{"id":4186,"date":"2022-12-20T15:37:27","date_gmt":"2022-12-20T18:37:27","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4186"},"modified":"2022-12-20T15:37:52","modified_gmt":"2022-12-20T18:37:52","slug":"entrevista-a-chema-garcia-ibarra-por-luciana-zurita-y-miguel-angel-gutierrez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/12\/20\/entrevista-a-chema-garcia-ibarra-por-luciana-zurita-y-miguel-angel-gutierrez\/","title":{"rendered":"Entrevista a Chema Garc\u00eda Ibarra \u2013 Por Luciana Zurita y Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez"},"content":{"rendered":"

L.Z.: Luego de ver Esp\u00edritu Sagrado<\/em>, estuvimos revisando tu filmograf\u00eda y pudimos ver los cortometrajes El ataque de los robots de <\/em>Nebulosa-5<\/em>; Misterio<\/em> y el largo Uranes,<\/em> y nos llam\u00f3 la atenci\u00f3n c\u00f3mo la ciencia ficci\u00f3n es una constante en tus pel\u00edculas \u00bfNos podr\u00edas contar de d\u00f3nde surge esa idea?<\/p>\n

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CH.G: S\u00ed, sobre todo lo utilizo como una especie de herramienta, lo que hago con la ciencia ficci\u00f3n y con lo fant\u00e1stico, porque en s\u00ed mismo el argumento fant\u00e1stico, est\u00e1 bien pero no es exactamente lo que hago. A m\u00ed lo que me interesa es utilizar esos conceptos de lo fant\u00e1stico y de la ciencia ficci\u00f3n e introducirlos o inyectarlos en un lugar donde no suelen verse, donde no suelen suceder, \u00bfD\u00f3nde sucede la ciencia ficci\u00f3n? en una nave, en el futuro, en una especie de l\u00ednea temporal distinta. Lo que hago es ver qu\u00e9 pasa si introduzco esos conceptos en un barrio de una ciudad, un barrio obrero de una ciudad normal espa\u00f1ola, en una casa normal de una se\u00f1ora mayor, en mitad de una habitaci\u00f3n con una se\u00f1ora viendo la tele con una manta tap\u00e1ndose las rodillas. \u00bfC\u00f3mo puede haber ah\u00ed ciencia ficci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo puede haber ah\u00ed algo fant\u00e1stico? Pues todas mis pel\u00edculas son una especie de respuesta a esa pregunta de c\u00f3mo puedo meter lo fant\u00e1stico aqu\u00ed. Me interesa mucho la ciencia ficci\u00f3n, la conozco mucho, he le\u00eddo muchos libros, he visto muchas pel\u00edculas, la he disfrutado mucho sobre todo en los a\u00f1os de la adolescencia que era pr\u00e1cticamente lo \u00fanico que me interesaba en esos a\u00f1os, pero yo no pienso las pel\u00edculas para que sucedan en una nave espacial o en el futuro, sino que lo que lo que hago es usar esos conceptos de la ciencia ficci\u00f3n para meterlos aqu\u00ed en un contexto donde no se los ha visto mucho y simplemente eso es una especie de ejercicio mental, que puede generar una pel\u00edcula.<\/p>\n

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M.G: Claro, nosotros convers\u00e1bamos y hay como una especie de ciencia ficci\u00f3n plebeya y totalmente alejada de los aspavientos de la ciencia ficci\u00f3n hegem\u00f3nica, y claro, hay un par de naves espaciales que pasan pero que no son naves espaciales, sino que est\u00e1n hechas de papel \u00bfNo? o el robot de Nebulosa-5<\/em> que aparece como un traje de Halloween, y todo as\u00ed.<\/p>\n

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Ch.G.: Como muy casero, como cutre \u00bfNo? no s\u00e9 si se entiende la palabra pero no es necesariamente este el concepto, pero bueno, se puede entender como un poco cutre<\/p>\n

