{"id":4492,"date":"2023-05-29T16:18:58","date_gmt":"2023-05-29T19:18:58","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4492"},"modified":"2023-05-29T16:18:58","modified_gmt":"2023-05-29T19:18:58","slug":"entrevista-a-fernando-martin-pena-por-miguel-angel-gutierrez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/05\/29\/entrevista-a-fernando-martin-pena-por-miguel-angel-gutierrez\/","title":{"rendered":"Entrevista a Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a \u2013 Por Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez"},"content":{"rendered":"

Si tuvi\u00e9semos que caracterizar la reciente edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine Independiente de Cosqu\u00edn (FICIC) podr\u00edamos hacerlo, siendo injustos como en toda generalizaci\u00f3n, con solo un apellido. Es que Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a fue uno de los protagonistas, no solo como programador de la Filmoteca en vivo (que tuvo obras maestras como Tiro de gracia\u00a0<\/em>y\u00a0The Players vs \u00c1ngeles ca\u00eddos)<\/em>, sino tambi\u00e9n en el rol de escritor invitado, presentando su\u00a0Diario de la Filmoteca\u00a0<\/em>(Blatt y R\u00edos, 2023) y como personaje principal, o int\u00e9rprete, si se prefiere, de una pel\u00edcula dedicada a su trabajo: La vida a oscuras<\/em>, dirigida por Enrique Bellande. Era ineludible, entonces, con la cantidad de temas de charla que se acumulaban con los d\u00edas, volver de Cosqu\u00edn con una entrevista.<\/p>\n

MGT: \u00bfQu\u00e9 pesa m\u00e1s, el libro o una lata?<\/p>\n

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FMP: No, la lata. Muchos libros pueden pesar m\u00e1s que una lata, pero siempre las latas te ganan. Para hacer un largo son 20 kilos, as\u00ed me dec\u00edan ellos. Siempre la lata pesa m\u00e1s.<\/p>\n

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MGT: En esta edici\u00f3n del festival est\u00e1s con distintos roles. Est\u00e1s como programador con Filmoteca en vivo, como actor y como escritor invitado. Me imagino que es la primera vez con tantos roles en un festival.<\/p>\n

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FMP: Es que es la primera vez que hacen una pel\u00edcula sobre m\u00ed. El a\u00f1o pasado vine con un libro, adem\u00e1s de las pel\u00edculas que programo con Roger. Creo que fue con Cine Maldito<\/em>. Ahora justo se da que Enrique Bellande termin\u00f3 finalmente su pel\u00edcula y esto adem\u00e1s coincidi\u00f3 con la salida de otro libro, entonces, bueno, Roger aprovech\u00f3 y meti\u00f3 todo junto a la misma vez. Es divertido.<\/p>\n

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MGT: Me intriga en especial sobre el diario el proceso de edici\u00f3n. Se dice que toda edici\u00f3n es un proceso de negociaci\u00f3n entre el editor o los editores y el autor.<\/p>\n

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FMP: No, ac\u00e1 no hubo ninguna. Al contrario. Yo ten\u00eda el diario comprometido con otra editorial que hac\u00eda seis a\u00f1os lo ten\u00eda muerto, no lo editaba y nunca entraba en el plan de ese a\u00f1o. Lo ten\u00edan parado. Un d\u00eda me cans\u00e9 y se los ped\u00ed de vuelta y lo hice p\u00fablico. Ni bien hice el posteo me llam\u00f3 Enrique y me dijo que quer\u00eda ofrecerlo en Blatt y R\u00edos. Y bueno, ah\u00ed tard\u00f3 un a\u00f1o y medio, casi nada, se demor\u00f3 un poquito de tiempo por la pandemia, pero me vino b\u00e1rbaro porque despu\u00e9s de montar el equipo lo revis\u00e9 todo y lo termin\u00e9. Le di esta organizaci\u00f3n de ver c\u00f3mo quedaban mejor los meses entre s\u00ed, pero no hubo ninguna negociaci\u00f3n, un poco con las ilustraciones, pero bueno, es inevitable.<\/p>\n

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MGT: \u00bfO sea que vos fuiste tu propio editor en este libro?.<\/p>\n

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FMP: No, bueno, yo siempre me edito, traigo el texto lo m\u00e1s acabado posible. Pero la mirada de alguien que sabe leer, que es lo que hace el editor muy bien, siempre te hace falta. Que corrija erratas que se te escaparon, que te hagan una propuesta, eso me lo hizo todo Enrique. Adem\u00e1s, Enrique sobre todo se carg\u00f3 sobre los hombros la producci\u00f3n de las ilustraciones, porque yo le hice un mont\u00f3n de propuestas, la mayor parte de las cuales se cumplieron, y despu\u00e9s, las que no se pod\u00edan conseguir en la calidad necesaria como para imprimir, hab\u00eda que reemplazarlas por otra, y ah\u00ed \u00e9l se mat\u00f3 por el libro, porque hizo un laburo fant\u00e1stico.<\/p>\n

