Gonzalo Mill\u00e1n<\/span><\/p>\n En t\u00e9rminos generales, un animal dom\u00e9stico es aquel que, mediante la selecci\u00f3n artificial, se adapta a condiciones que facilitan su interacci\u00f3n con seres humanos, lo que permite <\/span>\u2014en teor\u00eda\u2014<\/span> la obtenci\u00f3n de un beneficio mutuo<\/span>. En oposici\u00f3n, el animal salvaje no es susceptible de ser domesticado, aun cuando se le someta a cautiverio. <\/span>Dicen que el comportamiento err\u00e1tico de las palomas en las ciudades responde al abandono al que el ser humano las conden\u00f3 a favor de especies m\u00e1s productivas como abejas, gallinas o vacas. Aunque podr\u00eda buscar informaci\u00f3n que desestime o apoye esta tesis, la inquietud que me despierta la sola posibilidad de que esto sea cierto disuade cualquier deseo de chequearlo. Habit\u00e9 una conmoci\u00f3n similar tras la lectura de <\/span>Animal dom\u00e9stico <\/span><\/i>(Bistur\u00ed 10, 2023), una melancol\u00eda insistente y difusa que desemboc\u00f3 en algunas dudas: \u00bffue el despojo lo que hizo a las palomas olvidar su v\u00ednculo con las personas? \u00bfCu\u00e1les son los mecanismos de ese olvido? O la que podr\u00eda ser la pregunta clave que las subyace: \u00bfde qu\u00e9 est\u00e1 hecha la memoria?<\/span><\/p>\n Animal dom\u00e9stico<\/span><\/i> es el primer poemario de la escritora y artista Andrea Alzati. Publicado en M\u00e9xico (Juan Mala Suerte, 2017), cuenta con reediciones en Espa\u00f1a (Ediciones Liliputienses, 2020) y recientemente en Chile. Los textos que componen la obra tienen como eje la memoria del cuerpo y sus alcances en la observaci\u00f3n del presente y la evocaci\u00f3n de un tiempo remoto que, desprendido de la palabra, emerge a modo de pulsi\u00f3n ante est\u00edmulos cotidianos. Mediante repeticiones, juegos de palabras y encabalgamientos que experimentan con la sintaxis y el ritmo, Alzati construye una obra que invita a les lectores a inquirir el comportamiento de los recuerdos: si estos se acopian uno sobre otro o se ramifican como micelio a trav\u00e9s de una superficie.<\/span><\/p>\n Estructurados en tres segmentos cuyos t\u00edtulos remiten a alimentos de origen animal, los poemas discurren entre escenas familiares, vivencias \u00edntimas y reflexiones sobre el pensamiento y el lenguaje. El hablante posee la particularidad de presentarse como un observador activo que se acerca a las cosas y las vivencia, lo cual puede anticiparse en la dedicatoria que abre el conjunto: \u201ca todo lo que <\/span>ha <\/span>\/ tocado mis manos\u201d. La vida de los recuerdos se camufla entre objetos y personas, lo cual le otorga una condici\u00f3n din\u00e1mica: \u201cmi cuerpo produce y reproduce la idea de s\u00ed mismo una idea \/ que \/ se adhiere a las paredes del panal \/ que \/ no soy\u201d. Ante esta condici\u00f3n viva de la memoria, es el cotidiano el que mejor atestigua su presencia.\u00a0<\/span><\/p>\n La primera parte de <\/span>Animal dom\u00e9stico<\/span><\/i>, \u201cmiel\u201d <\/span>\u2014que es, adem\u00e1s, la secci\u00f3n m\u00e1s extensa y, probablemente, la que contiene gran parte del sentido del libro\u2014<\/span>, se compone de poemas que rodean la memoria afectiva, en la que es posible reconocer la presencia de miembros de la familia como la abuela o el padre, pero tambi\u00e9n de espacios que remiten al asombro de quien experimenta una vivencia por primera vez: \u201cvolv\u00ed al patio donde \/ me quem\u00e9 con los tubos del pasamanos \/ donde entonces \/ decir voy a jugar al patio \/ es decir voy a salir a \/ quemarme las manos\u201d. No obstante, la ingenuidad del descubrir se complejiza al constatar que la memoria desarrolla una capacidad m\u00e1s o menos consciente de selecci\u00f3n: \u201cme identifico con los p\u00e1jaros m\u00e1s que con las rocas \/ no porque puedan volar sino por c\u00f3mo brincan en las \/ banquetas con sigilo \/ por la forma en que recogen las migajas del suelo con el pico\u201d.