{"id":4063,"date":"2022-10-24T12:40:49","date_gmt":"2022-10-24T15:40:49","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4063"},"modified":"2023-03-22T13:17:40","modified_gmt":"2023-03-22T16:17:40","slug":"genesis-de-una-camara-jean-luc-godard-jean-pierre-beauviala-y-alain-bergala","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/10\/24\/genesis-de-una-camara-jean-luc-godard-jean-pierre-beauviala-y-alain-bergala\/","title":{"rendered":"G\u00e9nesis de una c\u00e1mara: Jean-Luc Godard, Jean-Pierre Beauviala y Alain Bergala"},"content":{"rendered":"

Janet Bergstrom, editora de Camera Obscura<\/em>, revista escocesa de cine que public\u00f3 estas conversaciones en ingl\u00e9s, a partir del original que sali\u00f3 en Cahiers du cinema<\/em>:<\/p>\n

Reeditamos esta conversaci\u00f3n entre Jean-Pierre Beauviala y Jean-Luc Godard porque representa uno de los intercambios m\u00e1s inusuales en torno a la relaci\u00f3n entre est\u00e9tica y tecnolog\u00eda que hayamos visto. Es muy improbable que una entrevista con el tenor emocional aqu\u00ed presente encontrara la manera de llegar a una revista como AMERICAN CINEMATOGRAPHER, a pesar de tratar sobre el desarrollo de una nueva c\u00e1mara de 35mm y sus aplicaciones potenciales. Jean-Pierre Beauviala es responsable por una serie de inventos que resultaron en la c\u00e1mara de 16mm Aaton apodada “el gato” al ser dise\u00f1ada para ser mantenida, en equilibrio, sobre el hombro; por el perfeccionamiento de la super-16 (creada para ampliar la imagen hasta 35mm sin distorsiones); y por la PALUCHE (a la que se refiere frecuentemente m\u00e1s adelante) una peque\u00f1a c\u00e1mara de v\u00eddeo dise\u00f1ada para ser llevada en la mano como un micr\u00f3fono o una linterna. Por su tama\u00f1o y movilidad la PALUCHE se transformar\u00eda m\u00e1s en una extensi\u00f3n de la mano que del ojo.<\/p>\n

En Grenoble (Francia), donde se encuentra Aaton, Bauviala trabaj\u00f3 con Godard a lo largo de varios a\u00f1os en el desarrollo de una c\u00e1mara de v\u00eddeo y equipos especializados, mientras Godard viv\u00eda del otro lado de la frontera en Rolle, Suiza. Buscaban crear una nueva c\u00e1mara de 35mm que tuviera la simplicidad y flexibilidad t\u00e9cnica de una super-8, para que un lego en cuestiones t\u00e9cnicas, un director como Godard, pudiera emplearla en tomas breves y espont\u00e1neas capaces de ser alternadas con im\u00e1genes filmadas en 35mm por cinemat\u00f3grafos profesionales. Subsiguientemente, una c\u00e1mara llamada la Aaton 35-8 fue lanzada al mercado, aunque no en la forma exacta imaginada por ambos. La manera en que ser\u00eda desarrollada la tecnolog\u00eda -de acuerdo a qu\u00e9 necesidades- cobraba un cariz cada vez m\u00e1s personal con el paso del tiempo, culminando en una enorme disputa entre el cineasta y el inventor. En la cr\u00f3nica del encuentro, Godard y Beauviala dan voz a su desacuerdo en un lenguaje que mezcla met\u00e1foras sobre el arte, el amor y la tecnolog\u00eda. R\u00e1pidamente se torna evidente que tanto la amistad como los m\u00e9ritos de un dise\u00f1o de c\u00e1mara sobre otra est\u00e1n siendo puestos a prueba.<\/p>\n

Como personalidades caracterizadas en gran parte por los modos en que se expresan, tanto Godard como Beauviala son intrigantes, especialmente a luz de lo que representan -cada uno a su manera heterodoxa, pero operando aun con limitaciones comerciales. Los argumentos presentados por Godard est\u00e1n marcados por una combinaci\u00f3n de auto-percepci\u00f3n, auto-decepci\u00f3n, y maniobras ama\u00f1adas que funcionan con frecuentes y abruptos cambios del tema. Podr\u00edamos llamar esto la forma de montaje, quiz\u00e1s, que anima a sus Histoire(s) du cin\u00e9ma<\/em> tanto como su debate p\u00fablico con Pauline Kael, y el di\u00e1logo que ofrecen sus personajes ficticios. La t\u00e9cnica de Godard se conoce bien: los argumentos oblicuos, asociativos, presentados de manera indirecta e intercaladas con breves historias y digresiones con est\u00e1tica iron\u00eda o peculiar ilustraci\u00f3n. Uno es frecuentemente tentado a seguir m\u00e1s el hilo de su pensamiento que a un argumento<\/em> en el sentido l\u00f3gico. Aparte de presentar estudios de car\u00e1cter, la entrevista es interesante por mostrar c\u00f3mo son tomadas las decisiones y c\u00f3mo son racionalizadas; decisiones que intentan satisfacer necesidades t\u00e9cnicas, art\u00edsticas y econ\u00f3micas a la vez.<\/p>\n

Alain Bergala, quien escribi\u00f3 la introducci\u00f3n y varias notas aclaratorias, es uno de los editores de CAHIERS DU CINEMA, y a menudo escribe sobre fotograf\u00eda. Jean-Pierre Beauviala opina s\u00f3lo ocasionalmente sobre cuestiones t\u00e9cnicas para los CAHIERS; cuyo nombre figura bajo el t\u00edtulo de “Consultor T\u00e9cnico”. Y, Jean-Luc Godard, quien ha tenido una larga historia de participaci\u00f3n con los CAHIERS, en principio como cr\u00edtico y, m\u00e1s adelante, como uno de sus m\u00e1s admirados cineastas. CAHIERS DU CINEMA no. 300 fue una edici\u00f3n especial de aniversario editado por Godard. Aqu\u00ed tenemos el “primer episodio” de un discusi\u00f3n originalmente publicada en dos partes.<\/p>\n

Introducci\u00f3n de Alain Bergala:<\/p>\n

La siguiente conversaci\u00f3n entre el cineasta Jean-Luc Godard y el dise\u00f1ador y fabricante de c\u00e1maras, Jean-Pierre Beauviala, conlleva una gran historia de sue\u00f1os y fracasos, de esperanzas y malentendidos, una historia que dur\u00f3 m\u00e1s de cuatro a\u00f1os: la g\u00e9nesis de una nueva c\u00e1mara de 35mm.<\/p>\n

Todo comenz\u00f3 alrededor del a\u00f1o 1976 cuando Godard decidi\u00f3 que necesitaba una peque\u00f1a c\u00e1mara de 35mm, lo suficientemente peque\u00f1a que entrara en la guantera de su auto, una con la cual podr\u00eda encuadrar y enfocar \u00e9l mismo. De este modo podr\u00eda estar listo, siempre, al acecho de una flor en un campo o una interesante configuraci\u00f3n de nubes en el cielo (como en el primer plano de PASSION, la cual film\u00f3 el mismo Godard con la Aaton 35) -en otras palabras- para capturar lo que los cineastas usualmente no capturan porque la oportunidad no surge cuando est\u00e1n listos. Cuando notan la flor en el campo no est\u00e1n a\u00fan en posici\u00f3n de rodar, porque primero necesitan una c\u00e1mara, y despu\u00e9s, montones de asistentes y operadores -y lo que es m\u00e1s- cuando est\u00e1n finalmente preparados para rodar han perdido la flor porque \u00e9sta ha sido pisoteada hasta la muerte por el equipo.<\/p>\n