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MGT: Y a prop\u00f3sito del formato, vos no empezaste escribiendo esto en ese formato, sino que en formato apunte en Facebook<\/p>\n

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FMP: Igual se llamaba Diario de la filmoteca, era como una secci\u00f3n, un texto recurrente que yo ten\u00eda en Facebook como \u201cDDLF\u201d: Diario de la filmoteca. Sin pensar en que fuese un libro, lo ten\u00eda identificado bajo ese nombre. Nunca imagin\u00e9 un diario, diario, despu\u00e9s dije bueno, lleg\u00f3 el momento de darle forma, y la estructura de un diario personal era la que se impon\u00eda naturalmente. Era eso o la forma de una agenda, un almanaque o algo as\u00ed.<\/p>\n

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MGT: Y en ese sentido, en ese proceso de darle forma a este diario, de distribuir los d\u00edas, como hablabas reci\u00e9n. \u00bfHay alg\u00fan diario en especial que a vos te guste, que vos leas constantemente?<\/p>\n

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FMP: Hay otras cosas que yo he escrito que han tenido modelos, como los libros sobre los cineastas desaparecidos, tanto el de Gleyzer como el de Cedr\u00f3n, que tienen la estructura de biograf\u00edas orales. Ah\u00ed hubo dos libros que me marcaron bastante, que me hac\u00edan entender lo atractiva de esa forma de hacer que los testigos recuperen la memoria que ha quedado sobre tal personalidad a partir de la gente que la conoci\u00f3. Me acuerdo de un libro sobre Ed Wood, que sigue siendo para m\u00ed la mejor biograf\u00eda que se ha publicado sobre \u00e9l, y despu\u00e9s otro sobre Edie Sedgwick, que ac\u00e1 lo sac\u00f3 una editorial grande, un libro importante que est\u00e1 todo hecho de esa forma. Entonces, cuando lleg\u00f3 el momento de escribir sobre ellos, lo primero que pens\u00e9 fue en hacerlo en una prosa normal, pero despu\u00e9s me di cuenta que las entrevistas eran tan fuertes y que cada entrevistado ten\u00eda su particular forma de hablar, lo que ten\u00eda que ver con la \u00e9poca que me interesaba rescatar. Me di cuenta que ten\u00eda que ser esa estructura. Pero en este caso no, lo estoy pensando ahora y no, no hay referencias en cuanto al formato de diario.<\/p>\n

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MGT: Y en esta distribuci\u00f3n hay ciertos reflejos, vos tir\u00e1s una cosa en enero y despu\u00e9s la retomas m\u00e1s adelante. Hay hitos y cosas a las que vas volviendo.<\/p>\n

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FMP: S\u00ed, bueno, hay cruces. Cuando retomo alg\u00fan tema te mando la fecha en donde ese tema se origina. Hay vasos comunicantes, eso s\u00ed. Pero Roger encontr\u00f3 otra cosa que yo no me hab\u00eda percatado, que son las continuidades tem\u00e1ticas. Yo s\u00ed hab\u00eda pensado que si me pon\u00eda a hablar de un actor o una actriz, ese mes ten\u00eda que ser ese. O si hablabas de un muerto querido, por ejemplo, no ten\u00eda que haber todos los meses uno o uno pegado al lado del otro por m\u00e1s que las fechas de la muerte coincidieran. Ten\u00eda que ser espaciado, para mantener un poco la fluidez por si alguien me lee de corrido. Quien no lo lee de corrido no le importa.<\/p>\n

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MGT: \u00bfY hay efectivamente alguna fecha del diario que coincida con la fecha del a\u00f1o?<\/p>\n

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FMP: Mi cumplea\u00f1os. Y hay algunos otros momentos que s\u00ed, que tienen que ver con lo que se cuenta ah\u00ed. Por ejemplo, la fecha de la muerte de Mar\u00eda Vence, la fecha de la muerte de Isabel Sarli, Birri, Stagnaro. Hab\u00eda ciertas entradas que ten\u00edan que ir en esos d\u00edas. Pero hubo, por ejemplo, un momento en el que me hab\u00edan quedado dos muertos cercanos y saqu\u00e9 uno.<\/p>\n

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MGT: \u00bfLo fuiste trabajando digitalmente o en alg\u00fan momento sentiste la necesidad de graficarlo en algo m\u00e1s grande?<\/p>\n

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FMP: No, no. Necesito verlo impreso para corregir, para editarlo. Entonces, ah\u00ed me hago un impreso y luego lo voy haciendo en la mesa con la lapicera.<\/p>\n

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MGT: \u00bfTen\u00edas todo impreso?<\/p>\n

