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MG: Muchas gracias Pascale, \u00a1Qu\u00e9 gusto tenerte ac\u00e1! Pudimos ver tus pel\u00edculas en el BAFICI en Buenos Aires y nos gustaron tanto que quisimos mostrar Vas-tu renoncer<\/em>. Luego de esa proyecci\u00f3n dijiste que hab\u00eda sido un proceso muy largo, entre que tuviste el impulso de hacer algo con los materiales, con el archivo, con las cartas de Manet y Baudelaire. Nos gustar\u00eda si puedes contar un poco de ese largo proceso de filmaci\u00f3n, de producci\u00f3n, etc.<\/p>\n \n PB: Es un proyecto que tuve hace mucho tiempo, cerca de 2003, me hab\u00eda encontrado con las caricaturas de la obra de Manet. Entonces tuve la idea entonces de poner a actuar a Pierre Le\u00f3n, porque me hac\u00eda pensar en Baudelaire y Benjam\u00edn Esdraffo, porque ten\u00eda algo anacr\u00f3nico en su apariencia, y hab\u00eda empezado con esa idea que ten\u00eda ya. La idea era dar a conocer las caricaturas de Manet, de hacer actuar a esos actores en un contexto contempor\u00e1neo, de hacer un tipo de fantas\u00eda hist\u00f3rica que desde el comienzo no era una reconstituci\u00f3n. Y a partir de ese momento empec\u00e9 a documentar, empec\u00e9 a escribir el guion, y si tom\u00f3 tanto tiempo fue porque no ten\u00eda ninguna producci\u00f3n. Hab\u00eda postulado el proyecto, para tener ayudas, para hacerlo sola, sin productor, en 2007. Y entonces despu\u00e9s, en 2012, creo 2013, quise volver al proyecto con productores, teniendo yo ya el guion. Entonces esto era lo que pasaba, los requisitos no eran los de una comisi\u00f3n, fue muy largo porque era al mismo tiempo un proyecto… Yo vengo de la autoproducci\u00f3n, empec\u00e9 todas mis pel\u00edculas sin productor. A partir de un momento en el 2010 empec\u00e9 a trabajar con productores, pero en ese caso con una pel\u00edcula escrita por m\u00ed misma, entonces por eso es que tom\u00f3 mucho tiempo y el proyecto fue evolucionando. En alg\u00fan momento hab\u00eda un personaje mujer, en otro momento pens\u00e9 “voy a hacer una pel\u00edcula de fantasmas, va a ser m\u00e1s f\u00e1cil para la producci\u00f3n” y finalmente encontr\u00e9 productores que financiaron la pel\u00edcula, no tuve una subvenci\u00f3n, y las cosas se dieron mucho m\u00e1s prosaicamente. La idea era filmar con muy pocos fondos la idea del guion. Hice entonces que fuera m\u00e1s simple, entonces intervino el personaje de Gulcan y al mismo tiempo, m\u00e1s simple, con menos duraci\u00f3n. Es un largometraje corto. Al comienzo iba a durar casi dos horas, pero la base del proyecto era llegar a la secuencia de las caricaturas, sin saber que son Manet y Baudelaire hasta reci\u00e9n el final. El hecho de que haya trabajado con actores que yo quer\u00eda por m\u00e1s de 20 a\u00f1os, se fue, y qued\u00f3 la idea de fantas\u00eda hist\u00f3rica y de artista marginal porque para nadie funcionaba, y se qued\u00f3 casi hasta el final, entonces cambi\u00f3, el proyecto cambi\u00f3, pero no en su naturaleza misma.<\/p>\n \n LZ: En torno a los personajes \u00bfc\u00f3mo trabajas con los actores?, tanto en esta pel\u00edcula como en las dem\u00e1s \u00bfC\u00f3mo ves esa interacci\u00f3n o relaci\u00f3n o direcci\u00f3n directamente que le das a tus personajes? Por ejemplo, en el caso de Gulcan.<\/p>\n \n PB: A ver\u2026 Gulcan es un tipo de personaje que evolucion\u00f3 y que encontr\u00f3 su car\u00e1cter durante el rodaje. Al comienzo era el personaje de un actor, del mundo de las artes, que hablaba muy en franc\u00e9s, y no le interesaba tanto al actor hacer algo que ya sab\u00eda hacer, y a m\u00ed ya no me interesaba tanto tener un mundo completamente homog\u00e9neo donde s\u00f3lo hab\u00eda artistas. Y adem\u00e1s el personaje de Gulcan tal como estaba me permit\u00eda volver a la esencia misma de la comunicaci\u00f3n entre las personas, porque \u00e9l mismo no sab\u00eda hablar franc\u00e9s, entonces la comunicaci\u00f3n ah\u00ed pas\u00f3 de otra manera. Quiz\u00e1s con el coraz\u00f3n, con los sentimientos, con la dificultad del idioma. Se