{"id":4307,"date":"2023-03-15T12:52:26","date_gmt":"2023-03-15T15:52:26","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4307"},"modified":"2023-03-15T12:53:21","modified_gmt":"2023-03-15T15:53:21","slug":"presentacion-de-un-dia-quemare-sus-castillos-de-greta-montero-barra-por-luc-virginia-gutierrez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2023\/03\/15\/presentacion-de-un-dia-quemare-sus-castillos-de-greta-montero-barra-por-luc-virginia-gutierrez\/","title":{"rendered":"Presentaci\u00f3n de Un d\u00eda quemar\u00e9 sus castillos, de Greta Montero Barra \u2013 Por Luc Virginia Guti\u00e9rrez"},"content":{"rendered":"

Una presentaci\u00f3n implica, casi por definici\u00f3n, una lectura \u2014una interpretaci\u00f3n\u2014 del libro. No s\u00e9 si quiero hacer una lectura de Un d\u00eda quemar\u00e9 sus castillos<\/em>, porque el libro juega precisamente con eso, con las expectativas del lector\/ int\u00e9rprete y puede llevarlo en una direcci\u00f3n, despu\u00e9s en otra y terminar en el vac\u00edo. Tambi\u00e9n puede ser que pase exactamente lo que uno espera. Este libro no es f\u00e1cil de clasificar ni de interpretar. Empiezo, entonces, por el t\u00edtulo, que es una promesa y una amenaza, que es una l\u00ednea que podr\u00eda haber dicho Bertha Mason o cualquier mujer en el mundo. Y, de hecho, todas ellas dicen ese verso. Es una instancia de la polifon\u00eda que estructura el libro. Siempre hay muchas voces, a menudo en penumbra detr\u00e1s de una voz, a veces en algarab\u00eda, en gemidos simult\u00e1neos.<\/p>\n

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Este libro no es f\u00e1cil de clasificar. En vez de hacer eso, voy a hacer lo primero que pens\u00e9.<\/p>\n

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Pienso, entonces, que me gustar\u00eda decir algunas advertencias sobre el libro.<\/p>\n

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Trigger warning<\/em>, como dicen los gringos antes de presentar algo que puede ofender la sensibilidad del que escucha u observa: trigger warning<\/em>, hay violencia, hay menciones sexuales expl\u00edcitas, hay una representaci\u00f3n del profeta Mohammed, etc.<\/p>\n

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Me dan ganas de empezar con un trigger warning<\/em>: el poema “Jane Austen se rompe los dientes” es tan v\u00edvido que lo le\u00ed sujet\u00e1ndome la boca, como si con eso fuera a proteger los dientes de la hablante del poema, como si as\u00ed no fuera a decir el poema casi en voz alta, como si as\u00ed fuera a proteger mis dientes tambi\u00e9n.<\/p>\n

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Otra advertencia: es s\u00faper dif\u00edcil hablar de este libro porque casi todos los poemas est\u00e1n construidos como un chiste, es decir, van construyendo la tensi\u00f3n y el suspenso hasta terminar con una s\u00fabita incongruencia que, lejos de ser realmente incongruente, le da sentido \u2014otro sentido\u2014 a todo lo anterior. Los poemas de Greta Montero, entonces, tienen un remate final, pero, aunque con la estructura de un chiste, solo algunos son divertidos. En otros el remate funciona como un KO. Otros equivalen a que te desuellen; se sienten como me imagino que se debe sentir que te claven un cuchillo entre las costillas y tener terror del dolor que vas a sentir cuando te lo saquen. Hay personajes hist\u00f3ricos hollywoodenses, personajes ficticios, mitol\u00f3gicos, escritoras como las hermanas Bront\u00eb, que experimentan el \u00e9xtasis, el horror, la humillaci\u00f3n, el miedo, la risa, y de alguna manera, movi\u00e9ndose entre el humor, el horror y otras muchas cosas, el libro funciona de manera org\u00e1nica, como un todo y, a pesar de la variedad de registros, no solo como colecci\u00f3n de partes. Estos personajes no pasan uno al lado del otro sin reconocerse, tampoco conforman un carnaval ni una reuni\u00f3n. Quiz\u00e1s un baile de m\u00e1scaras, aunque nunca he ido a uno.<\/p>\n

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Me gustar\u00eda empezar por la dedicatoria: es, curiosamente, a Jean Rhys, una escritora muerta, pero tiene sentido si uno piensa que Rhys escribi\u00f3 desde la perspectiva de la primera esposa de Rochester en Jane Eyre<\/em>, la que encierran en un \u00e1tico por loca. Greta Montero tambi\u00e9n est\u00e1 recuperando esas experiencias, esas voces: las de los silenciados por buenos motivos o por motivos p\u00e9simos.<\/p>\n