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FMP: S\u00ed, todo el toco gigante. Sino se te escapan erratas permanentemente en el digital.<\/p>\n

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MGT: Sos an\u00e1logo para todo.<\/p>\n

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FMP: No todo lo que yo quisiera, pero s\u00ed, soy bastante an\u00e1logo, pero por mi edad. Yo cuando nac\u00ed los Beatles no se hab\u00edan separado.<\/p>\n

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MGT: A prop\u00f3sito de la pel\u00edcula, ah\u00ed se te da una representaci\u00f3n m\u00e1s o menos quijotesca, un poco heroica, parece una gesta medio S\u00edsifo.<\/p>\n

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FMP: Me han dicho lo de S\u00edsifo. No lo niego, pero S\u00edsifo no tiene nada de heroico.<\/p>\n

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MGT: Lo heroico que tiene es seguir empujando.<\/p>\n

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FMP: Est\u00e1 bien, pero eso es testarudez en todo caso. La pel\u00edcula es de Enrique y Enrique vio lo que vio. Yo no me identifico. Yo no creo que haya nada de heroico en lo en lo que yo hago. S\u00ed, lo que creo es que por la circunstancia que todos conocemos, que no tenemos cinemateca, etc\u00e9tera, lo que yo hago cubre una necesidad. Hay un mont\u00f3n de gente que disfruta mucho las pel\u00edculas que yo paso y sigue lo que yo hago, b\u00e1sicamente porque falta una instituci\u00f3n que cumpla con eso. As\u00ed como falta una instituci\u00f3n que cumpla con la preservaci\u00f3n de los materiales argentinos, una constancia en la divulgaci\u00f3n del cine que importa y el que no importa, porque una Cinemateca siempre suele tener programaciones muy ecl\u00e9cticas y muy abiertas. Si eso lo hago yo es porque no lo hace una entidad. Pero yo no veo nada heroico, lo hago porque me gusta. De todo lo que hago, lo que m\u00e1s f\u00e1cil me sale y m\u00e1s disfruto es proyectar pel\u00edculas con gente y ver pel\u00edculas en p\u00fablico. No me cuesta ning\u00fan esfuerzo. cargar latas o armar las pel\u00edculas no me preocupa en lo m\u00e1s m\u00ednimo. Y me encanta poder sentarme a ver las pel\u00edculas con la gente. No importa si la vi cinco veces ya, me gusta verla y escuchar las reacciones y ver lo que las pel\u00edculas producen en los dem\u00e1s. Cuando disfrutas algo, no hay nada heroico.<\/p>\n

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MGT: Pensaba que la memoria ha sido un tema recurrente a lo largo del festival. Se la ha mencionado mucho, es un tema que Roger y vos han tratado mucho en sus presentaciones. Hay una preocupaci\u00f3n, quiz\u00e1s reciente por temas pol\u00edticos, de que se ve que cierta memoria est\u00e1 en peligro. Yo siento especial temor ahora, por Milei, por los negacionismos y por toda una avalancha muy fuerte y preocupante en ese sentido. Lo de quijotesco lo preguntaba tambi\u00e9n porque vos en el libro lo que m\u00e1s haces es memoria \u00bfno? Apuntalas ciertos recuerdos, generas memoria de tus amigos como Manes, homenajeas las gestas de tus maestros como Octavio. No digo que vos los \u201cquijotees\u201d a ellos, pero s\u00ed hay una valoraci\u00f3n muy grande de saberte heredero.<\/p>\n

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FMP: S\u00ed, pero es una herencia dada porque no me qued\u00f3 otra. Se murieron, qu\u00e9 le voy a hacer.<\/p>\n

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MGT: Hay gente que en esa situaci\u00f3n vende todo.<\/p>\n

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FMP: Ellos sab\u00edan que conmigo eso no iba a pasar.<\/p>\n

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MGT: \u00bfC\u00f3mo ves al futuro en ese sentido? \u00bfC\u00f3mo ves a las futuras generaciones en materia del resguardo de la memoria del cine argentino y los distintos archivos f\u00edlmicos?<\/p>\n