pod\u00eda decir que los tres personajes principales, Gulcan, Charles, y Edouard, son gente que yo conozco muy bien, y son roles escritos para estos actores en espec\u00edfico, que no son actores profesionales. Entonces es una manera de encontrar en ellos algo que me gusta en la vida y en el caso de Gulcan, hacerle actuar, algo que fuera un desaf\u00edo para \u00e9l, y que me pareci\u00f3 enriquecer\u00eda esa historia, entre Charles y Edouard, que es una historia franco francesa, que es la historia del arte, incluyendo un personaje ex\u00f3geno, del extranjero, que no habla franc\u00e9s, pero que entiende lo que est\u00e1 en juego entre los dos, que es un desaf\u00edo de amistad. Personas que son tan amigos que ya no logran decir las cosas. Entonces la idea era realmente mezclar cosas de la historia del arte, de la crisis existencial, de amigos artistas hoy en d\u00eda, y Gulcan me parec\u00eda un mediador bastante bello en esa idea, el que menos se espera que pueda resolver un problema entre dos amigos como lo pueden ser Baudelaire y Manet.<\/p>\n \n MG: Hay algo que me interesa de tus pel\u00edculas y es c\u00f3mo con un sistema o reparto m\u00e1s o menos estable, por ejemplo, de los tres actores que est\u00e1n ac\u00e1 pero que se repiten en las otras pel\u00edculas, tambi\u00e9n pasas del largo al corto, y movi\u00e9ndote siempre en esos m\u00e1rgenes, la pregunta es entonces, \u00bfQu\u00e9 viene ahora? \u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1s trabajando?<\/p>\n \n PB: A ver\u2026 contin\u00fao con los retratos documentales, creo que todos mis documentales son retratos y creo que voy a hacerlo, todav\u00eda no lo s\u00e9, estoy intentando hacer el retrato de la persona que sirvi\u00f3 de modelo para Gulcan. Y del lado de la ficci\u00f3n, estoy trabajando con dos producciones diferentes. Por un lado, los que produjeron Vas-tu renoncer?<\/em> Y otros que estuvieron en la postproducci\u00f3n de Porte Sans Clef,<\/em> y creo que cada una de estas producciones quiere justamente que deje una manera muy marginal de trabajar que yo ten\u00eda, siempre con estos mismos actores, pero sin confrontarme a algo, a algo nuevo, a otros medios, y sobre todo, esperan tambi\u00e9n obtener subvenciones con esos nuevos proyectos, entonces los dos nuevos proyectos de ficci\u00f3n est\u00e1n en el comienzo de la escritura. Y acept\u00e9 jugar su juego, de pasar por procesos de escritura largos, entonces despu\u00e9s de decir, no s\u00e9, la escritura tard\u00f3 20 a\u00f1os, hoy quiz\u00e1s tome menos tiempo, pero a partir de hoy son escrituras acompa\u00f1adas. Hay un proyecto que ya tiene una guionista y el otro si conseguimos fondos tambi\u00e9n va a tener una. Eso es todo, estoy intentando pasar a otra cosa, no s\u00e9 si es una buena idea. Vas-tu renoncer?,<\/em> es mi primera pel\u00edcula donde hab\u00eda algo de fondos para poder tener un equipo de luz, por ejemplo, y es muy importante tener un trabajo con la imagen, las luces. Igual Vas-tu renoncer?<\/em> fue filmada en 15 d\u00edas, 15 d\u00edas de filmaci\u00f3n es muy poquito. Y entonces la idea es enfrentarme a algo m\u00e1s confortable. Me da un poquito de miedo, porque cuando no estamos en el confort, siempre hay algo que es m\u00e1s urgente, y algo m\u00e1s arreglado, pero nos da nuevas ideas. Por ejemplo, en Vas-tu renoncer? <\/em>si hubiese tenido fondos, hubiesen sido solo gatos verdaderos, gatos vivos, pero ah\u00ed no ten\u00edamos fondos, entonces hubo una declinaci\u00f3n a diferentes tipos de gatos, incluyendo un gato\u2026 bueno ustedes vieron la pel\u00edcula \u00bfNo? ese es el tipo de idea que no hubiese tenido si hubiese tenido fondos, siempre hay que medir antes. No espero seg\u00fan lo que hago y lo que s\u00e9 hacer. S\u00e9 que no es para el gran p\u00fablico, sobre todo en ficci\u00f3n. Creo que mis documentales son m\u00e1s para un gran p\u00fablico que mis ficciones. Entonces s\u00e9 muy bien que no voy a tener millones de euros de un d\u00eda para otro, y los productores tambi\u00e9n lo tienen claro.