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M.G.: Claro, est\u00e1 genial el c\u00f3mo se produce extra\u00f1amiento a partir de, no s\u00e9, el misterio de esta nuca por la que habla la Virgen, extra\u00f1amientos cotidianos que funcionan muy bien. Y en Esp\u00edritu Sagrado<\/em> hay otra escala de producci\u00f3n, pareciera que hay m\u00e1s disponibilidad de presupuesto. El trabajo de arte de Leonor es mucho m\u00e1s producido, es mucho m\u00e1s grande y tambi\u00e9n hay efectos especiales, por ejemplo el de las antenas al final, los rayos \u00bfC\u00f3mo ha sido mantener esta est\u00e9tica cotidiana al mismo tiempo que ir subiendo en cuanto a escala de producci\u00f3n, en cuanto a presupuesto?<\/p>\n

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CH.G.: Bueno yo he tenido la suerte de que siempre que he hecho una pel\u00edcula la he hecho con el dinero que ha necesitado esa pel\u00edcula, entonces pues El ataque de los robots de Nebulosa-5<\/em> era una cosa muy sencilla, no necesitaba m\u00e1s de lo que necesit\u00f3 o Misterio<\/em>, tambi\u00e9n era una cosa muy sencilla que no necesitaba m\u00e1s de lo que necesito. Y tambi\u00e9n cuando se dio ten\u00edamos que hacer esta pel\u00edcula que se me hab\u00eda ocurrido, que se llama Esp\u00edritu Sagrado<\/em>, que era m\u00e1s larga, que ya necesitaba m\u00e1s medios para poder hacerse, pero simplemente porque ten\u00eda una diferencia log\u00edstica. Un corto yo lo ruedo en tres d\u00edas, esto lo ten\u00eda que rodar en 30, pero el equipo era muy parecido y los medios tambi\u00e9n, solo que en lugar de medios para 3 d\u00edas eran para 30. Bueno, a m\u00ed me gusta rodar en formato 16 mil\u00edmetros, en celuloide, que eso tambi\u00e9n era algo a tener en cuenta de cada producci\u00f3n, pero bueno, o sea, en la pel\u00edcula no hay actores conocidos, de hecho no hay actores, no son actores, que en eso se gasta siempre mucho dinero, tampoco se construye nada. Tambi\u00e9n me gustan las localizaciones que sean de verdad, lugares que de verdad existen. Entonces tampoco es que fuera una cosa as\u00ed como desorbitada en cuanto a presupuesto. Luego tambi\u00e9n, como yo ruedo en estos lugares muy reconocibles, muy de barrio, si ruedas ah\u00ed, por mucho que cueste, la pel\u00edcula siempre tiene esa apariencia de que no ha costado demasiado, porque lo que ves es como muy cercano, como muy reconocible, que eso tambi\u00e9n es una cosa que me interesa, tener un buen presupuesto y hacer muchos esfuerzos para que no se note nada en absoluto, que no se note que hemos tenido el presupuesto de escena, que en la pel\u00edcula hay una especie de atm\u00f3sfera extra\u00f1a cuando la est\u00e1s viendo que t\u00fa no sabes cu\u00e1nto te ha costado, si esta pel\u00edcula ha costado 100 euros o 100 millones de euros. O sea, claramente este plano que estoy viendo me ha costado mucho, pero el siguiente creo que s\u00ed que ha costado algo, \u00bfSabes? Es como una especie de misterio en cuanto a cu\u00e1nto ha podido costar la pel\u00edcula, eso es algo que tambi\u00e9n me interesa mucho, pero vamos, que la principal diferencia es una cosa log\u00edstica de lo que implica rodar 3 d\u00edas o rodar 30. El resto nos hemos esforzado mucho para que no cambiara. Es el mismo equipo, Leonor en el arte y yo en la fotograf\u00eda. Eso no ha cambiado en absoluto. Y lo bueno sin actores profesionales, rodar en un bar, que es el bar que tengo aqu\u00ed cerca, en casas de gente conocida, en fin, intentar eso, mantener esa especie de esp\u00edritu muy casero.<\/p>\n

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L.Z.: Nos podr\u00edas hablar sobre el sistema de actores que utilizas, sobre la improvisaci\u00f3n, la direcci\u00f3n, si los actores que buscas provienen de Elche o no\u2026<\/p>\n