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FMP: Mira, lo que noto es que de un tiempo para ac\u00e1 hay mayor preocupaci\u00f3n porque hay un poquito m\u00e1s de conciencia, se empiezan a dar cuenta de que nadie lo est\u00e1 guardando. Y tambi\u00e9n que nadie se est\u00e1 preocupando por la preservaci\u00f3n de lo digital tampoco, un tema que no es el m\u00edo y donde no me quisiera meter. Pero si est\u00e1 descuidado lo anal\u00f3gico, imagina el caso con lo digital, ac\u00e1 nadie empez\u00f3 ni a pensar el asunto. Mientras que en M\u00e9xico lo est\u00e1n pensando hace diez a\u00f1os, como en toda cinemateca importante. En esos lugares lo otro ya no se discute, es una obviedad que hay que preservar los materiales f\u00edlmicos. En ese sentido nosotros ac\u00e1 estamos en la edad de piedra. Cuando se entiende esto, lo cual ahora est\u00e1 sucediendo m\u00e1s que hace diez o quince a\u00f1os, supongo que alg\u00fan efecto se produce. Quiero ser optimista. Respecto del Estado ya no lo soy porque lo intent\u00e9 todo y no funcion\u00f3. En 2010 conseguimos la reglamentaci\u00f3n de la ley y aun as\u00ed no existe la cinemateca, ni hay ninguna otra propuesta. Lo frustrante es que la ley de la cinemateca no les gusta, supongo, pero no hay otra que aparezca como contrapropuesta, porque las funciones de una cinemateca deben ser cumplidas de una u otra manera. No ha habido nada que mejore a nuestro plan, a todo lo que trabajamos. Seguimos en la nada, eso es lo enojoso. No hay una actitud superadora de esa ley nacional, aprobada y reglamentada, por la que luchamos once a\u00f1os. En este contexto, cualquier cosa ser\u00eda buena, pero no hay nada. A partir de entender eso dije: \u201cokey, construyo un espacio climatizado y adecuado para mantener y resguardar las cosas o voy a perder incluso lo que yo mismo guardo\u201d. Entonces constru\u00ed mi casa, con su b\u00f3veda, su aire acondicionado y sus estanter\u00edas, para guardar y conservar todo lo mejor posible. Todo dentro de las posibilidades econ\u00f3micas que mis sueldos en el MALBA y en la docencia me permiten, que son mis trabajos fijos. Con Filmoteca TV es m\u00e1s complejo porque en enero, febrero y marzo no se trabaja.<\/p>\n

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MGT: En la pel\u00edcula aparece c\u00f3mo Filmoteca est\u00e1 en peligro y pareciera que todos los a\u00f1os pasa lo mismo.<\/p>\n

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FMP: Todos los a\u00f1os no s\u00e9, pero ese a\u00f1o fue muy concreto el peligro, como en el a\u00f1o de la pandemia, que nos sacaron del aire. Nunca pod\u00e9s saber si va a seguir o no. Entonces no puedo depender de lo que gano ah\u00ed, dependo de los sueldos. Tengo que poder mantener ese gigantesco archivo con esa plata. Ese problema lo resolv\u00ed en el 2013 y comenc\u00e9 a construir, algo que termin\u00e9 este a\u00f1o. Este a\u00f1o termin\u00e9 mi casa tras diez a\u00f1os de obra.<\/p>\n

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MGT: \u00bfY ten\u00e9s ganas de seguir ampliando?<\/p>\n

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FMP: M\u00e1s que ganas necesitar\u00eda la eventual necesidad. Igual ya no hay tanto volumen de material como cuando se pas\u00f3 definitivamente del f\u00edlmico al digital. En esa \u00e9poca se tiraron cantidades incre\u00edbles de material. Material sigue apareciendo y a m\u00ed me queda lugar, no tanto, claro.<\/p>\n

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MGT: \u00bfVos te desprendes de alguna copia?<\/p>\n

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FMP: Solo algunas repetidas. Las cambio, nunca vendo.<\/p>\n

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MGT: Eso es lo que hiciste con Jaime C\u00f3rdova, \u00bfc\u00f3mo fue eso que fueron a Mendoza y cruzaron?<\/p>\n

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FMP: Hicimos un cambalache, como dice \u00e9l. \u00c9l fue San Mart\u00edn, cruz\u00f3 los Andes con las copias.<\/p>\n

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MGT: Eso fue una quijoteada.<\/p>\n

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FMP: Una de \u00e9l. Yo mand\u00e9 un flete de Buenos Aires a Mendoza, coordinaron encontrarse en una esquina de Mendoza, sacaron las pel\u00edculas de los respectivos camiones, las intercambiaron y cada cual se trajo lo del otro a casa.<\/p>\n

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MGT: Es algo que probablemente no se hac\u00eda desde la dictadura, donde hubo cierto intercambio fronterizo de pel\u00edculas.<\/p>\n

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FMP: Probablemente, no s\u00e9 c\u00f3mo hizo \u00e9l para pasar por la aduana. Yo le hab\u00eda advertido que el problema era la aduana, que la aduana argentina es un estado paralelo que tiene reglas que no se entienden. No s\u00e9 c\u00f3mo hizo.<\/p>\n

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MGT: Algo me han dicho, creo que ten\u00eda alg\u00fan santo en la corte. \u00bfSos un Player o un \u00c1ngel ca\u00eddo?<\/p>\n