<\/p>\n \n LZ: En ese sentido, las condiciones para filmar tanto documental como ficci\u00f3n var\u00edan mucho en t\u00e9rminos de tiempo y presupuesto, pero pensando en los procedimientos que utilizas para filmar \u00bfse diferencian mucho una de otra?<\/p>\n \n PB: Estoy acostumbrada a trabajar como siempre trabaj\u00e9, es decir, de manera muy familiar, seria y con amigos, con gente que conozco, uno se acostumbra a eso, ahora lo que espero es que si las pel\u00edculas, sobre un guion, pueden obtener los fondos, lo que espero es saber renovarme, y renovar ese conocimiento tambi\u00e9n, y enfrentarme a algo diferente, manteniendo en mi cabeza lo mismo que una que tenga fondos o no, hacer una pel\u00edcula es decoraci\u00f3n, personaje e historia, uno tenga fondos o no, como recortamos, la base va a ser muy similar, es solo que hacer pel\u00edculas con dinero no es algo que yo sepa hacer. No podemos decir que Vas-tu renoncer?<\/em> fue hecha con mucho presupuesto. No hab\u00edan muchos fondos en realidad detr\u00e1s. Pero los desaf\u00edos siguen siendo los mismos que si uno contara con ellos, \u00bfno? La idea es hacer una pel\u00edcula que se sostenga. Va a ser nuevo para m\u00ed si en alg\u00fan momento logro que mis productores obtengan fondos para hacer esas pel\u00edculas.<\/p>\n \n \n LZ: Para ir cerrando, quisi\u00e9ramos saber un poquito m\u00e1s sobre la decisi\u00f3n de los gatos falsos, o la peluca de Gulcan que se nota que es una peluca, y que creemos es independiente de la falta de fondos, hay una decisi\u00f3n por construir un relato, que pasa mucho por los di\u00e1logos tambi\u00e9n y que tiende much\u00edsimo a lo c\u00f3mico, a veces de manera absurda, pero que igualmente funciona. \u00bfNos podr\u00edas contar c\u00f3mo se va organizando esto en la medida que se va produciendo la pel\u00edcula?<\/p>\n \n \n PB: Es cierto que por un lado me gusta que parezca que sea hecho a mano. Pero eso voy a intentar hacerlo menos, porque quiz\u00e1s ahora pueda hacer pel\u00edculas para el gran p\u00fablico, y por otro lado, creo que no me gustan las pel\u00edculas, o por lo menos soy incapaz de hacer pel\u00edculas naturalistas, y eso tambi\u00e9n tiene que ver con gustos, pero tambi\u00e9n, un poco de incapacidad de expresar las emociones de manera m\u00e1s directa. La peluca de Gulcan se ve que es una peluca, entonces nos pone a cierta distancia, y me gusta esa distancia, pero quiz\u00e1s tengo que tambi\u00e9n aprender a amarla un poco menos porque puede crear un rechazo, una distancia evidentemente, entonces uno pierde algunos espectadores. El humor est\u00e1 conectado con la distancia emocional y a veces perdemos gente en el camino. S\u00ed, es parte de las cosas que tengo que investigar y hacer pruebas. Quise hacer m\u00e1s inmediato el c\u00f3mo compartir esas emociones. Y en relaci\u00f3n a los gatos, obviamente es un elemento c\u00f3mico y para m\u00ed ten\u00eda un sentido en relaci\u00f3n a todo lo que Baudelaire pudo desarrollar sobre la mediaci\u00f3n de las emociones, Baudelaire por ejemplo, era alguien que usaba guantes, no daba la mano, para \u00e9l era de una vulgaridad absoluta tocar la piel de un desconocido. En Francia se da la mano, no abrazan, no s\u00e9 si es el caso en Chile, y luego desarroll\u00f3 todas estas cosas sobre el maquillaje de la mujer. Una mujer no puede ser seductora si no porta toda la artificialidad sobre ella, entonces esa relaci\u00f3n que es artificializada, hasta m\u00f3rbido, que est\u00e1 muerto, \u00e9l ve\u00eda la vida en esa muerte. Entonces para m\u00ed eso permiti\u00f3 el poder desarrollar el personaje, quiz\u00e1s un poquito encriptado, pero para m\u00ed ten\u00eda sentido que finalmente esos gatos no sean todos gatos vivos. Hay algunos gatos vivos y hay otros que\u2026 quiz\u00e1s me perd\u00ed un poco en la respuesta, pero mi meta es seguir desarrollando un tipo de comedia, pero esa comedia es un poco de todo. Las cosas de las que se habla no son exactamente alegres, pero la idea es hacer re\u00edr, no re\u00edrse a carcajadas, obviamente, pero ustedes entendieron.<\/p>\n \n