{"id":4456,"date":"2023-05-16T14:24:07","date_gmt":"2023-05-16T17:24:07","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4456"},"modified":"2023-05-16T14:24:51","modified_gmt":"2023-05-16T17:24:51","slug":"4456","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/05\/16\/4456\/","title":{"rendered":"Sobre lo bello de las cosas improductivas: La vuelta al perro de Cynthia Rimsky \u2013 Por V\u00edctor Gonz\u00e1lez Astudillo"},"content":{"rendered":"

La vuelta al perro<\/em>, uno de los \u00faltimos libros de Cynthia Rimsky, fue publicado por Tenemos las m\u00e1quinas en Argentina (2022) y por Overol en Chile (2023). Es un conjunto de relatos\/cr\u00f3nicas bastante extra\u00f1o, difuso en casi todas sus dimensiones, lleno de grietas y fisuras, al igual que las diferentes carreteras y caminos perdidos que atraviesa la escritora a lo largo de su narraci\u00f3n. Con la ayuda de una motoneta blanca, la protagonista recorre una serie de lugares que circundan su casa de campo, sitio en el cual Rismky resiste los avances de la pandemia por medio de peque\u00f1os incidentes cotidianos, o que al menos lo siguen siendo en los territorios rurales argentinos: la preparaci\u00f3n de un huerto, las historias tenebrosas de algunos vecinos, la construcci\u00f3n casi artesanal de diferentes casas, la naturalidad de las relaciones articuladas en torno a objetos.<\/p>\n

\nEl t\u00edtulo, como bien podr\u00e1n sospechar los lectores, alude al gracioso ejercicio de algunos perros de perseguirse la cola. M\u00e1s all\u00e1 de la ternura o la crueldad que atraviesa la imagen, la alegor\u00eda perruna nos dirige a una especie de principio moral que se encuentra en disputa a lo largo de todo el texto: si existe alguna ventaja en la vida bajo pandemia, es que la producci\u00f3n permanente que acecha todas nuestras actividades comienza a carecer de sentido. Acaso, esto se celebra apenas en las primeras p\u00e1ginas, cuando la autora nos relata el encuentro de unos obreros con una bomba de agua tapada, o m\u00e1s bien, un pozo oculto que establece una relaci\u00f3n de ayuda mutua con los pobladores. La propia Rimsky acepta la naturaleza animada de la m\u00e1quina, cuando esta nos advierte que los trabajadores interact\u00faan con la bomba como si fuera un otro<\/em>. Quiz\u00e1, lo que nos ha hecho el aparato metodol\u00f3gico de la t\u00e9cnica, adem\u00e1s de transformar nuestra percepci\u00f3n del tiempo, es el olvidar que los objetos poseen cierta potencia er\u00f3tica, como si nos provocaran cada vez que los utilizamos. De aqu\u00ed, entonces, que todo el mundo pareciera detenerse cuando el agua al fin brota desde una boquilla tubular: \u201csaciada la sed y el calor, nos quedamos escuchando\u201d.<\/p>\n

Luego de este milagro, el libro nos sorprende con una de sus primeras fotograf\u00edas: un pastizal, o bien, una superficie rugosa, similar a la piel, se revela a oscuras, quiz\u00e1 en un paisaje nocturno, o tal vez, presa de una dimensi\u00f3n alterna, casi microbiana, donde la luz apenas se asoma como un fulgor fosforescente. Describir la composici\u00f3n de la fotograf\u00eda es dif\u00edcil, no solo por las magnitudes que posee, sino tambi\u00e9n porque est\u00e1 desenfocada -adrede, por supuesto-. La relaci\u00f3n, entonces, entre escritura y visualidad se hace patente: en lo difuso, en lo aparentemente desnudo de estructuras, tambi\u00e9n desaparecen los objetivos, los proyectos y el propio sentido de las cosas. As\u00ed, el hecho de que cueste describir la imagen es tambi\u00e9n un asunto de la po\u00e9tica. Tal como el perro persigue su cola, nosotr-s lector-s insistimos en perseguir las huellas que la escritura nos deja.<\/p>\n

En otro texto que aprecio mucho, La performatividad de las im\u00e1genes<\/em> (2020, Metales Pesados), Andrea Soto Calder\u00f3n asevera que uno de los problemas de occidente es el de asociar todo fen\u00f3meno a la s\u00edntesis, a lo compacto, no solo en t\u00e9rminos estructurales, sino tambi\u00e9n de contenido. Todo indicio textual, una marca, una letra o un dibujo, no hace m\u00e1s que aludir al aparente fin de cierta progresi\u00f3n de elementos. Puntos apartes, puntos seguidos, una se\u00f1al\u00e9tica, una imagen ic\u00f3nica, en cada una de estas formas se asoma el rostro tajante de una tumba o de un monolito. El camino llega hasta aqu\u00ed, dir\u00eda un letrero ir\u00f3nico al comienzo de una calle cerrada. Dicho esto, me atrevo a decir que La vuelta al perro<\/em>\u00a0est\u00e1 escrita como una antinomia a este principio. Al final de toda calle, existe siempre un sendero que nos conduce a otro sitio de la escritura. Siempre hay otra experiencia vital que recorrer.<\/p>\n