As\u00ed es c\u00f3mo Godard imagin\u00f3 la c\u00e1mara: “Est\u00e1s en Holanda, en el campo, y ves un molino completamente quieto… Sacas la c\u00e1mara de la guantera, encuadras, y consigues una imagen en 35mm con la m\u00e1s alta resoluci\u00f3n alcanzable en cine o televisi\u00f3n. De repente piensas en Foreing Correspondent <\/em>(Enviado especial<\/em>, Hitchcock, 1940. N.T.), la secuencia en que el molino gira hacia el lado incorrecto. O haces otra cosas. Porque ya tienes una imagen, ya que tienes una imagen, haces otra cosa con ella. Y si est\u00e1 Ingrid Bergman, filmo a Ingrid Bergman. Esa es la idea; para eso se hizo \u00e9sta c\u00e1mara.”<\/p>\n

Resulta claro que la c\u00e1mara deseada por Godard, que bautiz\u00f3 la 35-8 (una c\u00e1mara de 35mm con el porte reducido y las funciones autom\u00e1ticas de una super-8) ser\u00eda la c\u00e1mara de los directores; sin importar lo ruidosa que fuera y que s\u00f3lo alcanzara rodar durante dos minutos, con un rollo de 60 metros, mientras que la imagen pudiera competir con la Arri BL. Las caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas fueron determinadas por el deseo de Godard de “estar en alg\u00fan OTRO LUGAR que aquellos normalmente prescritos por el cine tradicional”. Esto se debe a que Godard considera que la MISE-EN-SC\u00c8NE siempre termina siendo determinada por el equipo disponible, tanto como por ciertos h\u00e1bitos de trabajo relacionados con la naturaleza tradicional del equipo de filmaci\u00f3n (el n\u00famero de personas involucradas, la divisi\u00f3n del trabajo, las normas profesionales). Para librarse de este anquilosamiento y hallar nuevos lugares, nuevos \u00e1ngulos de toma, nuevos puntos de vista, -0, resumiendo- para encontrar una modalidad totalmente nueva de filmar. Godard necesitaba equipos frescos que no requiriesen los mismos gestos rutinarios; en otras palabras, no s\u00f3lo necesitaba una nueva c\u00e1mara sino todo lo que vendr\u00eda con ella: abrazaderas que permitir\u00edan fijarla a lugares distintos a los usados normalmente, por ejemplo, los espacios donde un tr\u00edpode resulta demasiado voluminoso; una PALUCHE con color y controles autom\u00e1ticos; una moviola con reproductor de v\u00eddeo; una nueva especie de montura.<\/p>\n

Entonces Godard recurri\u00f3 a Beauviala a pesar de que se supon\u00eda de que ambos iban a compartir el dise\u00f1o y fabricaci\u00f3n de la 35-8. En principio Godard se consider\u00f3 compa\u00f1ero y socio. Invirti\u00f3 una peque\u00f1a suma del presupuesto de sus pr\u00f3ximas tres pel\u00edculas (Sauve qui peut (la vie); Passion; Pren\u00f3m: Carmen)<\/em> como un anticipado a cuenta del alquiler del equipo.<\/p>\n

Navidad, 1978, la Aaton se lanza a la faena. Junio, 1979: nace el prototipo y Wiliam Lubtchansky rueda las primeras pruebas en el d\u00e9cimo sexto Arrodissemente<\/em> en Par\u00eds. Aqu\u00ed es cuando las cosas comienzan a complicarse origin\u00e1ndose malentendidos que, la conversaci\u00f3n siguiente, a petici\u00f3n del propio Godard, se supone que enmendar\u00e1\u00a0a posteriori<\/em>, cuatro a\u00f1os y tres pel\u00edculas m\u00e1s tarde.<\/p>\n

Mientras tanto, \u00bfqu\u00e9 suced\u00eda? La c\u00e1mara evolucion\u00f3, dejando de ser la original 35-8 para transformarse en la Aaton 35. Aun siendo m\u00e1s peque\u00f1a y liviana que una c\u00e1mara regular de 35mm, con los contornos felinos completamente \u00fanicos, era a\u00fan demasiado pesada comparada al prototipo debido a reajustes t\u00e9cnicos imprescindibles (fueron cambiados el divisor de haz por un espejo giratorio, los rollos de 60 metros por unos de 120, etc\u00e9tera). Estos reajustes fueron dise\u00f1ados para hacer m\u00e1s competitiva a la c\u00e1mara en el mercado internacional, mercado sobre las que depende la suerte de Aaton. Se sobreentiende que la original 35-8 que dej\u00f3 satisfechos los sue\u00f1os de Godard no sobrevivir\u00eda en el mercado internacional, si no siendo considerada como una c\u00e1mara de apoyo o una c\u00e1mara de segunda unidad, para tomas que requirieran una c\u00e1mara PEQUE\u00d1A y LIVIANA.<\/p>\n

Ahora, cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde, Godard se siente menos un socio en la creaci\u00f3n de esta c\u00e1mara -su desarrollo lo sobrepas\u00f3 completamente- y m\u00e1s como un simple cliente o un usuario informado y cr\u00edtico. De acuerdo con \u00e9l, se supon\u00eda que la c\u00e1mara iba a ser originalmente dise\u00f1ada a las necesidades de un director, pero termin\u00f3 siendo hecho para resolver las complicaciones t\u00e9cnicas que enfrenta un operador. En otras palabras, no fue creada para resolver una PETICI\u00d3N ESPECIAL. “Ped\u00ed que Artemisa cazara mis im\u00e1genes,” dice Godard, “pero me dieron Juno.” Godard pone objeciones contra las voces que interfirieron, incluyendo aquellas de sus propios operadores.<\/p>\n

En cuanto a Beauviala, \u00e9l reconoce voluntariamente que hubo un gran n\u00famero de complicaciones t\u00e9cnicas surgidas en la fabricaci\u00f3n del prototipo que intent\u00f3 resolver del modo m\u00e1s expedito posible. Sin embargo, siente que la actual Aaton 35, que ha sido empleada en varias tomas de L’HOMME BLESSE de Patrice Chereau, mantiene todav\u00eda, a pesar de los malentendidos, el esp\u00edritu de la original 35-8, aun siendo “otro animal”.<\/p>\n

Tal es el estado de las cosas al comienzo de esta conversaci\u00f3n entre Godard y Beauviala. El dialogo acontece sobre un terreno neutral, en una de las oficinas de CAHIERS. Est\u00e1n presentes, incluso, Jean-Bernard Menoud, quien fue el asistente de c\u00e1mara en las \u00faltimas pel\u00edculas de Godard, y yo mismo, representando a CAHIERS como presentador de la conversaci\u00f3n.<\/p>\n