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CH.G.: Claro, yo busco que sean de por aqu\u00ed, sobre todo porque hay un acento que me interesa y hay tambi\u00e9n una especie de conexi\u00f3n entre la gente y los lugares. Me interesa que se conozcan y todo sea una especie de paisaje com\u00fan entre los lugares y las personas, me gusta que salga ese paisaje. Por ejemplo, las personas suelen vestir ropas que ellos tienen, o sea la elecci\u00f3n de la ropa la hace Leonor, pero entre las ropas que ellos tienen. Entonces sucede en Esp\u00edritu Sagrado<\/em> que el protagonista que trabaja en un bar, no trabaja en un bar de verdad en la realidad, pero m\u00e1s o menos te lo crees porque forman parte del mismo ecosistema \u00bfNo? Y bueno con ellos yo trabajo, entonces les digo enseguida lo que quiero desde el principio, o sea, no utilizo ning\u00fan tipo de t\u00e9cnicas de adaptaci\u00f3n del lenguaje, les digo: \u201cyo no trabajo con actores, si quisiera que actuarais yo llamar\u00eda a actores, no estoy llamando actores, estoy llamando a vosotros que no os dedic\u00e1is a esto, y lo que quiero es que no actu\u00e1is, que se\u00e1is como vosotros mismos, que habl\u00e1is como vosotros y que en lugar de decir esto, ten\u00e9is que decir esto que yo he dicho que dig\u00e1is\u201d. Intento que no memoricen, eso s\u00ed que lo hago siempre, salvo que alguno me lo pida, por favor, que se le deje el texto, en ese caso yo se lo dejo, pero intento que se lo lean solamente una vez y hacer las secuencias a partir de lo que recuerdan. Entonces, cuando t\u00fa haces eso, recuerdas una idea, digamos, una especie de idea que est\u00e1 en Esp\u00edritu Sagrado<\/em>, pero no recuerdas las palabras concretas, entonces expresas esa idea con tu humor, la velocidad que tengas al hablar, tu cadencia, tus expresiones, tu acento, por supuesto. Y eso es lo que quiero, y se los digo as\u00ed directamente, le digo: \u201clo que yo quiero es que digas esto\u201d Y hablamos mucho sobre lo que yo considero que es un error, que es lo que yo considero que es equivocarse. Y les dejo muy claro que balbucear no es equivocarse, que quedarse pensando un rato porque no te acuerdas muy bien lo que tienes que decir y te quedas pensando un rato, entonces lo dices, eso tampoco es equivocarse, que hacer pausas as\u00ed como para pensar lo que vas a decir a continuaci\u00f3n no es equivocarse. Si tienes que decir dos cosas en un orden determinado y empiezas por la segunda y luego desde la primera, pues tampoco yo considero que es equivocarse. Lo \u00fanico que les digo que est\u00e1 mal, lo que s\u00ed les digo que es la \u00fanica posibilidad que tienen equivocarse, es que corten el plano. Es decir, que miren a la c\u00e1mara y digan: \u201c\u00a1Ay, corta, que me he quedado en blanco, corta!\u201d Que hagan ese corte de la maquinaria del cine. Eso est\u00e1 mal. El resto, todo va a estar bien. Si repetimos es porque a lo mejor quiere una cosa distinta, pero que va a estar igual de bien. Entonces eso tambi\u00e9n se los dejo claro desde el principio, precisamente para que no tengan ning\u00fan miedo de que el torrente de palabras que a lo mejor uno piensa que tiene que estar soltando continuamente de una forma perfecta cuando est\u00e1 actuando, que no pasa nada si se interrumpe o si se balbucea, o si se corrige uno a s\u00ed mismo en un momento dado. Eso pasa en la pel\u00edcula, una persona dice una frase y se la corrige a s\u00ed misma otra vez y eso me gusta mucho. Hay muchos balbuceos, mucha gente que est\u00e1 un poco nerviosa y se nota y no pasa nada. Para m\u00ed esas son las cosas que me transmiten humanidad y que a m\u00ed me emocionan, que me hacen ver que detr\u00e1s de eso hay una persona real que est\u00e1 diciendo esas frases y no hay una persona rob\u00f3tica. Entonces bueno, es sobre todo hablar mucho con ellos. Yo tambi\u00e9n tengo el tema de todo lo que he hecho antes, que ya tiene un estilo muy claro, pues les pongo mis cortos anteriores y enseguida ven m\u00e1s o menos lo que es lo que quiero.<\/p>\n