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FMP: (risotada) No s\u00e9, a ver. Me parece que todos somos un poco y un poco, seg\u00fan el momento. Me gustar\u00eda ser un tipo feliz como los que est\u00e1n abajo, todo el tiempo contentos, cantando. Muchas veces soy as\u00ed, otras no y me nublo un poco.<\/p>\n

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Todos estos episodios de \u201cno te vamos a dejar que sigas\u201d, etc\u00e9tera, como en la ENERC, donde me echaron por peronista. Ellos me ponen una identidad pol\u00edtica que ni yo me animo a asumir por respeto a mis amigos peronistas y por un compromiso con el que yo no me identifico del todo. Obviamente me siento muy af\u00edn, siempre me sent\u00ed un tipo de izquierda, me siento mucho m\u00e1s af\u00edn a esa forma de entender la pol\u00edtica que a la derecha. Esa forma grosera de echarme desde luego es molesta e irrita, pero le respondimos como se ve en la pel\u00edcula: haciendo un ciclo de comedias, con pel\u00edculas de los hermanos Marx. De ese tipo de payasos lo \u00fanico que pod\u00e9s hacer es re\u00edrte. Los momentos realmente dolorosos fueron las muertes, que se muera Octavio, que se muera Manes, gente que era joven y con quienes \u00e9ramos muy fuertes entre los tres. Eso fue un palazo. Nada de lo que me puedan a hacer los pol\u00edticos me va a doler tanto como eso. Encima ahora no pueden tocarme porque yo ya tengo mi casa. Que me echen de todos lados si quieren, yo desde mi casa puedo seguir. Ya sea por YouTube con Filmoteca Online o como sea. Si lo que hago les molesta, les voy a seguir molestando porque no voy a parar.<\/p>\n

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No tengo de qu\u00e9 quejarme hoy en d\u00eda, me va muy bien en lo que hago. Estoy agradecido. Lo que pasa, eso s\u00ed, es que siempre pienso que podr\u00eda hacer m\u00e1s. Por ejemplo, en la \u00e9poca de Mart\u00ednez Suarez en el festival de Mar del Plata, incluso antes de que me llamara para ser director art\u00edstico, \u00e9l me llamaba siempre para hacer ciclos de cine en f\u00edlmico. Yo dirig\u00ed el primer festival que \u00e9l hizo, pero el trabajo con \u00e9l era dif\u00edcil, entonces para preservar nuestra relaci\u00f3n dej\u00e9 ese lugar. Mas adelante me volvi\u00f3 a llamar y volv\u00ed a la direcci\u00f3n. Pero durante todo ese tiempo igualmente yo iba a Mar del Plata y hac\u00eda Filmoteca en Vivo o ciclos dedicados a cineastas. Si Barrionuevo necesitaba proyecciones en 16 o 35 yo iba y hac\u00eda esos trabajos. Siempre colabor\u00e9 con el festival. Hoy da bronca que Mar del Plata o BAFICI pr\u00e1cticamente no hagan nada en f\u00edlmico.<\/p>\n

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MGT: Para mi generaci\u00f3n, menores de 30, es todo un tema. Por ejemplo, yo la primera vez que vi una funci\u00f3n en f\u00edlmico fue a los veinte a\u00f1os en Valdivia. Si no fuera por el festival no hubiese visto nunca f\u00edlmico. En Santiago no hay proyecciones as\u00ed.<\/p>\n

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FMP: Son festivales que tienen conciencia de la propia tradici\u00f3n del cine. Sabiendo eso \u00bfc\u00f3mo no se va a honrar esa tradici\u00f3n?<\/p>\n

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MGT: En Chile existe el Festival de Vi\u00f1a, que podr\u00eda ser uno de los m\u00e1s tradicionales de Latinoam\u00e9rica, sino quiz\u00e1s uno de los m\u00e1s importantes, donde pasaron tantas cosas importantes para el cine latinoamericano, y hoy es un festival que es capaz de hacer una apertura con Michel Franco en un shopping.<\/p>\n

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Este tema del f\u00edlmico lo relatas mucho en el diario: cuentas que tal a\u00f1o te encontraste el primer y tercer rollo de una pel\u00edcula. Y despu\u00e9s, tres a\u00f1os despu\u00e9s, compraste el segundo, el cuarto.<\/p>\n

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FMP: Pasa bastante eso<\/p>\n

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MGT: Y pasa bastante m\u00e1s de lo que yo pensaba que pasaba. El desorden y el caos del archivo es mucho m\u00e1s pesado.<\/p>\n

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FMP: Pero en realidad el desorden viene de los dem\u00e1s. Yo las encuentro porque soy ordenado. Tengo las cosas incompletas en un espacio y tengo anotado qu\u00e9 cosas me faltan. Cuando me viene alg\u00fan bodoque que compr\u00e9 lo primero que hago es identificar y ver si alguno tiene algo que ver con las que me faltan a m\u00ed. Y muchas veces completo as\u00ed.<\/p>\n