    \n
  1. EL PROYECTO ORIGINAL, O: C\u00d3MO NACEN LOS MALENTENDIDOS<\/li>\n<\/ol>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Jean-Luc Godard (JLG de ahora en m\u00e1s): Digamos, que porque no alcanzo enfocar (faire le point<\/em>) con esta c\u00e1mara, estar\u00eda satisfecho con simplemente hacer un punto del hecho de que no puedo puntualizar (faire le point<\/em>) con esta c\u00e1mara. Esta c\u00e1mara particular, para mi, est\u00e1 cargada de simbolismo. Te expres\u00e9 esto con la pregunta, “\u00bfNecesita el cine franc\u00e9s una c\u00e1mara? \u00a1No!” Entonces, tomando ventaja de la presencia de Jean-Bernard Menoud en Par\u00eds, hoy, para discutir esto, debido a que es \u00e9l quien m\u00e1s la us\u00f3. Estoy aqu\u00ed como un productor de cine interesado en cierta \u00edndole de equipos. Siempre he intentado, en nombre de la MISE-EN-SC\u00c8NE de dialogar con quienes fabrican los objetos que usamos. Despu\u00e9s hay una perspectiva m\u00e1s filos\u00f3fica y econ\u00f3mica: lo que quiere decir la construcci\u00f3n de un objeto, especialmente una c\u00e1mara, qu\u00e9 prop\u00f3sitos sirve, qui\u00e9n la quiere…<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Alain Bergala (AB de ahora en m\u00e1s): A\u00fan m\u00e1s, es una rareza que una c\u00e1mara sea comisionada por un cineasta. Desde Rossellini…<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 JLG: Las c\u00e1maras siempre han sido comisionadas por los cineastas, incluy\u00e9ndolo a Lumier, que era pintor, como puedes ver en el documental de Langlois. Y la c\u00e1mara fija fue comisionada por Charles Cros, que fue poeta… y la Aaton 16 por Beauviala, que era arquitecto, porque ninguna de las dem\u00e1s lo dej\u00f3 satisfecho. Despu\u00e9s las cosas evolucionaron hasta tal punto que hoy, como productor, estoy aqu\u00ed de nuevo como un cliente que abandon\u00f3 el papel de socio oficial. En otro orden de cosas, puedo ver la dificultad de afinar un objeto… Pues, si lo sumamos, los dos hemos invertido lo mismo -yo simplemente no sumo de la misma manera. Pero en t\u00e9rminos estrictamente econ\u00f3micos, el prototipo de una c\u00e1mara empleada en una serie de pruebas -corregidme si me equivoco- cuesta algo alrededor de cinco millones de francos.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Jean-Pierre Beauviala (JPB de ahora en m\u00e1s): Tardaron dos a\u00f1os para hacer la c\u00e1mara 35-8 cuando la usaste para SAUVE QUI PEUT. Cost\u00f3 800,000 francos. Su sucesora la Aaton 35 ha costado ya cuatro millones s\u00f3lo despu\u00e9s de tres a\u00f1os, y ni siquiera est\u00e1 a\u00fan.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: Mis pel\u00edculas fueron el campo de prueba para esta c\u00e1mara: rod\u00e9 tres pel\u00edculas en tres a\u00f1os con importes que mediaron los cinco millones de francos, y alcanzaron m\u00e1s o menos un bill\u00f3n y medio de los viejos francos. No creo exagerado decir que entre un quinto o un cuarto de este presupuesto fue a la c\u00e1mara. Las dificultades que encuentro al hablar con un fabricante de c\u00e1maras son las mismas que encuentro a la hora de dialogar con t\u00e9cnicos, quienes por su parte no dialogan con el fabricante de c\u00e1maras. Lo que quiere decir que puedes adaptar un estilo de filmar, todo, a una c\u00e1mara particular; sin embargo no funciona porque descubres que va en contra de h\u00e1bitos culturales. Tengo la esperanza que comience una discusi\u00f3n en torno a algo. Lo que verdaderamente me enfurece, no tanto ahora pero todav\u00eda, es que no puedo ver una flor, o una nube, siquiera un rostro (esto es m\u00e1s dif\u00edcil), lo que es la base de mi trabajo hoy d\u00eda, porque no tengo esta c\u00e1mara, raz\u00f3n por la cual la comision\u00e9. Cuando le d\u00ed la c\u00e1mara a Menoud y me dijo, “No, Jean-Luc, no te obstines, no desesperes,” le respond\u00ed, “Espero que te sobre fuerza para encontrar un modelo que funcione, porque soy un cineasta, lo vas a necesitar.” He o\u00eddo a seis de mis operadores de c\u00e1mara decir que no la necesitan.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JPB: Veamos c\u00f3mo llegaste al punto de desde\u00f1ar la misma cosa que amabas antes. En el principio me dijiste, “Quiero una Bell & Howell, s\u00f3lo que me gustar\u00eda que le agregues un motor el\u00e9ctrico y una bater\u00eda para que grabe sonido sincronizado.” Entonces compramos un Eyemo 35.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: Nunca la vi, ni me fue dicho que fue adquirida.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JPB: Porque inmediatamente despu\u00e9s me dijiste, “Mira, en cualquier caso la Eyemo no tiene un buen visor y yo quiero un visor.” Tu gran leitmotiv<\/em> fue, “Quiero encuadrar yo mismo.”<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: Lo que te dije fue que quer\u00eda tomar ventaja de todo desarrollo en electr\u00f3nica y mec\u00e1nica moderna, en \u00f3ptica, comenzando con un cuerpo de c\u00e1mara como la vieja Kodak o Eyemo, aunque incluyendo todo lo dem\u00e1s: foco autom\u00e1tico, visor, timecode<\/em> si se quiere, con tal de ser un hombre completo con una c\u00e1mara perfeccionada en 35, mejor que en una de 16.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JPB: Me lo dijiste con mucha precisi\u00f3n, “Lo que yo quiero es tener una c\u00e1mara lo m\u00e1s chica posible, para conseguir peque\u00f1as tomas para stock<\/em> (no hab\u00eda, en el momento, ninguna noci\u00f3n de hacer pel\u00edculas enteras con ella); quer\u00edas conseguir \u00e9stas peque\u00f1as docufotos de gente y cosas que encontraras.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: S\u00ed, pero espera un segundo. Lo que quise decir eran tomas para film. Yo no le digo a un mec\u00e1nico: Quiero un auto que puede andar cien metros…<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 JPB: S\u00f3lo encontrar\u00e1s autos que corren un 50 millones.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: El mec\u00e1nico me dir\u00eda, “No me dijiste que quer\u00edas andar cien metros una y otra vez.” Yo dir\u00eda, “\u00a1Es problema m\u00edo si quiero ir cien metros varias veces en un auto que s\u00f3lo alcance cien metros!”<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JPB: No, porque cuando se construye un auto, no te dar\u00e1n el mismo tanque de gasolina si le dices, “Quiero ir cien metros” o si le dices, “Quiero hacer un viaje de ida y vuelta a Par\u00eds.”<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: Quiero conseguir esas peque\u00f1as tomas de ese modo. Tu dices que son tomas peque\u00f1as, que no son pel\u00edculas. Por lo tanto no tienes la menor idea lo que es una pel\u00edcula.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JPB: No digas tonter\u00edas. Nunca dije que esas tomas peque\u00f1as no fueran pel\u00edculas. Dije que, al contrario, estaba de acuerdo en dise\u00f1ar una c\u00e1mara que, como la Eyemo, comenzar\u00eda con una capacidad de filmaci\u00f3n corta (la Eyemo alcanzaba un minuto y medio). Construimos una que pod\u00eda filmar un poco m\u00e1s de dos minutos. As\u00ed fue como hicimos una c\u00e1mara extremadamente peque\u00f1a, con rollo mucho m\u00e1s peque\u00f1o que aqu\u00e9l que est\u00e1 sobre la mesa. Porque no ten\u00eda un espejo rotativo grande ni un rollo de 120 metros. M\u00e1s peque\u00f1o que la Aaton de 16mm. Lo que quiero saber es por qu\u00e9 no usaste \u00e9sta c\u00e1mara, y por qu\u00e9 Aaton ha fabricado otra. \u00bfQu\u00e9 ocurri\u00f3?<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: \u00a1Se debi\u00f3 todo a ustedes!<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JPB: No a nosotros, Jean-Luc. Yo tom\u00e9 un equipo de Aaton y le dije a los expertos en mec\u00e1nica, electr\u00f3nica y \u00f3ptica, “Vamos a crear una c\u00e1mara peque\u00f1a, muy peque\u00f1a, para hacer tomas de peque\u00f1os trozos de pel\u00edcula tal cual como pidi\u00f3 Godard.” Nos pagaste 100,000 francos y nos cost\u00f3 700,000… Pero yo contin\u00fae dici\u00e9ndome que otros aparte de ti absorber\u00edan los gastos. Es la c\u00e1mara que ves en algunas de las fotograf\u00edas de producci\u00f3n de Lubtchansky filmando SAUVE QUI PEUT.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: S\u00f3lo algunas tomas de SAUVE QUI PEUT porque no pudimos usarla durante tanto tiempo, sino hubi\u00e9ramos rodado todo SAUVE QUI PEUT con ella. Y todo PASSION.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JPB: Perm\u00edteme decirte algo. Hab\u00edan otros alrededor tuyo, tu equipo. A partir de ah\u00ed no estabas solo. Tu abandonaste las riendas del proyecto tal como lo hab\u00edamos acordado. Tu eras quien se supon\u00eda que iba a usar la c\u00e1mara, manteni\u00e9ndola cerca sobre el asiento trasero de tu moto, o en una bolsa del supermercado. Al contrario, se la diste a Lubtchansky despu\u00e9s a Tom, Dick y Harry y finalmente a Coutard. Y es esto lo que me pone descontento con nuestra amistad: en vez de venir a discutir…<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JLG: \u00bfCu\u00e1ntas cartas te escrib\u00ed? \u00bfCu\u00e1ntas recib\u00ed de ti? \u00bfCu\u00e1ntas veces vine a Grenoble, y cu\u00e1ntas fuiste tu a Rolle y Ginebra?<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0JPB: Cuando fui a Rolle durante el rodaje de PASSION estabas sacado, odiabas a todos a tu alrededor. Y ah\u00ed estaba yo en el medio de todo sin poder decirte una palabra.<\/p>\n