Y bueno, tambi\u00e9n elegir a la gente. No me gusta la gente que tiene un acento muy claro. Me gustan mucho las personas que tienen tics, que utilizan tics, que tienen una cosa que no pueden controlar, alg\u00fan movimiento o alguna coletilla verbal que usan todo el rato, eso, todo eso lo cojo y lo intento meter en los personajes que yo me he inventado.<\/p>\n

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M.G.: Nos gustar\u00eda preguntarte tambi\u00e9n por un tema m\u00e1s complejo, que aparece tanto en Uranes <\/em>como en Esp\u00edritu Sagrado, que es el tema del abuso sexual y la pederastia que aparece en las dos pel\u00edculas no como el tema principal, sino como una cualidad de alg\u00fan personaje. Y me imagino que eso ha sido parte de muchas conversaciones sobre Esp\u00edritu Sagrado<\/em> y muchos conversatorios \u00bfC\u00f3mo ves ese fen\u00f3meno? \u00bfC\u00f3mo ves ese tema?<\/p>\n

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CH.G.: A m\u00ed me interesaba mucho, sobre todo con Esp\u00edritu Sagrado<\/em>, que tambi\u00e9n estuviera por ah\u00ed en Uranes<\/em>, aunque quiz\u00e1 en Uranes<\/em> era por otro motivo, una pel\u00edcula que fuera muy divertida y luego no fuera divertida en absoluto. O sea que la pel\u00edcula tuviera mucha diversi\u00f3n y cero diversi\u00f3n a la vez. Que el devenir de la pel\u00edcula fuera como una especie de juguete de pl\u00e1stico gracioso que poco a poco se le va dando la vuelta y el interior est\u00e1 negro, podrido y asqueroso, o sea, que vaya saliendo poco a poco una cosa oscur\u00edsima de algo que aparentemente era medio gracioso al principio. Hay personajes que hacen chistes, hay alg\u00fan chiste gracioso, hay personajes que hacen todo muy liviano y luego la peli se va, como que la piel se va pudriendo y se va pudriendo m\u00e1s. Entonces necesitaba jugar con este contraste, pues irme al peor lugar posible y al lugar m\u00e1s oscuro posible. Entonces pues evidentemente no hay nada peor que eso. O sea, quer\u00eda que hubiera realmente un cambio brutal, entonces, lo m\u00e1s brutal que quer\u00eda presentar en cuanto a la cualidad m\u00e1s oscura y tenebrosa del ser humano probablemente es eso. Una cosa parecida en Uranes<\/em>, tambi\u00e9n me interesaba mucho que hubiera un trasfondo a la pel\u00edcula absolutamente terrible y tr\u00e1gico, y claro, cuando uno piensa en lo absolutamente terrible que es esto, no hay nada m\u00e1s absolutamente terrible. Entonces necesitaba recurrir a ese tema. Ya sali\u00f3 suficiente en mis pel\u00edculas. Ya no va a salir m\u00e1s. O sea, ya est\u00e1. Ya lo he explotado todo lo que tenga que estar, ya me inventar\u00e9 otras cosas en el futuro. Luego tambi\u00e9n me interesa mucho el fuera de campo, o sea, en esas pel\u00edculas suceden cosas espantosas, pero t\u00fa no ves nada, no ves nada, pues en Uranes<\/em> ves puerta cerrada, ves una voz que te dice algo. En Esp\u00edritu Sagrado<\/em> tambi\u00e9n hay una cosa parecida, una puerta cerrada, una habitaci\u00f3n y al final la pel\u00edcula est\u00e1 aqu\u00ed y lo est\u00e1 espantoso est\u00e1 alrededor, pero no dentro de la pel\u00edcula, t\u00fa sientes que hay una cosa oscur\u00edsima, pero me gustaba mucho la idea de que nunca se viera nada, o sea, no hay ning\u00fan tipo de imagen perturbadora en la pel\u00edcula visual, quiero decir, hay una especie de imagen perturbadora, pero no es visual, no est\u00e1, no te traumatiza un plano o una secuencia en la pel\u00edcula, sino algo que est\u00e1 como contenido en el plano pero que no se ve. Entonces tambi\u00e9n me interesa mucho eso, tambi\u00e9n jugar con esos fueras de campo y explorar un poco c\u00f3mo ense\u00f1ar cosas sin ense\u00f1arlas y que la pel\u00edcula vaya de una cosa que nunca se ve. Llega un momento, al principio, en que hubo que explicar qu\u00e9 pel\u00edcula \u00edbamos a hacer a los padres de la ni\u00f1a que sale en la pel\u00edcula. Hay una ni\u00f1a que es pr\u00e1cticamente la compa\u00f1era del protagonista, o sea hay un protagonista, pero ella es su compa\u00f1era, entonces se lo ten\u00eda que explicar muy bien de qu\u00e9 iba la pel\u00edcula obviamente y le cont\u00e9 primero qu\u00e9 secuencias ten\u00eda su hija en la pel\u00edcula y luego de lo que iba a la pel\u00edcula, \u00f3sea, no hab\u00eda ning\u00fan tipo de secuencia problem\u00e1tica de rodar ni de ver en absoluto. Me gustaba mucho la idea de que por secuencias no hab\u00eda ninguna muy oscura, pero luego la pel\u00edcula s\u00ed lo era. Es un poco eso lo que yo quer\u00eda tener, esa especie de interior no visible, podrido de una pel\u00edcula cuya cara visible a lo mejor es hasta graciosa y divertida por momentos.<\/p>\n