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Me gustar\u00eda empezar por el humor. Los poemas que son divertidos son muy divertidos a la vez que son tristes o cr\u00edticos, o mezclan el humor con la hondura: sobre todo, la secci\u00f3n de mensajes de email o whatsapp entre estrellas de cine muertas. Greta Montero pone en boca de Mickey Rooney escribi\u00e9ndole a Ava Gardner una serie de mensajes que reflejan con exactitud la din\u00e1mica del machito incel que se presenta a s\u00ed mismo como un buen hombre, pero se pone agresivo cuando lo dejan de lado. No hay, en esa serie, respuestas de ella, aunque Ava Gardner s\u00ed le responde a Frank Sinatra, como Vivien Leigh a Laurence Olivier, Loretta Young a Clark Gable, tambi\u00e9n con silencios intercalados, con motivaciones en penumbra (a pesar de que todas estas estrellas de cine tienen acceso a IG, a Twitter) y sin embargo en ese silencio se escucha una voz. No quiero caer en el clich\u00e9 de que el silencio habla (o, m\u00e1s precisamente, como dice sor Juana In\u00e9s de la Cruz, habla si se le pone una etiqueta para se\u00f1alar lo que ese silencio en particular quiere decir). Aqu\u00ed, el silencio tiene algunas etiquetas y grita. Las estrellas de cine muertas que afirman un amor autodestructivo, que aseguran haber visto el fin del amor, no hablan ni callan: gritan en su silencio y en sus recriminaciones.<\/p>\n

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Creo que eso es algo que pasa en todo el libro. Hay poemas y hay silencio, y estos poemas \u2014que son poderosos, que muerden y retumban\u2014 tambi\u00e9n se contienen, pero cuando lo hacen uno siente la sangre igual, siente un pulso amenazante. Hay horror casi gore, pero tambi\u00e9n una especie de delicadeza que hace poderosa la ausencia. El poema \u201cCarta de amor\u201d, con ecos del Cantar de los Cantares y del C\u00e1ntico espiritual<\/em> de Juan de la Cruz, cuenta, como sus referentes, con la ausencia de la amada, as\u00ed como el discurso de Rooney se hace posible solo porque nadie le responde. Ambos silencios, ambos vac\u00edos, ambos interlocutores ausentes se dan en registros absolutamente distintos a primera vista: “Carta de amor” se lee como un poema de amor y como un poema m\u00edstico. “Mi amada va a esperarme \/ en lo alto del monte. \/\/ Mi amada es un cervatillo del bosque\u201d. Pero entre los ecos m\u00edsticos, hay una amenaza: “Ella no sabe que tarde o temprano \/ mi voz la har\u00e1 saltar al vac\u00edo”. Los amores, todos los amores de este libro, son traicioneros, maleteros, dejan ver la sombra de un peligro o directamente clavan el pu\u00f1al entre las costillas, dejan ver el desgarro y el simple desencanto de la gente que amamos, pero dejamos de desear, que amamos, pero dejamos de amar, que amamos y no nos am\u00f3 de vuelta, como le pasa al Rooney pat\u00e9tico de estos mensajes y, en \u00faltima instancia, con cada personaje que tiene voz en este libro. El amor nos destruy\u00f3, el amor nos dej\u00f3 abandonados en un \u00e1tico con apenas un poco de ginebra y esa es raz\u00f3n suficiente para quemar todos los castillos, todos los \u00e1ticos de los hombres, como dice la hablante del primer poema.<\/p>\n

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Me gustar\u00eda empezar diciendo, y con esto termino, que el elemento en com\u00fan de estos poemas, lo que hace que sea un libro y no una colecci\u00f3n de textos, es una tremenda intensidad que traiciona su propia voz para mantenerse casi en todo momento en un cl\u00edmax que no se puede sostener, que est\u00e1 a punto de quebrarse y que, sin embargo, perdura en la misma medida en que se subvierte. Son poemas antag\u00f3nicos y ag\u00f3nicos.<\/p>\n

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“En aquella \u00e9poca yo era delicada como una flor \/ y no pod\u00eda mirar a los ojos. \/ \u2014Sus ojos son demasiado grandes \u2014dec\u00edan. \/ As\u00ed que deb\u00eda bajar la vista y seguir el camino \/ al que me destinaba mi marido”.<\/p>\n

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Por Luc Virginia Guti\u00e9rrez.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Sobre:<\/p>\n

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Un d\u00eda quemar\u00e9 sus castillos
\nGreta Montero Barra
\nOverol
\n2022
\n112 pp.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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