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Le insiste el italiano Francesco a la se\u00f1ora Olivia, para que ella confeccione su traje de novio. Resiste la se\u00f1ora Olivia, en su sastrer\u00eda dentro de una galer\u00eda en Concepci\u00f3n, dici\u00e9ndole que no lo va a hacer. Tendr\u00edamos que mirarle las manos para darnos cuenta de que est\u00e1 cansada, y de que quiz\u00e1s, el dise\u00f1o con el que lleg\u00f3 Francesco es complicado de fabricar. \u201cHay que ser bien huev\u00f3n pa buscar sastre aqu\u00ed, teniendo en la Italia tanto dise\u00f1ador\u2026\u201d*<\/sup>, le suelta ir\u00f3nica do\u00f1a Olivia, sin ning\u00fan arrepentimiento y gan\u00e1ndose, de paso, las risas de una sala llena que, en noviembre del 2022, en los d\u00edas de la Muestra Nacional de Dramaturgia, conoce por primera vez esta obra escrita por Felipe Zambrano, dirigida por H\u00e9ctor Morales y que cuenta en el elenco con Diana Sanz y Guilherme Sep\u00falveda.<\/p>\n \n Pong\u00e1mosle determinada o ma\u00f1osa a la impronta de Francesco. Dig\u00e1mosle, adem\u00e1s, tira y afloja a este primer encuentro en el que el italiano no se rinde, porque por alguna raz\u00f3n necesita que la se\u00f1ora Olivia confeccione su traje: \u201c\u00a1Concha mi madre el italiano este\u2026 \/ \u00bfQu\u00e9 le pas\u00f3 a su madre? \/ \u00a1No acepto su traje de novio! \u00a1No me dan las manos pa\u2019 esa cuesti\u00f3n ni las ganas! \u00a1Mis dedos est\u00e1n atrofiados por tanto hilar!\u201d. As\u00ed sigue el inicio de su conversaci\u00f3n: Olivia sostiene la negativa y porfiado, Francesco desliza opciones: pide por favor, ofrece cortar tela con su motricidad fina de violinista; e incluso arriesga, temerario, un detalle que cambia el rumbo de la negociaci\u00f3n: \u201cS\u00e9 que necesita il dinero (\u2026) \/ \u00bfQui\u00e9n soy vo italiano?\u201d. La se\u00f1ora termina por ceder, con condiciones, pero acepta el trabajo y la asistencia del extranjero. \u00c9l la respeta, es cordial como quien se sabe un intruso.<\/p>\n \n Me encari\u00f1\u00e9 tempranamente con ambos, y me re\u00ed con el contraste de sus personalidades: ingenua la del italiano; desconfiada \u2013\u00bfy c\u00f3mo no? luego de una vida de injusticias\u2013 la de la costurera. Cuando recuerdo El traje del novio<\/em>, pienso en la distancia que existe entre ambas vidas, y en c\u00f3mo tan delicadamente, el teatro la va atenuando sin dejar nunca de lado las diferencias: la edad, los oficios, los idiomas, el tercer mundo y el primero. No adelantar\u00eda qu\u00e9 hace el italiano en la sastrer\u00eda, ni por qu\u00e9 viaj\u00f3 a Concepci\u00f3n, sino que apunto mis recuerdos ofreciendo dos detalles que acercan a los personajes.<\/p>\n \n La m\u00fasica es el oficio de Francesco. El texto indica al inicio que \u201cen una radio antigua, suena El tercer movimiento de la Sonata opus 65 para chelo y piano de Chopin<\/em>\u201d. Yo lo confieso, no tengo idea de m\u00fasica, y dir\u00eda que a la se\u00f1ora Olivia no le importa mucho lo que suene desde la radio. Sucede entre los ruidos del oficio: tijeras y l\u00e1pices patinando sobre telas y moldes, que el italiano dice: \u201cese Chopin que estaba ascoltando, io puedo toc\u00e1rselo tambi\u00e9n\u201d. Ese detalle marca una distancia, porque parece que a Olivia le da lo mismo, aunque la m\u00fasica pasa a ser tema de conversaci\u00f3n, y junto a Francesco, desde el p\u00fablico nos enteramos que despu\u00e9s de ese Chopin suenan otras canciones, que se escuchan letras, ritmos populares, voces rasposas que quiz\u00e1s le cantan a la luna, como si el prop\u00f3sito de la m\u00fasica en la radio, banda sonora de las labores de Olivia, fuera el del relajo, o el de la analgesia para las manos tullidas.<\/p>\n \n Tambi\u00e9n los aleja el idioma. Una amplia distancia entre nuestro espa\u00f1ol chileno y un castellano champurreado desde el italiano vuelve constante su desencuentro. Pero la jerga del rubro de la sastrer\u00eda cubre las reflexiones del texto, las de Olivia, especialmente: \u201cse me enredan los hilos del pensamiento\u201d; pero logra contagiar tambi\u00e9n la lengua de Francesco: \u201c\u00a1Va bene! \u00a1Va bene!\u2026 A ver si al hilvanar il mio traje di novio\u2026 Hilvanamos tambi\u00e9n nostra relazione\u201d. La conversaci\u00f3n se ti\u00f1e de uno de los dos trabajos a los que se ha dedicado Olivia su vida entera \u2013porque el otro ha sido la casa\u2013, como si los dedos agarrotados participaran de ese di\u00e1logo inc\u00f3modo y entrecortado, a trav\u00e9s de un dialecto que les es propio.<\/p>\n \n Mientras avanza la obra, se confecciona el traje y el montaje imita en sus formas al oficio de do\u00f1a Olivia. A medida que ambos personajes trabajan y conversan, pasan los d\u00edas y de a poco se va cosiendo y cortando, repasando y juntando la obra. Y nosotros, lentamente junto a la se\u00f1ora Olivia, descubrimos por qu\u00e9 Francesco est\u00e1 en Concepci\u00f3n, por qu\u00e9 es tan importante el traje del novio, por qu\u00e9 es necesaria la intervenci\u00f3n de Olivia. Lo anterior, mientras texto, direcci\u00f3n e interpretaciones arman un trabajo que entrega al p\u00fablico un retazo a la vez.<\/p>\n \n Es desde esos trozos deshilachados que se asoman las vidas de ambos. Vidas que llaman la atenci\u00f3n a partir del primer momento en que la extra\u00f1a llegada nos deja en alerta a los espectadores, y remueve el pasado de do\u00f1a Olivia. Su pasado, uno que custodia verg\u00fcenzas y rabias y penas e injusticias, y que resuena con el consuelo que acarrea el dicho popular, ese que nos cuenta que siempre hay un roto para un descosido<\/em>. As\u00ed mismo es como se encuentran ellos dos: rotos y descosidos, pero capaces de convidarse, de a poco, sus agrietadas vivencias que acaso el montaje alcanza a zurcir (no me atrever\u00eda a escribir reparar<\/em>).<\/p>\n \n