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L.Z.: Muy oscura, en la escena del secuestro del t\u00edo, al principio es raro, pero sabemos que este personaje tiene otros fines, pero despu\u00e9s, cuando la ni\u00f1a se mete a la pieza con este hombre, y todo queda en silencio con la c\u00e1mara hac\u00eda el pasillo con la T.V. encendida, que por lo dem\u00e1s dura un mont\u00f3n\u2026<\/p>\n

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CH.G.: Claro, dura 4 minutos, y s\u00ed, era una secuencia muy complicada en muchos aspectos. Es una secuencia que incluso te cansa f\u00edsicamente verla. Bueno, me lo ha dicho mucha gente, pero como te notas a ti mismo muy en tensi\u00f3n, una tensi\u00f3n corporal que te cansa f\u00edsicamente en esa secuencia. Me interesaba mucho que en ese momento hubiera una televisi\u00f3n encendida, que estuviera emitiendo cualquier estupidez que emite una televisi\u00f3n cuando la dejaste encendida a su ritmo, sin elegir un canal, y hay un programa de televisi\u00f3n absurdo que nos inventamos, que nunca se ve pero se escucha, donde hablan de emprender en los negocios usando la sabidur\u00eda ancestral, que es gracioso, entonces me gustaba mucho ese momento de tensi\u00f3n, donde hay una secuencia espantosa y un audio que es una chorrada, una estupidez, del que te puedes re\u00edr, entonces me gusta mucho c\u00f3mo conviven esas sensaciones de estar pas\u00e1ndolo fatal y a la vez estar escuchando una cosa que dices \u201c\u00a1Pero qu\u00e9 esto, qu\u00e9 son estas estupideces que est\u00e1n diciendo de sabidur\u00eda ancestral para formar empresas!\u201d esos contrastes son los que m\u00e1s me interesan cuando conviven casi a la vez sensaciones que son opuestas como estas, pas\u00e1ndolo mal y algo est\u00e1 intentando hacerte re\u00edr a la vez, y te puedes dejar vencer y a lo mejor re\u00edrte corregirte, pero pas\u00e1ndola mal. Bueno, eso es lo que me vuelve loco de intentar conseguir esa combinaci\u00f3n de sensaciones que no tiene nada que ver entre ellas.<\/p>\n

