{"id":4517,"date":"2023-06-08T13:16:39","date_gmt":"2023-06-08T16:16:39","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4517"},"modified":"2023-06-08T13:16:50","modified_gmt":"2023-06-08T16:16:50","slug":"los-limites-de-la-obra-por-julian-berenguel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/06\/08\/los-limites-de-la-obra-por-julian-berenguel\/","title":{"rendered":"Los l\u00edmites de la obra \u2013 Por Juli\u00e1n Berenguel"},"content":{"rendered":"

\u00bfQu\u00e9 es una\u00a0obra<\/em>? \u00bfEs lo que se construye o aquello que los dem\u00e1s conciben como el trabajo de alguien? Hace poco tiempo, por ejemplo, Catarina Spinetta anunci\u00f3 en redes sociales una colecci\u00f3n digital de dibujos de su pap\u00e1 disponible como NFT\u2019s. Una obra siempre est\u00e1 en construcci\u00f3n. Por el artista, por los herederos o por la cr\u00edtica. El trabajo del artista nunca est\u00e1 terminado: siempre opera la intervenci\u00f3n de criterios ajenos en la mediaci\u00f3n que se da entre p\u00fablico y creador.<\/p>\n

En una plataforma como Twitter, por ejemplo, no habr\u00eda tal mediaci\u00f3n. La lectura es inmediata y el texto ef\u00edmero. Carlos Busqued, un escritor genial fallecido en 2021, era tambi\u00e9n un tuitero con la lengua afilada. Su escritura breve se armaba sobre un laconismo mordaz, ir\u00f3nico, \u00e1cido y pol\u00edticamente incorrecto. Con un cinismo casi fogwilliano, criticaba todo y a todos, sin filtros ni piedad. Hubo una vez una conferencia de Michel Foucault en 1969 que se llam\u00f3 \u201c\u00bfQu\u00e9 es un autor?\u201d, donde el franc\u00e9s se preguntaba:<\/p>\n

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Cuando se emprende la publicaci\u00f3n de las obras de Nietzsche, por ejemplo, \u00bfen d\u00f3nde hay que detenerse? Hay que publicar todo, ciertamente, pero \u00bfqu\u00e9 quiere decir este \u2018todo\u2019? \u00bfTodo lo que el propio Nietzsche public\u00f3?, de acuerdo. \u00bfLos borradores de sus obras? Ciertamente. \u00bfLos proyectos de aforismos? S\u00ed. \u00bfTambi\u00e9n los tachones, las notas al pie de los cuadernos? S\u00ed. Pero cuando en el interior de un cuaderno lleno de aforismos se encuentra una referencia, la indicaci\u00f3n de una cita o de una direcci\u00f3n,\u00a0una cuenta de la lavander\u00eda<\/strong>: \u00bfobra o no obra? \u00bfY por qu\u00e9 no?\u00a0<\/em>(la negrita es m\u00eda).<\/p>\n<\/blockquote>\n

Si todo es obra, \u00bfc\u00f3mo distinguir lo que deber\u00eda quedar afuera? Esto nos hace preguntarnos si los tuits de Busqued, por tomar un caso, ser\u00edan parte tambi\u00e9n de su obra literaria o nada m\u00e1s posteos en una red social que no tienen ninguna relevancia art\u00edstica, sino que funcionan como un comentario humor\u00edstico. Pensando en este escritor, hace poco tiempo la revista \u201cClarice\u201d public\u00f3 sus cuentos completos como forma de homenaje. Algunos, meros ejercicios de juventud, nunca antes publicados por su autor. Este proyecto fue pensado por sus amigos y colegas, sin ning\u00fan tipo de intenci\u00f3n comercial, sino de difusi\u00f3n. Aunque alguien podr\u00eda calificar esta publicaci\u00f3n como una \u201ctraici\u00f3n\u201d similar a la de Max Brod a Franz Kafka, lo interesante es reflexionar sobre el valor literario de esos textos. \u00bfValen en s\u00ed mismos o valen en tanto fueron escritos por un autor que ya ten\u00eda cierto prestigio por obras tales como\u00a0Bajo este sol tremendo<\/em>\u00a0y\u00a0Magnetizado<\/em>? De cualquier manera, ser\u00eda posible pensar en un hipot\u00e9tico libro que compile sus mejores tuits a partir de una curadur\u00eda que implique una lectura atenta y una selecci\u00f3n entre miles de tuits, para hacer un recorte de aquellos que puedan ser considerados\u00a0literatura<\/em>. Entre el aforismo y el haiku, en este caso hablar\u00edamos de \u201ctuiteratura\u201d, un t\u00e9rmino ya viejo, usado hasta el desgaste, pero que es operativo para dimensionar la escritura en Twitter con una intencionalidad est\u00e9tica.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo definir \u201clo literario\u201d? Los cr\u00edticos literarios que pertenecieron al formalismo ruso a principios del siglo XX hablaban de\u00a0literaturnost\u00a0<\/em>(literariedad<\/em>\u00a0o\u00a0literaturidad<\/em>, seg\u00fan la traducci\u00f3n): aquello que hac\u00eda literario a un texto a partir de su trabajo con el lenguaje. Si bien el criterio puede resultar ambiguo, se podr\u00eda aplicar en los casos que lo escrito conlleva cierto nivel de artesan\u00eda, conciencia del ritmo y pliegues de sentido que produzcan un efecto en quien lee.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 pasa, entonces, con todas aquellas p\u00e1ginas escritas por autores y autoras que no fueron, inicialmente, pensadas para su publicaci\u00f3n en libro? El poeta Roberto Juarroz, por ejemplo, escribi\u00f3 rese\u00f1as de libros y de pel\u00edculas como cr\u00edtico de cine durante los a\u00f1os \u201950. Su escritura \u201cperiod\u00edstica\u201d, \u00bfcuenta como una escritura en formaci\u00f3n, que sirve para el desarrollo de su visi\u00f3n y su po\u00e9tica posterior? Habr\u00eda que investigar y estudiar a fondo esas p\u00e1ginas para empezar a pensar una posible respuesta.<\/p>\n