    \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 JLG: Estoy muy al tanto de todo eso. Pero estoy intentando saber de d\u00f3nde sali\u00f3 todo el problema y por qu\u00e9 no fue un proyecto de investigaci\u00f3n conjunto. La iniciativa no naci\u00f3 en ninguno de los dos lados. Seguramente hubo mucho que fue inconsciente. De todos modos termin\u00e9 con una c\u00e1mara que apenas uso.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Tiendo a creer que el modo en que te comportaste conmigo puede ser comparado con el resto de tus relaciones con t\u00e9cnicos.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Hicimos todo de una manera muy amateur. No conoces a la gente que contrato. Muy a menudo me quejo de ellos contigo, porque despu\u00e9s me desprendo de ellos. Yo no conozco a tu gente tampoco, nunca me fueron presentados…<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00a1Pero si los has conocido! Conoces a Lerouz, conoces a Lecoeur, conoces a Francois… \u00a1Ya he nombrado a tres!<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Mira, gastamos 20-30-50 millones de francos y despu\u00e9s nos dicen, OK, te estamos enviando ESTO. Por eso pregunto, \u00bfnecesita el cine franc\u00e9s una c\u00e1mara distinta de la Panavision o la Arri BL? Mi respuesta es, en este momento, \u00a1no!<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00bfLimitas el campo de la experimentaci\u00f3n enteramente al cine franc\u00e9s?<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: S\u00f3lo digamos, \u00bfquiere el cine franc\u00e9s una nueva c\u00e1mara?<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: En fin \u00a1nos importa un comino la relaci\u00f3n entre el cine franc\u00e9s y el cine mundial! Dig\u00e1moslo de una vez: \u00bfnecesita el cine EN GENERAL un objeto como \u00e9ste?<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Eso es demasiado vasto. Personalmente no puedo pensar en t\u00e9rminos globales. Los t\u00e9cnicos s\u00ed pueden, los japoneses mejor que nadie. Incluso Alejandro Magno pens\u00f3 el bienestar de la gente en t\u00e9rminos globales. \u00a1Pero no yo!<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Jean-Luc, \u00bfno te importan que tus pel\u00edculas dejen el pa\u00eds, no?<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Me tiene sin cuidado; no me preocupa.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Yo pienso en t\u00e9rminos globales, desde que Aaton sobrevive con exportaciones.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Es la primera vez que oigo cosa semejante en los cuatro a\u00f1os de nuestra relaci\u00f3n. Tardamos cuatro a\u00f1os en alcanzar un acuerdo, no est\u00e1 nada mal; cuatro a\u00f1os no son nada. \u00a1Un ni\u00f1o de cuatro a\u00f1os! Pero ah\u00ed lo tienes: toma cuatro a\u00f1os y 800 millones de francos para comprender, finalmente, las cosas. Tu tienes que buscar el objeto, manufacturarlo, y verlo evolucionar. Un gui\u00f3n evoluciona, una pintura evoluciona… Por ejemplo, la primera vez que usamos esta c\u00e1mara en SAUVE QUI PEUT, aun antes de SAUVE QUI PEUT, hab\u00eda un visor con un divisor de haz semitransparente, aunque no el mejor porque val\u00eda menos y no alcanzaba la plata, ni la tuya ni la m\u00eda, para algo que verdaderamente no comprend\u00edamos. OK, entonces experimentamos y dijimos, “No podemos rodar,” porque recuerdo todas las cartas iniciales (publicadas en CAHIERS) en las que te dije que quer\u00eda, por lo menos, alcanzar una imagen que los expertos no pudieran diferenciar de una hecha con una Arri BL.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Ahora sucede lo contrario: encontramos que la imagen es demasiado buena cuando se compara con una de un Arri BL.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Absolutamente. Por otra parte: \u00a1por el momento no podemos aprovechar este “demasiado bien”! Por eso cambiamos el divisor de haz, porque el divisor de haz hac\u00eda a la imagen demasiado difusa.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Yo no creo que fuera el divisor de haz lo que…<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Jean-Pierre Menoud (JPM de ahora en m\u00e1s): Recuerdo los primeros ensayos que hicimos para SAUVE QUI PEUT: filmamos a Dutronc delante de una ventana.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: No, eso fue ocho meses despu\u00e9s. Las primeras pruebas fueron en Rolle en los andenes de la estaci\u00f3n ferroviaria con Lubtchansky. Era la c\u00e1mara para la cual Lecour hab\u00eda hecho las molduras, como un fabricante de armarios Louis XVI. Me gustaron mucho y no entiendo por qu\u00e9 desparecieron despu\u00e9s.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: No, no, las molduras siguen ah\u00ed, pero ahora est\u00e1 en un estilo m\u00e1s Directory<\/em>.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Entonces he llegado a comprender, poco a poco, que la vida de una productora de cine no tiene nada que ver con la vida de una empresa industrial, ni siquiera con una que fabricara c\u00e1maras. A pesar de eso, la compa\u00f1\u00eda aport\u00f3 bastante, tu aportaste bastante, y espero que salga adelante. Pero hoy todo lo que puedo decir es que s\u00f3lo comprar\u00e9 la c\u00e1mara cuando est\u00e9 lista.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: La primera c\u00e1mara (la 35-8) no existe m\u00e1s. La que fabriqu\u00e9 reci\u00e9n no tiene una funci\u00f3n id\u00e9ntica en lo que le respecta a la \u00f3ptica, la a mec\u00e1nica ni a la electr\u00f3nica.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Y eso es justamente lo que lamento un tanto, porque hubiera sido interesante para m\u00ed estar cerca a la construcci\u00f3n de un objeto. Pero la relaci\u00f3n es dificultosa entre Par\u00eds y las provincias y aun m\u00e1s entre provincianos. \u00a1Ya que soy un provinciano como tu! Eso es lo que nos junt\u00f3 en primer lugar. No fuiste tu quien vino a Grenoble a levantar tu tienda. Fuiste antes de m\u00ed. Yo fui quien fue por tres o cuatro a\u00f1os.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Ya que estamos hablemos sobre Grenoble y sobre por qu\u00e9 no funcion\u00f3.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: No pude -porque a ti no te importa el sonido- yo no pod\u00eda fijar un micr\u00f3fono a la PALUCHE del modo que deseaba. \u00a1Por lo tanto le dije adi\u00f3s a la PALUCHE!<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: No puedes decir que no nos importa el sonido. Te recordar\u00e9 que la historia de Aaton comienza con mi deseo de alcanzar un sonido rico y complejo, no del tipo de sonido sincronizado donde el dialogo esconde al ver, sino ruido y sonido simult\u00e1neamente.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Aun con tres asistentes de c\u00e1mara y dos cinemat\u00f3grafos, no logr\u00e9 adaptar el micr\u00f3fono a la c\u00e1mara. Por que mi idea, buena o mala, no s\u00e9, pero sobre la cual insist\u00ed\u00a0 y ten\u00eda una fuerte relaci\u00f3n con la MISE-EN-SC\u00c8NE, era que esta peque\u00f1a c\u00e1mara, como la PALUCHE anteriormente, podr\u00eda colocarse junto a donde se origina el sonido, y que las abrazaderas que sujetar\u00edan el micr\u00f3fono (que deber\u00edan haber sido modificadas) ser\u00edan del mismo tipo que aquellas que sujetan la c\u00e1mara. Pero no lo logr\u00e9.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Aun, para calmarte, te dimos un aparato con abrazaderas el\u00e9ctricas que s\u00ed usaste, y a prop\u00f3sito de esto: he visto las fotograf\u00edas.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Si hubieras tenido inter\u00e9s lo hubieras hecho tu mismo pero no te interesa.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: No, no me interesa, es un asunto de PRINCIPIOS: sabes que para mi la PALUCHE es una extensi\u00f3n del cuerpo hacia personas y cosas, es el mismo gesto de la mano, se estremece, se emociona; es la centralizaci\u00f3n de un SUJETO que no tiene nada que ver con el cuadro del cine, entonces las abrazaderas…<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Le puse tres a\u00f1os a la idea. Le dije a Musy, “Escucha, no me digas que este rollo no hace ruido porque no alcanzaste envolverlo con tu rompevientos alrededor para amortiguarlo. Tenemos que encontrar otro tipo de bloqueo de sonido.”<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Vos le pusiste tres a\u00f1os pero te recuerdo que la Aaton 16 tiene su propia cobertura, que le ha estado brindando calor a lo largo de los \u00faltimos seis o siete a\u00f1os.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Pero es mal\u00edsimo.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Quiz\u00e1s. Pero no digas que el dise\u00f1o fue basado en una caja de cart\u00f3n. Con la 16mm y tambi\u00e9n con la de 35 usamos el principio de un cubre cuerpo acolchado, -\u00a1muy efectivo! Tus t\u00e9cnicos no lo quisieron -quiz\u00e1s no sea tan f\u00e1cil para ir y venir.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: \u00a1Es tu responsabilidad hablar con los t\u00e9cnicos! Nunca los viste. No pude hacer que fueran a Grenoble.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Yo fui al comienzo de la filmaci\u00f3n de PRENOM: CARMEN para ver los rushes <\/em>una noche.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: \u00a1Una vez! \u00a1Porque est\u00e1bamos en un aprieto y te dijimos que vinieras!<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Eso es exactamente. Fui una vez y no volv\u00ed. \u00bfPor qu\u00e9? En principio porque cuando fui ah\u00ed estaban Coutard, y los dem\u00e1s, \u00a1quien me insult\u00f3! Perd\u00f3n, \u00a1pero rod\u00e9ate de gente que te comprenda! Yo he tenido a los mismos t\u00e9cnicos en este proyecto durante cuatro o cinco a\u00f1os.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Pero no hay di\u00e1logo, no hay una concepci\u00f3n en conjunto de lo que esta c\u00e1mara deber\u00eda ser. Lo que quiere decir que ha estado cambiando formas constantemente durante cuatro a\u00f1os. \u00bfPero por qu\u00e9 contin\u00faa transform\u00e1ndose?<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPM: Eso es precisamente lo de inter\u00e9s. Fue necesario un proyecto de filmaci\u00f3n y dos meses de antelaci\u00f3n para motivar a Jean-Pierre y su equipo para renovarles el inter\u00e9s en la c\u00e1mara.<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00bfDe veras crees que un proyecto como el nuestro se realizar\u00e1 en dos meses y rodado cada otro a\u00f1o?<\/p>\n