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L.Z: A mi me provoc\u00f3 mucha ansiedad, porque bueno, yo me imagin\u00e9 lo peor, pero es un momento que se deja habitar tambi\u00e9n por la duda, porque conversando con amigues, algunos pensaban que el hombre s\u00ed estaba preparando a la ni\u00f1a para interactuar con los extraterrestres, y otros se imaginaban la realidad m\u00e1s oscura. Quisiera preguntarte por otra parte, por la locaci\u00f3n \u00bfPor qu\u00e9 en Elche? Adem\u00e1s de ser el lugar donde vives, \u00bfHay otra raz\u00f3n?<\/p>\n

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CH.G.: Claro, es el lugar donde vivo y es la ciudad que conozco, esa es la principal raz\u00f3n, porque es un lugar que conozco muy bien porque es el \u00fanico lugar en el que he vivido. Est\u00e1 en la costa mediterr\u00e1nea de Espa\u00f1a y toda esa zona es muy particular. Hay una serie de cosas que los definen y que los caracteriza, que a lo mejor hace que se parezca m\u00e1s a Italia o a Grecia que al norte de Espa\u00f1a. Es una especie de car\u00e1cter mediterr\u00e1neo que tiene que ver con que est\u00e1 todo muy soleado, de una forma muy continua y a la vez es un lugar que es un poco siniestro, tiene un historial de de cosas muy oscuras y medio criminales que suceden en esta zona hist\u00f3ricamente. Pero me interesa mucho que a la vez est\u00e9 muy oscura, pero todo el rato est\u00e1 el sol. Es como un verano todo el rato muy luminosa. Y ah\u00ed hay una serie de cosas que nos caracterizan que me gusta mucho explorar. Lo esot\u00e9rico est\u00e1 muy presente, por ejemplo, que es algo que tambi\u00e9n pasa en Italia o en Grecia y no tanto en el pa\u00eds Vasco o en el norte de Espa\u00f1a. Est\u00e1 muy presente pero forma parte de tu vida diaria, de tu vida normal. Por ejemplo, para encontrar a la gente que sal\u00eda en la pel\u00edcula, bueno, hicimos un casting donde yo les hac\u00eda una serie de preguntas a las personas que se apuntaron, y una de las preguntas que les hac\u00edan era: \u201c\u00bfhas tenido alguna relaci\u00f3n con algo paranormal alguna vez?\u201d Y todo se quedaba un rato pensando y me dec\u00eda pues no, no, no, creo que no y como dos preguntas despu\u00e9s yo le preguntaba:<\/p>\n

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\u201c\u00bfHas ido alguna vez a alguna persona que lee el futuro, la clarividencia, que hace sortilegios para quitar el mal de ojo?\u201d Y todo el mundo era S\u00ed, claro, claro, s\u00ed, s\u00ed, s\u00ed. O sea est\u00e1 tan metido en la cultura que eso no se considera paranormal. Otras cosas s\u00ed pero no esas. Es un esp\u00edritu que me interesa much\u00edsimo, c\u00f3mo se ha naturalizado lo sobrenatural de una forma, pero que est\u00e1 en el ADN completamente. O sea, t\u00fa ves gente joven que acaba de ser madre y va con el carrito de beb\u00e9 y en el carrito hay una cinta atada, esa cinta es para evitar el mal de ojo al ni\u00f1o y ya es una costumbre. O sea, ya se ha adoptado como costumbre una cosa que es para evitar que le echen un hechizo. Estamos hablando de que hay gente que est\u00e1 evitando que a tu ni\u00f1o le echen un hechizo, eso, as\u00ed verbalizado, parece extra\u00f1o, pero sucede y forma parte, es una cosa cultural. Entonces eso es lo que m\u00e1s me interesa explorar, y aqu\u00ed, claro, est\u00e1 esa naturalizaci\u00f3n de lo sobrenatural, est\u00e1 en el ambiente, est\u00e1 en todas partes y por eso me interesa much\u00edsimo eso.<\/p>\n