\u00bfEs importante leer las noticias policiales que redactaba otro poeta, Joaqu\u00edn Giannuzzi? Alguien podr\u00eda plantear que despu\u00e9s de esa experiencia puede llegar a escribir versos como estos: \u201cLa noche nos incluye y hay todav\u00eda un \u00faltimo disparo \/ distanciado e ir\u00f3nico: all\u00e1 afuera \/ alguien se ha tomado su tiempo \/ para liberar nuestro juicio atascado\u201d. El poema en cuesti\u00f3n se titula \u201cTiroteo en la noche\u201d.<\/p>\n

\u00bfTienen relevancia las piezas period\u00edsticas del joven Hemingway, en las que cultiv\u00f3 su estilo que despu\u00e9s deriv\u00f3 a la \u201cteor\u00eda del iceberg\u201d? \u00bfHay, en estas primeras escrituras, alguna genealog\u00eda del tono y el ritmo de un escritor?<\/p>\n

Sin ir m\u00e1s lejos, el tres veces presidente Juan Domingo Per\u00f3n es considerado dramaturgo por distintas fuentes a partir de dos obras teatrales escritas durante su juventud, cuando era subteniente en el Regimiento 12 de Infanter\u00eda de Paran\u00e1: \u201cSilvino Abrojo\u201d y \u201cM\u00e1scara negra\u201d. No obstante, seg\u00fan se puede rastrear, esas obras son de Jos\u00e9 M. Casais y Ricardo Cappemberg, respectivamente. El error se arrastr\u00f3 por a\u00f1os y el mito solamente sigui\u00f3 creciendo.<\/p>\n

O el caso del multifac\u00e9tico escritor Roberto Arlt, autor de una correspondencia interesant\u00edsima, que no es puesta en consideraci\u00f3n al pensar en el conjunto de su obra. \u00bfEs su escritura\u00a0privada\u00a0<\/em>una parte de su obra literaria? \u00bfHay que compilarla y publicarla, como ocurri\u00f3 en otros casos (Pizarnik, Kafka, Rulfo, Pessoa, etc.)? \u00bfPor qu\u00e9? Leerla puede incentivar una respuesta.<\/p>\n

Otro g\u00e9nero que pertenece a la escritura privada y oscila entre lo que puede ser considerado obra y lo que no ser\u00edan los diarios. Una vez m\u00e1s, los ejemplos sobran: Pizarnik, Kafka, Pessoa, Pavese, etc. Si estas p\u00e1ginas son escritas con un\u00a0estilo<\/em>\u00a0propio, de alguna manera sus creadores y creadoras ten\u00edan conciencia de que exist\u00eda la probabilidad de que fueran publicadas. Hay diarios que se conocen, pero no fueron le\u00eddos. Es el caso de\u00a0Melp\u00f3mene<\/em>, el que escribi\u00f3 el narrador Enrique Wernicke por m\u00e1s de treinta a\u00f1os y todav\u00eda sigue in\u00e9dito por decisi\u00f3n de sus hijas. Apenas algunos fragmentos aparecieron en la revista\u00a0Crisis\u00a0<\/em>en 1975, seleccionados por Jorge As\u00eds. Otro caso es el diario de Rodolfo Walsh, donde analiza y problematiza la \u00e9poca, su escritura y su militancia, desde lo singular hasta lo social. La mayor\u00eda de estos papeles est\u00e1n perdidos porque fueron robados: memoria cultural saqueada por el fascismo y el terror durante la \u00faltima dictadura c\u00edvico-eclesi\u00e1stico\u2013militar.<\/p>\n

Seg\u00fan qu\u00e9 entendamos por literatura, esa concepci\u00f3n impactar\u00e1 directamente en las pol\u00edticas culturales y en las pol\u00edticas de archivo: \u00bfqu\u00e9 valorar, qu\u00e9 guardar y por qu\u00e9?<\/p>\n

Por\u00a0Juli\u00e1n Berenguel<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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