    \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Bueno, lo encuentro absolutamente incre\u00edble que tarde tres a\u00f1os y tres pel\u00edculas, un mill\u00f3n y medio de francos, con asistentes profesionales con buena voluntad (fascistas o no), con inventores profesionales de buena voluntad (de izquierdas o no), y con mi propia persona para comprender que cuando enfocas con una c\u00e1mara como esta por medio del visor no se llega a los mismos resultados que cuando se enfoca con cinta m\u00e9trica. Y lo realizas cuando est\u00e1s produciendo un largometraje y ruedas veinte tomas por d\u00eda. \u00a1Entonces tienes que parar! En CARMEN nos cost\u00f3 entre tres y cuatro millones de francos con Sarde. Porque hab\u00eda un estilo de filmaci\u00f3n que todos estaban usando. OK, (Isabelle) Adjani no lo quer\u00eda por lo que se march\u00f3. Cuando desapareci\u00f3 la estrella sucedi\u00f3 algo c\u00f3mico: la Aaton desapareci\u00f3 al mismo tiempo. Lo acept\u00e9 por razones t\u00e9cnicas pero el estilo entero del film cambi\u00f3. Cuando la c\u00e1mara es sujetada al borde de una mesa, sin tr\u00edpodes de por medio, gente como Coutard no se mueve alrededor de ella. La pieza no es igual, la MISE-EN-SC\u00c8NE no es igual, las pel\u00edculas no son iguales. \u00a1La sociedad ser\u00eda mejor, as\u00ed lo veo! \u00a1Los dados rodaron! Entonces continu\u00e9 de la vieja manera… pero no pude regresar a la Arri. Y la pel\u00edcula dej\u00f3 de funcionar. SAUVE QUI PEUT todav\u00eda podr\u00eda hacerse con la Arri. PASSION podr\u00eda ser realizada con cualquier c\u00e1mara vieja. PRENOM: CARMEN no. \u00a1La pel\u00edcula cambi\u00f3! \u00a1Pero de alguna modo no alcanzo a reunir a dos personas talentosas porque lo primero que hacen es insultarse!<\/p>\n