As\u00ed tambi\u00e9n lo sospecha una pareja de caminantes -un misionero alem\u00e1n y el lonko Pascual Co\u00f1a- en Vida y costumbres de los ind\u00edgenas araucanos en la segunda mitad del siglo XIX<\/em>. La menci\u00f3n del libro no es advenediza, ya que la propia autora nos plantea una reflexi\u00f3n a partir del susodicho texto, as\u00ed como tambi\u00e9n en torno a Guadalupe Santa Cruz, quien percibe que los viajes, m\u00e1s que trayectos localizables, son ejercicios que rozan en lo absurdo: los territorios, fracturados por medio de fronteras y otros cortafuegos, no hacen m\u00e1s que extenderse luego de cada paso, o bien, de cada anotaci\u00f3n, de cada pensamiento terrestre. Por esto, para que el libro sea escrito, Rimsky debe aventurarse a caminar por los senderos del pueblo que la rodean. Solo as\u00ed las palabras, persigui\u00e9ndose las unas a las otras, son capaces de establecer una l\u00ednea legible, donde las experiencias quedan atrapadas como mosquitos en una rejilla el\u00e9ctrica.<\/p>\n

Dicho esto, me parece llamativo que, a pesar de la promesa de la indeterminaci\u00f3n, el \u00edndice del texto se asemeje m\u00e1s a un cat\u00e1logo de lugares que a una lista program\u00e1tica de cap\u00edtulos. Naturalmente, la formula guarda relaci\u00f3n con la cr\u00f3nica, el g\u00e9nero que ocasionalmente atrapa la experiencia de lectura, pero, aun as\u00ed, me parece que en esta periferia textual existe otra provocaci\u00f3n: la ausencia de l\u00f3gicas productivas no significa, necesariamente, el descalabro de las actividades humanas. La defensa de la improductividad tiene que ver mucho m\u00e1s con el respeto de las dem\u00e1s formas de existencia. Dada la hegemon\u00eda del lenguaje, todo aquello que nos rodea termina siendo atrapado por la vor\u00e1gine de las palabras. La t\u00e9cnica, por ejemplo, no es otra cosa que una variante de dicha concentraci\u00f3n del poder. Por tanto, el imaginar un mundo en construcci\u00f3n, no sint\u00e9tico, y habitarlo en plena libertad, deber\u00eda conducirnos al desarrollo de sentidos espont\u00e1neos: una casa-taller se transforma, de pronto, en un sal\u00f3n literario, donde Cozio, un poblador de la zona, relata diferentes historias a sus clientes, tal como si fuera un narrador m\u00edtico al costado de una fogata.<\/p>\n

Los mapas, los libros, los huertos, la construcci\u00f3n de una ciudad, no debe obedecer, necesariamente a principios pragm\u00e1ticos. La obra de Rimsky nos deja claro que es posible pensar en la creaci\u00f3n como un acto que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de la utilidad. La dimensi\u00f3n sensible y\/o afectiva de los objetos no tiene porque ser un obst\u00e1culo para el progreso, o bien, para las relaciones que comparten personas y territorios. Al contrario, pueden ser lazos de primer orden que permitan una vida m\u00e1s sincera, donde incluso las cat\u00e1strofes, como una casa mal construida o una tormenta destructora, pueden ser el indicio de un nuevo camino por recorrer. La vuelta al perro<\/em> de Cynthia Rimsky es un texto simple, escueto, que pareciera hablarnos en voz baja, amorosamente, tal como lo har\u00eda un caminante que regresa a casa luego de un largo andar, o quiz\u00e1, como lo hacen aquellos animales cansados que buscan un sitio para dormir, y en ese so\u00f1ar tranquilo, lleno de siluetas felices, de visiones brillantes, mueven sus pies, como si acaso fuera otra forma de seguir corriendo. La naturaleza dis\u00edmil entre cada uno de los relatos hace que cada cr\u00f3nica sea una experiencia particular, pero no separada de todo lo dem\u00e1s. Para que las cosas existan en red, no es necesario que estas se sujeten a la continuidad que prometen las palabras. M\u00e1s bien, los recuerdos pueden coexistir amigablemente, tal como lo hacen las plantas bondadosas con aquellas que despiden peligrosos venenos mortales.<\/p>\n

Por V\u00edctor Gonz\u00e1lez Astudillo<\/strong><\/p>\n

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Sobre La vuelta al perro de Cynthia Rimsky, publicado por Tenemos las m\u00e1quinas en Argentina, el a\u00f1o 2022; y por Overol en Chile, el 2023.<\/p>\n

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La vuelta al perro, uno de los \u00faltimos libros de Cynthia Rimsky, fue publicado por Tenemos las m\u00e1quinas en Argentina (2022) y por Overol en Chile (2023). Es un conjunto de relatos\/cr\u00f3nicas bastante extra\u00f1o, difuso en casi todas sus dimensiones, lleno de grietas y fisuras, al igual que las diferentes carreteras y caminos perdidos que […]<\/p>\n","protected":false},"author":12,"featured_media":4454,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[443],"tags":[],"class_list":["post-4456","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resena"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4456","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4456"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4456\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4458,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4456\/revisions\/4458"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4454"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4456"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4456"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4456"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}