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M.G: Genial Chema. Y para ir cerrando, nos gustar\u00eda saber en qu\u00e9 est\u00e1s trabajando, qu\u00e9 est\u00e1s pensando y si sigue en la l\u00ednea de la ciencia ficci\u00f3n\u2026<\/p>\n

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CH.G.: S\u00ed, estoy d\u00e1ndole vueltas a una cosa. Yo trabajo mucho con algunas ideas sueltas que no tienen que ver unas con otras, que funcionan como islotes de ideas. Para Esp\u00edritu Sagrado<\/em>, por ejemplo, yo ten\u00eda la idea de un grupo de personas que forman una asociaci\u00f3n de aficionados a los ovnis y van una noche a un sitio a pasar la noche mirando al cielo. Y luego hab\u00eda otra idea que a lo mejor tuve tres a\u00f1os antes o cinco a\u00f1os despu\u00e9s, que no ten\u00eda nada que ver con esa idea sino que con la desaparici\u00f3n de una ni\u00f1a y esa ni\u00f1a tiene una hermana gemela y en vez de ense\u00f1ar una fotograf\u00eda de una ni\u00f1a desaparecida, ense\u00f1an a una ni\u00f1a, una ni\u00f1a que es igual porque tiene una hermana gemela. La pel\u00edcula surge de ver si esas dos ideas que han ideado de una forma completamente independiente una de la otra, pueden convivir en algo, en algo juntas, entonces, igual que esas dos hay como ocho m\u00e1s y la pel\u00edcula se transforma en una especie de telara\u00f1a, el ejercicio mental que hago de intentar trazar l\u00edneas para combinar esas ideas dentro de la pel\u00edcula, bueno ahora estoy con eso mismo. Ahora lo que me interesa mucho y le estoy dando muchas vueltas y me parece una idea muy bonita, es sobre un grupo, una banda de Black Metal que va a un bosque para hacerse una foto para la portada de su disco y se pierden. Bueno, pues eso es una idea y es una idea que me gusta much\u00edsimo, y bueno, la pel\u00edcula surgir\u00e1 de tratar de combinar eso con otras cosas y quiz\u00e1 por el camino ese grupo de Black Metal desaparece y no aparece en la pel\u00edcula, pero ahora mismo los tengo muy presentes. Estoy pensando en los miembros \u00bfQui\u00e9nes son? \u00bfC\u00f3mo est\u00e1n entre ellos? Estoy leyendo mucho sobre la historia de Black Metal. Bueno, en eso estoy<\/p>\n

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L.Z.: Buen\u00edsimo. \u00bfEn Elche tambi\u00e9n?<\/p>\n

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CH.G.: Bueno, est\u00e1n en un bosque. Tienen que ir a un bosque. Aqu\u00ed hay muchas cosas, pero aqu\u00ed bosques no hay, porque esto es un desierto, as\u00ed que eso ya tendr\u00e9 que hacer una investigaci\u00f3n a ver d\u00f3nde la hacemos. \u00a1Muchas gracias por la entrevista!<\/p>\n

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Esp\u00edritu Sagrado <\/em>de Chema Garc\u00eda Ibarra form\u00f3 parte de la quinta sesi\u00f3n del programa Formatos H\u00edbridos, programado por Luciana Zurita y Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez.<\/b><\/p>\n

El resto de la programaci\u00f3n puede consultarse aqu\u00ed:\u00a0https:\/\/cchv.cl\/programacion-ciclo-cine-formatos-hibridos\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L.Z.: Luego de ver Esp\u00edritu Sagrado, estuvimos revisando tu filmograf\u00eda y pudimos ver los cortometrajes El ataque de los robots de Nebulosa-5; Misterio y el largo Uranes, y nos llam\u00f3 la atenci\u00f3n c\u00f3mo la ciencia ficci\u00f3n es una constante en tus pel\u00edculas \u00bfNos podr\u00edas contar de d\u00f3nde surge esa idea? CH.G: S\u00ed, sobre todo lo […]<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":4187,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9,65],"tags":[],"class_list":["post-4186","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","category-entrevistas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4186","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/25"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4186"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4186\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4188,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4186\/revisions\/4188"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4187"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4186"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4186"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4186"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}