      \n
    1. C\u00d3MO UNA C\u00c1MARA CAMBIA DE NOMBRE CUANDO CAMBIA DE MANOS<\/li>\n<\/ol>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: La c\u00e1mara que quisiste al principio existe todav\u00eda como prototipo y la estoy guardando para la Cinemath\u00e8que de Langlois. Es muy cercana a la c\u00e1mara que quer\u00edas pegar a tu ojo y que hall\u00e9 adecuada por mis propias razones.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: La imagen estaba desenfocada debido al divisor de haz.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: No debido al divisor de haz; las c\u00e1maras Imax de alta definici\u00f3n tambi\u00e9n emplean el mismo principio para sus sistemas de espejos reflex, tambi\u00e9n las Mitchell BNC.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Nunca conversamos porque tu eres m\u00e1s un t\u00e9cnico que un creador, desde ese punto de vista tambi\u00e9n. Eres como un due\u00f1o de restaurante: dices, “\u00bfQu\u00e9 les puedo ofrecer, caballeros?” yo dir\u00eda, “\u00bfQu\u00e9 tienen, caballeros?” El di\u00e1logo podr\u00eda continuar as\u00ed para siempre. Los t\u00e9cnicos me dicen, “\u00bfQu\u00e9 quieres, Jean-Luc? Nosotros te lo haremos.” Ahora me he resignado a decir, “Yo no s\u00e9; encontraremos una soluci\u00f3n.”<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00a1Tuvimos una charla despu\u00e9s de SAUVE QUI PEUT y eso no es lo que pas\u00f3!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Mira, sin haber usado la c\u00e1mara, yo no s\u00e9 si el divisor de haz hubiera dado una imagen tan n\u00edtida o puntuado <\/em>una resoluci\u00f3n, \u00bfentiendes lo que digo? Por ejemplo, mientras no me muestres un Renoir o un cuadro de Ingres no s\u00e9 lo que quieres decir. Entonces, lo hacemos; despu\u00e9s examinamos el resultado, entiendo qu\u00e9 anda mal, y en aquella instancia decidimos que se debe cambiar, que necesita un espejo rotativo, lo que significa 700,000 francos para investigarlo, cosa que comprendo totalmente.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00bfQui\u00e9n dijo que despu\u00e9s de las pruebas necesitar\u00eda un espejo rotativo en vez de un divisor de haz? No fui yo, de todas maneras, y ciertamente no debido a la nitidez… Vayamos al meollo del asunto, lo que condujo a la concepci\u00f3n de esta c\u00e1mara donde la planilla de gastos…<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Nunca hubo una planilla de gastos…<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: S\u00ed, la hubo. Te hice un borrador con algunos m\u00ednimos aproximados. De hecho, las hice en tu compa\u00f1\u00eda. No fui el due\u00f1o del restaurante pregunt\u00e1ndote, “\u00bfQu\u00e9 le puedo ofrecer, caballero?”. Sino que lo discutimos durante un largo rato y determinamos que para este tipo de cine necesitar\u00edamos una c\u00e1mara de \u00e9sta especie: liviana, peque\u00f1a, y poco ruidosa<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Que igualara al Arri 35 BL en calidad de imagen.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Tom\u00e9 decisiones t\u00e9cnicas para que pudieras alcanzar el m\u00e1s grande tama\u00f1o de imagen posible, h\u00edper n\u00edtida y estable, de modo de que pudieras jugar en torno al cuadro de la imagen, lo que llamo “Bonnardising”. Con Bonnard, “reencuadrar” no es la simple variaci\u00f3n del tama\u00f1o del encuadre, que fueran algunos m\u00e1s peque\u00f1os que los iniciales. Se trata de modificar la MASA de acuerdo a sus VALORES y COLORES y aun de deformar la perspectiva renacentista. Esto te permitir\u00eda relocalizar<\/em>\u00a0el significado de la imagen sin modificar el centro geom\u00e9trico de la foto. Por eso convine en dar marcha al proyecto: me brind\u00f3 la posibilidad de crear una c\u00e1mara tan peque\u00f1a, en relaci\u00f3n con el cuerpo y la mano, semejante a la PALUCHE, pero capaz de registrar im\u00e1genes enormes, como una especie de vena que podr\u00edas perforar con v\u00eddeo digital y la tecnolog\u00eda de los ordenadores. Bonnard siempre pint\u00f3 sobre telas m\u00e1s grandes que las pinturas que imaginaba, para, llegado a cierto punto, relocalizar<\/em> el sujeto jugando con el \u00e1rea que rodeara el cuadro en s\u00ed. Fue este el motivo, y no una cuesti\u00f3n de tiempo ni dinero, lo que me inst\u00f3 a eligir un divisor de haz semitransparente. Fue lo que posibilit\u00f3 cubrir una imagen grande sin que la c\u00e1mara se transformara en monstruo.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 A esta altura del texto se muestra un sistema divisor de haz dibujado a mano acompa\u00f1ada por el siguiente ep\u00edgrafe, escrita por Jean-Pierre Beauviala: Mao hubiera apreciado el sistema de divisor de haz semitransparente, en el que “uno se divide en dos”: un 1\/3 de la luz vertidos en el lente conduce al vidrio-opaco<\/em> del visor y el resto se derrama ininterrumpidamente sobre el film. Otro dibujo representa al sistema de espejos rotativos con otro ep\u00edgrafe de Beauviala: El sistema de espejos rotativos funciona sobre la base de principios de alternancia democr\u00e1tica. 100% de la luz pasa alternadamente al material fotosensible durante la exposici\u00f3n de la imagen (1\/50 de un segundo), despu\u00e9s 100% al vidrio opaco del visor durante el pr\u00f3ximo encuadre. Similar al latido del coraz\u00f3n, la imagen expuesta sobre la pel\u00edcula nunca es igual a la vista por el c\u00e1mara. <\/em><\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: La c\u00e1mara que te entregamos fue un prototipo; en vez de divertirte con ella primero comenzaste inmediatamente a trabajar en SAUVE QUI PEUT, una pel\u00edcula que contaba ya con un equipo de filmaci\u00f3n y todo lo dem\u00e1s. Todav\u00eda no hab\u00eda sido pintada de negro -ni tuvimos el tiempo para pintarla. Pero las im\u00e1genes que captur\u00f3 la c\u00e1mara, en pruebas arduas para un prototipo, carec\u00edan no de la nitidez sino del contraste de las c\u00e1maras cl\u00e1sicas. Uno no deber\u00eda confundir el contraste con la definici\u00f3n, aun si se ven distintas a ojos vistas. Pero no consider\u00e9 \u00e9sta una raz\u00f3n para condenar el sistema entero. El punto exacto donde todos nosotros perdimos control de la “peque\u00f1a” 35-8, fue en mi opini\u00f3n cuando el c\u00e1mara y los t\u00e9cnicos entorno a nosotros dijeron, “No tiene un obturador r\u00e9flex con espejos giratorios, no funcionar\u00e1. \u00a1No la queremos!” Pero lo dec\u00edan desde el lugar del cinemat\u00f3grafo o c\u00e1mara que trabaja con sonido sincronizado estandarizadamente. Lo que nosotros imagin\u00e1bamos era que, para vos, ser\u00eda una c\u00e1mara para director, y para mi, un aparato para registrar im\u00e1genes reencuadradas<\/em>, “Bonnardizadas”. Adem\u00e1s, cada vez que las cosas empeoran, donde hallamos un ejemplo m\u00e1s en PRENOM: CARMEN, se debe a toda esta gente que se entromete entre nosotros. Y vos encima te escondes; \u00a1sin que yo sepa c\u00f3mo ni con qu\u00e9 misteriosos medios!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Yo me escondo cuando estoy rodando o, al contrario, no me escondo, mas el rodaje me esconde.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Y la gente te lleva a esconderte de t\u00ed mismo enteramente. Olvidas tu intenci\u00f3n y observaciones iniciales, que fueron tener una c\u00e1mara para una aplicaci\u00f3n muy particular.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: … para tener una imagen n\u00edtida y operarla yo mismo; imagin\u00e9 que habr\u00eda un cierto n\u00famero de cosas, como fue el visor, para mejorar todav\u00eda. Tras las pruebas para SAUVE QUI PEUT, la \u00fanica decisi\u00f3n que tomamos en conjunto fue que conseguir\u00edamos el dinero para remover el sistema divisor de haz, que no alcanzaba a la competencia.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Lo dijiste finalmente: NO ALCANZA A LA COMPETENCIA. \u00a1Pero fue creada para un mercado distinto, para los c\u00e1maras, c\u00e1maras\/cineastas!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Yo personalmente no s\u00e9 c\u00f3mo la imagen es registrada: espejo giratorio, divisor de haz, -\u00a1es todo chino para mi! Pero me dicen que la imagen difusa se debe al divisor de haz…<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: No hay ninguna explicaci\u00f3n f\u00edsica que indique que el divisor de haz produzca im\u00e1genes de menor contraste. Hay quince elementos en un lente, entonces no se debe al divisor de haz s\u00f3lo porque este se le haya agregado.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Mira, yo quiero decir una palabra sobre esto. Tienes que encontrar un sistema menos precario.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: En su tiempo, si hubi\u00e9ramos sido m\u00e1s ambiciosos, es decir, si VERDADERAMENTE quer\u00edamos crear esa c\u00e1mara, porque sent\u00edas la necesidad a\u00fan, podr\u00edamos haber corregido el divisor de haz. Es un instrumento \u00f3ptico, no puede ser el problema.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Me es un misterio c\u00f3mo las cosas resultaron ser as\u00ed.