<\/span><\/p>\n Otro de los ejes de \u201cmiel\u201d se relaciona con el lenguaje y c\u00f3mo se empalma con la memoria. Es en este encuentro en que, sospecho, aparece uno de los aspectos m\u00e1s interesantes de la obra, que es la tensi\u00f3n a la que Alzati somete a las palabras como portadoras del recuerdo: \u201clas estrellas tienen nombres \/ no me interesan \/ los nombres de las estrellas \/ puedo verlas \/ puedo se\u00f1alarlas con la punta de la lengua sin decir\u201d. En este punto, me gustar\u00eda retomar la inquietud planteada al comienzo y aventurar una respuesta. En <\/span>Animal dom\u00e9stico<\/span><\/i>, la memoria est\u00e1 hecha de vestigios que anteceden a la palabra, por tanto, est\u00e1n indisociablemente unidas al cuerpo: \u201cno recuerdo c\u00f3mo era mi cuerpo, pero \/ recuerdo bien c\u00f3mo acercaba las cosas a mi cuerpo \/ mi cuerpo a las cosas\u201d. Los detalles pierden sus formas, transmutan, y en esa metamorfosis, las palabras se vuelven comunicativamente in\u00fatiles: \u201ccrees que escucho tus palabras, pero escuchando tu voz el \/ sonido de tu lengua entre tus dientes la \/ resonancia de tu paladar \/ y c\u00f3mo inclinas la cabeza al verme mientras hablas, \/ todo esto \/ me interesa m\u00e1s que las palabras que dices\u201d.<\/span><\/p>\n La siguiente secci\u00f3n, \u201chuevo\u201d, indaga en el despertar a la conciencia y la forma en que los recuerdos encauzan experiencias que perduran como rastro indeleble y se asimilan: \u201chabr\u00eda que pensar \/ en el huevo \/ como un h\u00e1bito \/ inalterable\u201d. Por su parte, \u201cleche\u201d <\/span>\u2014<\/span>t\u00edtulo que, indefectiblemente, remite a la madre<\/span>\u2014 contiene un \u00fanico texto, extenso y con un despliegue t\u00e9cnico h\u00e1bil y conmovedor, explora en la ruptura con el origen y la b\u00fasqueda constante de un camino que, no obstante, est\u00e1 trazado sobre una memoria corporal: \u201cfrente a una madre \/ blanqu\u00edsima \/ el padre dijo: \/ -hija, si no fueras mi hija, me casar\u00eda contigo\u201d.<\/span><\/p>\n Mientras escribo esto, Santiago, el gato que vive conmigo hace siete a\u00f1os, duerme pl\u00e1cidamente como suele hacerlo: de espalda. Desde que vivimos en esta casa, no ha visto palomas con recurrencia, pues estas no se acercan a nuestro balc\u00f3n. Me pregunto si su cuerpo olvid\u00f3 el arqueo que sol\u00eda acompa\u00f1ar sus merodeos a la espera del confuso batir de alas. Nuevamente me inunda esa extra\u00f1a nostalgia. Alzati me consuela: <\/span>\u201c<\/span>pero es quiz\u00e1 el olvido \/ una forma m\u00e1s hermosa del recuerdo\u201d.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Por\u00a0Camila Hormaz\u00e1bal\u00a0<\/strong><\/p>\n Sobre:<\/p>\n Animal dom\u00e9stico \u201cLa nostalgia se abandona por autodefensa\u201d Gonzalo Mill\u00e1n En t\u00e9rminos generales, un animal dom\u00e9stico es aquel que, mediante la selecci\u00f3n artificial, se adapta a condiciones que facilitan su interacci\u00f3n con seres humanos, lo que permite \u2014en teor\u00eda\u2014 la obtenci\u00f3n de un beneficio mutuo. En oposici\u00f3n, el animal salvaje no es susceptible de ser domesticado, aun […]<\/p>\n","protected":false},"author":48,"featured_media":4483,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[443],"tags":[],"class_list":["post-4481","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resena"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4481","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/48"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4481"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4481\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4484,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4481\/revisions\/4484"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4483"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4481"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4481"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4481"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/revistaoropel.cl\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/Captura-de-Pantalla-2023-05-24-a-las-13.31.07.png\")
<\/p>\n
\nAndrea Alzati
\nBistur\u00ed 10
\n2023<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"