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MGT: \u00bfY ten\u00e9s alguna pel\u00edcula que te falte un rollo o alguna parte y estes tratando de conseguirla hace tiempo?<\/p>\n

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FMP: S\u00ed, Demonios<\/em> de Lamberto Bava, me faltan los \u00faltimos diez minutos. Tuve varias copias y a todas les falta el final.<\/p>\n

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MGT: Tambi\u00e9n mencionas en el diario a estos hijos de puta que le cortaron los intert\u00edtulos a la misma pel\u00edcula.<\/p>\n

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FMP: Los cuatro jinetes del apocalipsis. Unos hijos de puta, encima a dos copias en super 8 lind\u00edsimas. Adem\u00e1s es un laburo tremendo hacer eso. Y de la de 16, el \u00fanico consuelo es que esa copia fue de Kenneth Anger. Bueno, est\u00e1 bien, pero es un boludo igual \u00bfc\u00f3mo va agarrar toda la pel\u00edcula y cortarle todos los intert\u00edtulos?<\/p>\n

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MGT: Quer\u00eda hacerla como una de sus pel\u00edculas. Eso es muy bueno del libro y tambi\u00e9n de la pel\u00edcula, de poder ver un poco de estas cosas. Quiz\u00e1s la pel\u00edcula no se mete tanto en lo procedimental, o de la descripci\u00f3n de lo procedimental, como lo haces en el libro.<\/p>\n

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FMP: Lo que pasa es que, por ejemplo, en ese tipo de cosas se justifica que yo hable en primera persona, que es a m\u00ed que me parece que lo de Kenneth Anger es un disparate. Por ah\u00ed a otro le parece una genialidad, a m\u00ed me parece un disparate total. Como un espa\u00f1ol que nos encontramos con Manes que estaba muy orgulloso de haber conseguido una copia en 35 de 2001: odisea espacial<\/em> de Kubrick. Y ah\u00ed nosotros ya nos mir\u00e1bamos asombrados, pero resulta que el tipo la hab\u00eda comprado para cortarla y pintarla encima. Para hacer un corto que despu\u00e9s se hizo muy famoso y tal. Fabio lo agarr\u00f3 y le dijo: \u201cPerd\u00f3name, no s\u00e9 si te entend\u00ed, \u00bfcompraste una copia de 2001<\/em> y la cortaste la dibujaste encima? Perd\u00f3name pero vos sos un boludo\u201d. Y es que s\u00ed.<\/p>\n

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MGT: Tengo entendido que los coleccionistas privados de Buenos Aires, del R\u00edo de la Plata en general, son muy celosos con su colecci\u00f3n y que adem\u00e1s no tienen ninguna vocaci\u00f3n, digamos, de exhibidores.<\/p>\n

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FMP: Alguno hay. Por eso me cuesta identificarme con la idea de coleccionador, que evidentemente lo soy, pero me siento m\u00e1s cerca de la idea de \u201carchivista\u201d. Quiero creer que mi colecci\u00f3n est\u00e1 en funci\u00f3n de la gente, por lo menos hasta donde se pueda. Pero s\u00ed, la tradici\u00f3n del coleccionista es muy canuta. A veces son medianamente accesibles y te invitan a la casa a ver algo. Hay de todo, pero hab\u00eda tipos que dec\u00edan que no quer\u00edan mostrar nada. Eso con Octavio nos volv\u00eda locos. Hab\u00eda un tipo que ten\u00eda Casablanca<\/em>, lo llamamos mil veces para ver si pod\u00edamos hacer una funci\u00f3n y nada. En el a\u00f1o 89 nadie ten\u00eda Casablanca<\/em>. \u201cEsa pel\u00edcula la tengo para verla yo\u201d, dec\u00eda.<\/p>\n

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MGT: \u00bfY hay alg\u00fan coleccionista que tenga algo que le hayas querido comprar y nunca te la haya querido vender?<\/p>\n

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FMP: No tiene sentido forzar a una persona a que te venda algo que no te quiere de verdad. S\u00ed, con Manes hemos tenido mucha envidia de Li Gotti porque ten\u00eda una pel\u00edcula con Brigitte Helm que a nosotros nos volv\u00eda loco: La mentira<\/em> de Nina Petrovna. En ese momento era inconseguible. Pero Li Gotti de ninguna manera se hubiera desprendido de esa pel\u00edcula. Y est\u00e1 bien, se entiende. Pero \u00e9l, por ejemplo, era un hombre que pasaba sus pel\u00edculas. Despu\u00e9s de su muerte, la familia de Li Gotti me llam\u00f3 para ver si yo quer\u00eda llevarme algo de la colecci\u00f3n y compr\u00e9 varias cosas. Como la pel\u00edcula de Helm, ahora la tenemos. Y ah\u00ed es cuando lamento tanto que Fabio no est\u00e9 para hacer estas cosas.<\/p>\n