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Se debe a TU PROPIO equipo.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: No son mi<\/em> equipo.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Pues s\u00ed, fue tu equipo. Estaban Chapius, Berta, Lubtchansky. Fue claro que me los trajiste en calidad de confidentes y nos terminaron presionando incre\u00edblemente. Este divisor de haz es una mierda, dijeron. Y desde el punto de vista de cineastas\/c\u00e1maras no se equivocan; el divisor de haz es imperfecto: es fr\u00e1gil y se come la luz que deber\u00eda derramarse sobre el film. Entonces tom\u00e9 en cuenta las demandas de tu equipo y de la financiaci\u00f3n de Aaton. Esto es lo que se apoda “integrando necesidades”. Hay sesenta personas en Aaton y tienen que sobrevivir frente a la competencia del mercado. Pero para regresar a tus personas, a las personas a quienes das tu confianza, en cuyas manos conf\u00edas tus im\u00e1genes…<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: \u00a1Pero si son empleados!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00a1Quiz\u00e1s lo sean, pero vos los seleccionaste!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Los saqu\u00e9 por unas tomas y cuando not\u00e9 luego que no nos entend\u00edamos ces\u00e9 de considerarles mi gente.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: La tragedia real fue que dejaron tras de s\u00ed una nube de humo entre nosotros, lo que quiere decir que la c\u00e1mara se ha transformado en una herramienta distinta de la que quisiste en el principio.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLB: Pero no fui yo quien provoc\u00f3 la desventura. Todos, simplemente, la dejaron acontecer.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: T\u00fa permitiste que basureen a esta pobre y peque\u00f1a c\u00e1mara. Sabes bastante bien que para m\u00ed este proyecto signific\u00f3 la oportunidad de contribuir a una pel\u00edcula de una cierta calidad, a una imagen tambi\u00e9n particular. No fue simplemente una cosa t\u00e9cnica.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Mira, si t\u00fa los cre\u00edas tan malos, \u00a1entonces te hago responsable por creer en mis empleados!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Nunca dije que fueran malos en lo que hacen pero no fueron buenos para el proyecto. Ellos eran tus enviados, entonces deb\u00ed creerles.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Yo, incluso, les cre\u00ed. Todos les cre\u00edmos y nos equivocamos. En aquel instante vimos que el di\u00e1logo se dificult\u00f3, que las industrias son muy distintas a pesar de las similitudes, lo que significa que nos equivocamos. \u00bfQu\u00e9 quieres que te diga? \u00bfPor qu\u00e9 les cre\u00edste a los operadores de c\u00e1mara?<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Ellos tienen otro punto de vista; representan otro grupo de presi\u00f3n.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Yo cre\u00ed a este grupo de presi\u00f3n. Pero despu\u00e9s de tres meses me deshice de ellos habi\u00e9ndome dado cuenta que no serv\u00edan a ning\u00fan prop\u00f3sito. De hecho, les dije a los t\u00e9cnicos que usaran la c\u00e1mara pero cuando vi que no la quer\u00edan par\u00e9.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Lo que quiere decir que no eras suficiente due\u00f1o del proyecto; delegaste la “palabra del creador” a los dem\u00e1s.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Fui MENOS que un due\u00f1o. En un punto s\u00f3lo quise decir, “Yo les doy esta c\u00e1mara.” Se la di a Berta y Goupil. Cuando no la quisieron la recuper\u00e9 para d\u00e1rsela a Menoud. \u00a1Veremos!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Pero ya no es lo mismo. No quer\u00eda a la peque\u00f1a c\u00e1mara, pero la c\u00e1mara de Menoud es la Aaton 35. \u00bfC\u00f3mo puedes quejarte de falta de comunicaci\u00f3n cuando dejas que los dem\u00e1s hablen por ti?<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Bien, en ciertas ocasiones HAB\u00cdA una especie de cuerpo intermediario, los mismos operadores de c\u00e1mara, quienes arruinaron todo. As\u00ed es con gente pretenciosa y sobrepagada. Despu\u00e9s los dos inventores se mandan a la mierda sin ning\u00fan motivo para hacerlo. Lo que ahora desear\u00eda es un visor que enfoque y haga todo lo que se supone que haga -cosas que olvido. Eso es todo lo que pido. Le har\u00eda el mismo pedido a Arriflex.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Incluyendo el time-code<\/em>, un medidor de luz, foco autom\u00e1tico…<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Incluyendo el hecho de que alcancemos estar de acuerdo sobre algo. Aun no hemos entendido que debemos llegar un acuerdo sobre todas estas cosas. Cuando vimos las primeras pruebas proyectadas a im\u00e1genes de tama\u00f1o normal \u2013y estas im\u00e1genes fueron creadas bajo condiciones poco auspiciosas, como con luz solar y back-lighting\u2013<\/em>, en pos de alcanzar una imagen plana y cl\u00e1sica, y no pudieron ser entrecortadas con las im\u00e1genes hechas por la Arri BL, aunque el registro del Aaton es mucho mejor. \u00a1Se debi\u00f3 s\u00f3lo al mecanismo abrazador que fui capaz de encontrar los errores de mi diagnosis! En aqu\u00e9l punto, not\u00e9 que faltaba todo di\u00e1logo entre mis t\u00e9cnicos y los tuyos, como decir, “No es necesario un sistema de espejos giratorios, ni un sistema de l\u00e1ser. Si quieres fabricar dichas cosas debes estudiarlas primero.” La imagen fue insatisfactoria porque result\u00f3 levemente difusa.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Recuerdo la imagen hecha con el primer prototipo en una calle del 16 ARRONDISSEMENT en Par\u00eds. Hab\u00eda un gran cartel que dec\u00eda “TR\u00c1FICO DE UNA MANO” y, la verdad, es dif\u00edcil ver la diferencia con una imagen hecha con la BL.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: La he visto de nuevo, todav\u00eda la tengo. Fue la primera imagen, y con la primera imagen es igual que en las pel\u00edculas. Est\u00e1s tan feliz de verla de una vez que vez mucho m\u00e1s de lo que contiene.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00a1Fue completamente hermoso!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Estoy comenzando a acostumbrarme a estas cosas, a esta \u00edndole de sentimiento psicol\u00f3gicos. Pero, en lo que a mi respecta, a menudo encuentro los rushes<\/em> magn\u00edficos pero al d\u00eda siguiente se ven un poco menos bellos. Creo que hay mucha psicolog\u00eda desde nuestra parte. La verdad es que no mejora, ni en un \u00e1pice, ninguna otra imagen.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Aun, la emoci\u00f3n cuenta.. \u00bfQu\u00e9 les importa que la imagen tenga una m\u00ednima aureola?<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Cuando te dijimos, “Este sistema de divisi\u00f3n de haz no es bueno,” tu nos respondiste: “Hagan una semana m\u00e1s de pruebas hasta convencerme de que es mala.” Sobre todo porque se trataba de un asunto pr\u00e1ctico; cada vez que cambiamos el lente doblaba el divisor de haz da\u00f1\u00e1ndolo. Por lo que a m\u00ed concierne, creo que el cambio de lente perjudic\u00f3 -no al divisor de haz- sino a la montura.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Es verdad, la montura no fue bien fabricada. Pero hay algo m\u00e1s: dej\u00f3 de ser TU c\u00e1mara tan pronto como aterriz\u00f3 en manos ajenas. \u00bfNo lo recuerdas? Quer\u00edas que este prototipo fuera TUYO. Quer\u00edas ce\u00f1irte a ella y llev\u00e1rtela parte por parte.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: \u00a1Pero las pel\u00edculas est\u00e1n hechas con m\u00e1s de una persona!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: S\u00ed, lo s\u00e9: el productor, el ingeniero de sonido, el guionista, el editor, etc. Pero eras T\u00da quien sostendr\u00eda la c\u00e1mara. No alguien que no fuera lo suficiente cuidadoso a la hora de cambiar el lente, que no prestara atenci\u00f3n al divisor de haz…<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: … aun con alguien cuidadoso; porque no puedes encontrar nadie m\u00e1s cuidadoso que yo en cosas de esta \u00edndole.<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Exactamente, t\u00fa eres un tipo cuidadoso, pero sucede que cuando dejas que el beb\u00e9 reci\u00e9n nacido sea manoseado por gente que no son las t\u00edpicas parteras…<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Pura ch\u00e1chara. Se la llam\u00f3 la 35-8, \u00bfy fue de 8mm despu\u00e9s de todo? Es una c\u00e1mara que pap\u00e1 regalar\u00eda su peque\u00f1a ni\u00f1a, y ella se la dar\u00eda al CONSERJE, y \u00e9l, en cambio, se la dar\u00eda al jardinero quien se la devolver\u00eda a pap\u00e1. El cine est\u00e1 hecho por mucha gente, no como las novelas, los cuadros y las esculturas. El cine est\u00e1 hecho por muchos y est\u00e1s forzado a hacer acuerdos con los dem\u00e1s. No haces una pel\u00edcula solo. \u00a1Eso no sucede!<\/p>\n

