por eso, esas elipsis accionan en favor al misterio. Ah\u00ed otra clave sobre c\u00f3mo lidiar con el misterio: eludi\u00e9ndolo.<\/p>\n

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En algunas instancias del libro puede leerse a Cassavetes insultando a \u201clos acad\u00e9micos\u201d, as\u00ed, en general. Cerca del final se puede precisar un poco mejor en qu\u00e9 cara piensa Cassavetes al putear al aire: Ray Carney, el responsable del cl\u00e1sico Cassavetes on Cassavetes<\/em>. A Cassavetes no le divert\u00eda ni un poco tener encima a un tipo que buscaba encontrar una respuesta a cada pedo (\u201cQue se jodan los que quieren respuestas\u201d). Resulta curioso que en el libro de Carney no se menciona jam\u00e1s a Ventura (ni al diario de rodaje ni a la pel\u00edcula making of<\/em> que film\u00f3 durante el rodaje). M\u00e1s all\u00e1 de esa omisi\u00f3n (o ignorancia) hay respuestas para todo. Y Cassavetes detestaba las explicaciones.<\/p>\n

Ventura propone el texto como una tesis, como una confirmaci\u00f3n de la autor\u00eda de Cassavetes. Busca anteponer su rol como director, darle el m\u00e9rito que cree infravalorado. Es cierto que hay una idea generalizada de que el cine de Cassavetes es un cine de actores improvisando y c\u00e1maras rodando ad infinitum<\/em>, como si la sustancia de sus pel\u00edculas estuviese ah\u00ed, en el happening de los rodajes. Ventura certifica que no, que Cassavetes tiene un m\u00e9todo, una forma precisa de aproximarse a sus pel\u00edculas, mejor dicho un control. Ventura hace \u00e9nfasis en la existencia de un guion grueso y en el rol de la asistenta que transcribe los ensayos. Esas transcripciones despu\u00e9s son le\u00eddas por Cassavetes y ah\u00ed, en ese momento, es cuando se define qu\u00e9 se rodar\u00e1. Un detalle no menor que queda muy claro leyendo el libro: Cassavetes dirig\u00eda actuando. En el acto mismo de actuar se encargaba de condicionar lo suficiente a, por ejemplo, Gena Rowlands, para llegar al lugar donde Cassavetes quer\u00eda que est\u00e9 su personaje. Mencionada Gena, puede notarse cierto respeto\/temor en la forma en la que Ventura se acerca a ella, desde cierta distancia, evitando quedar como un tonto. Aun as\u00ed, uno de los momentos m\u00e1s bellos del libro es cuando se narra un recreo del rodaje: Cassavetes y Rowlands en su habitaci\u00f3n escuchando Top Brass <\/em>(que luego ser\u00e1 parte de la banda sonora de la pel\u00edcula). En ese momento se suspende el caos y se narra la suspensi\u00f3n, el relajo del olvido. Por supuesto, a cierta distancia: observando pero no siendo parte.<\/p>\n

Ventura oscila entre el cronista y el ensayista. Registra a la distancia como buen cronista y vacila hip\u00f3tesis como buen ensayista. Recuerda a Lilian Ross y su Picture<\/em>; cuando se leen ambos libros se tiene la sensaci\u00f3n de estar frente al mejor narrador de los hechos: aquel que no quiso ser el sabelotodo pero que supo observar lo necesario, lo justo para poder narrar con justicia lo acontecido. En el caso de Picture <\/em>era la ca\u00f3tica producci\u00f3n de The Red Badge of Courage<\/em>, donde Ross narra los hechos, atisbando responsabilidades sin se\u00f1alar de forma sensacionalista culpables. Ventura, en su aventura por narrar la realizaci\u00f3n de Love Streams<\/em>, logra el punto justo entre informaci\u00f3n y narraci\u00f3n. Entre ambas el misterio inenarrable que hay inter\u00e9s en conocer: \u201c\u00a1Que se jodan los que quieren respuestas!\u201d.<\/p>\n

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\u00b9 <\/sup>Est\u00e1 claro que Big Trouble<\/em>, su \u00faltima pel\u00edcula, la consideraba un favor a su amigo Peter Falk y que no estaba contento con el resultado. Aun as\u00ed es una pel\u00edcula que, creo, tiene sus m\u00e9ritos.<\/p>\n

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Por Ramiro P\u00e9rez R\u00edos<\/strong><\/p>\n

Sobre:<\/p>\n

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Cassavetes dirige
\nMichael Ventura
\nTraducci\u00f3n: Juan Nadalini
\n<\/span>324 p\u00e1ginas<\/span>; 23×15 cm.
\nEntrop\u00eda,\u00a0<\/span>2023<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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