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MGT: Diario de la filmoteca es un libro de fantasmas de alguna manera, fantasmas de celuloide. Est\u00e1s rodeado de pasado, el libro est\u00e1 basado en eso, es un libro que se pregunta por el futuro, pero siempre est\u00e1 mirando atr\u00e1s.<\/p>\n

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FMP: Como debe ser en este campo.<\/p>\n

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MGT: Es muy lindo el juego que hay donde a veces aparece Fabio, pero a veces aparece Bogart, Li Gotti o incluso tu viejo.<\/p>\n

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FMP: Y todos con la misma relevancia en el texto que se les dedica. No porque sea Bogart va a tener un texto m\u00e1s largo que mi viejo.<\/p>\n

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MGT: En ese sentido es una especie de panorama, el libro plantea un gabinete de ciertos personajes muy variados. Como que hay cierta narraci\u00f3n clandestina.<\/p>\n

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FMP: Es como lo que dec\u00eda Roger, hay hilos que se van tejiendo. Pero yo no fui muy consciente de eso durante la escritura. A m\u00ed me preocupaba m\u00e1s lo otro, lo que dec\u00edamos al principio, que no se pegaran entradas que ten\u00edan temas parecidos.<\/p>\n

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MGT: Dijiste en la presentaci\u00f3n del libro que est\u00e1s escribiendo.<\/p>\n

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FMP: Siempre estoy escribiendo. En todo el proceso que llev\u00f3 la edici\u00f3n y la publicaci\u00f3n del libro yo igual segu\u00ed escribiendo, incluso hay una entrada que escrib\u00ed mucho despu\u00e9s que le encant\u00f3 a Enrique y, aunque el libro estaba terminado, se a\u00f1adi\u00f3. Sacamos una que a ninguno de los dos le gustaba mucho. Es la del rodante de Halloween<\/em> ese que le explica al p\u00fablico argentino qu\u00e9 carajo es Halloween. Algo que hoy es conocido por todos, pero que en esa \u00e9poca era necesario para darle contexto a la gente de lo que estaba por ver. A lo que voy, yo siempre segu\u00ed escribiendo, debo tener un mes y medio m\u00e1s escrito.<\/p>\n

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MGT: \u00bfY ahora cambia esa escritura sabiendo que todo se convirti\u00f3 en un libro?<\/p>\n

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FMP: No, sigue igual. El proceso de base sigue siendo el mismo, hay que ver cu\u00e1les de esas entradas van a terminar aguantando el papel. Algunas parecen muy ingeniosas, pero cuando las pasas a papel son una porquer\u00eda.<\/p>\n

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MGT: Hay gente que dice que el papel aguanta todo, pero es mentira.<\/p>\n

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FMP: Al contrario, lo que aguanta todo es la pantalla. Me gustar\u00eda poder completar otros 365 d\u00edas que funcionen tan bien como ac\u00e1. Un tomo dos, un segundo a\u00f1o.<\/p>\n

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MGT: \u00bfY paralelamente ten\u00e9s alg\u00fan otro proyecto de libro?<\/p>\n

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FMP: S\u00ed, una compilaci\u00f3n de entrevistas que hice. As\u00ed como Cine maldito<\/em> empez\u00f3 siendo una compilaci\u00f3n de textos que escrib\u00ed para varios lados y se transform\u00f3 en un libro, esto ir\u00eda por ese lado.\u00a0 Quiero recuperar entrevistas que hice que estaban buenas y de las que estoy orgulloso. Hay que ver si me alcanza para un libro. Despu\u00e9s tambi\u00e9n tengo una serie de textos que se llama \u201cPel\u00edculas escondidas\u201d que estuve publicando para el El cohete a la luna<\/em>. Son sobre cortos raros argentinos que aparec\u00edan en Filmoteca Online. Me parec\u00eda interesante no perder la historia de esas pel\u00edculas, como la de un corto fabuloso que hizo Carlos Nine sobre la primera vuelta de Per\u00f3n. Hay veinte o treinta cortos de ese tipo que son pel\u00edculas escondidas. Y cada texto ir\u00eda con un QR para redirigir al lector al episodio de Filmoteca Online donde est\u00e1 el corto. Entonces uno lee sobre el corto, escanea y puede verlo. Le rob\u00e9 la idea a un libro infantil, a m\u00ed me gusta ojear libros infantiles en las librer\u00edas, suelen ser muy lindos, con ediciones incre\u00edbles.<\/p>\n

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MGT: Muchas veces pasa con los copetes de Filmoteca que generan much\u00edsimas ganas de ver las pel\u00edculas de las que hablan, pero despu\u00e9s uno las busca y es muy dif\u00edcil encontrarlas. Est\u00e1 buena esa idea. Como pirata que busca por todos los foros que existen, muchas veces no encuentro lo que ustedes pasan.<\/p>\n

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FMP: A m\u00ed esa sensaci\u00f3n me gusta. Da un poco de misterio y demuele esa idea de que en internet est\u00e1 todo. No, hay mucho, mucho m\u00e1s.<\/p>\n

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MGT: Adem\u00e1s hay mucho laburo incluso para hacer dentro de la pirater\u00eda.<\/p>\n

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FMP: Bueno, muchas de las pel\u00edculas estadounidenses se salvaron gracias a personas que ten\u00edan copias ilegales. Ha pasado con mucho cine mudo que las productoras o los estudios pierden los negativos y gracias a que un coleccionista se qued\u00f3 ilegalmente con una copia esa pel\u00edcula se pudo conservar.<\/p>\n

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Tipos que yo adoro y respeto much\u00edsimo como Sanjin\u00e9s, en el 2008 ven\u00eda a Mar del Plata con su BetaCam, lo que era el master de entonces, la llevaba a la cabina y se quedaba ah\u00ed durante toda la proyecci\u00f3n para que no le bajaran un DVD de eso. Pero bueno, el tipo vive de esas pel\u00edculas. Lo entiendo.<\/p>\n

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Hay una forma de la pirater\u00eda, que nada tiene que ver con lo comercial, que es fundamental para la divulgaci\u00f3n de los materiales. Y muchas veces, mucho cine argentino sobrevive de esa manera. Las furias<\/em> de Vlasta Lah se va a ver as\u00ed por siempre porque la pel\u00edcula en f\u00edlmico no existe m\u00e1s.<\/p>\n

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MGT: \u00bfC\u00f3mo ves el contexto de la preservaci\u00f3n y el archivo en general en Latinoam\u00e9rica? En Argentina sabemos que el Estado no se hace cargo, en otros s\u00ed pero con matices. No hay garant\u00edas.<\/p>\n

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FMP: Hay que partir de la base de que tener una instituci\u00f3n es muy importante. La diferencia con otras instituciones p\u00fablicas y privadas que ten\u00eda nuestro planteo de una Cinemateca Nacional era que nac\u00eda de entrada con un presupuesto muy generoso. Ya que hab\u00eda que contrarrestar todos los a\u00f1os de inactividad en la materia. Esa era para m\u00ed la gran ventaja que ten\u00eda el proyecto. Una Cinemateca tiene que ser el punto de partida de todo, es muy concreto lo que necesita la Argentina. Por ejemplo, en Uruguay tuvieron una crisis muy profunda durante muchos a\u00f1os y finalmente cerraron este v\u00ednculo de administraci\u00f3n mixta entre privados y estatal que les result\u00f3 muy bien. Cada pa\u00eds ha abordado el tema como ha podido, de nuevo, siempre hay matices. Capaz hay pa\u00edses con estructuras gigantes y no va nadie, pero al menos tienen una instituci\u00f3n que funciona. Ac\u00e1 el p\u00fablico es lo \u00faltimo que falta. Adem\u00e1s, cualquier public\u00f3 en el largo plazo se hace. Toma por ejemplo este festival, ayer habr\u00eda sesenta o setenta personas que aplaudieron una pel\u00edcula que casi ni se estrena y es super compleja como Players Vs. \u00c1ngeles ca\u00eddos. <\/em>\u00bfY eso por qu\u00e9 es? Porque hace doce a\u00f1os que Roger viene programando pel\u00edculas demandantes. Eso se llama formar p\u00fablico y es una de las actividades que tiene que hacer una cinemateca. Al principio capaz no vaya nadie, pero hay que aguantar. Hay que tener constancia, con Filmoteca nos pas\u00f3 hist\u00f3ricamente. La gente no puede elegir lo que no conoce, hay que dar tiempo.<\/p>\n

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Entrevista por Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez.
\nRealizada en el marco del reciente Festival Internacional de Cine Independiente de Cosqu\u00edn (FICIC).<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

Diario de la filmoteca
\nFernando Mart\u00edn Pe\u00f1a
\nBlatt y R\u00edos
\n2023
\n440 pp.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si tuvi\u00e9semos que caracterizar la reciente edici\u00f3n del Festival Internacional de Cine Independiente de Cosqu\u00edn (FICIC) podr\u00edamos hacerlo, siendo injustos como en toda generalizaci\u00f3n, con solo un apellido. Es que Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a fue uno de los protagonistas, no solo como programador de la Filmoteca en vivo (que tuvo obras maestras como Tiro de gracia\u00a0y\u00a0The […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":4493,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9,65],"tags":[],"class_list":["post-4492","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","category-entrevistas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4492","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4492"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4492\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4495,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4492\/revisions\/4495"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4493"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4492"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4492"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4492"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}