      \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Le gente comenz\u00f3 a entrometerse en nuestros asuntos y terminaron matando a nuestra peque\u00f1a 35-8.<\/p>\n

        \n
      1. EL SILENCIOSO SOCIO-DIRECTOR NO LOGRA CONVENCER AL SO\u00d1ADOR INDUSTRIAL<\/li>\n<\/ol>\n

        En 1979, Aaton consigue un pr\u00e9stamo de 900,000 francos para comenzar el desarrollo de una c\u00e1mara con un obturador r\u00e9flex con espejos giratorios y un rollo de 120 metros; \u00e9sta es la c\u00e1mara que a continuaci\u00f3n se discute. -Alain Bergala<\/em><\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Lo mismo sucede con la actual Aaton 35. La saga del obturador r\u00e9flex de 153 grados es t\u00edpica. Una noche de enero durante PRENOM: CARMEN tu equip\u00f3 not\u00f3 una titilaci\u00f3n y comenz\u00f3 a criticar a esto y esto otro. Yo mir\u00e9 las im\u00e1genes y fui tan sobrecogido por lo oval de los rostros que no not\u00e9 los peque\u00f1os bultos sobre las frentes. Esa noche fue una cuesti\u00f3n de herir fatalmente a la c\u00e1mara, que tiene una mente, una forma y animalidad distintas. Todo estaba de tal manera dispuesto para ahogar al gato<\/em>. Tu parec\u00edas tan distante y yo part\u00ed sinti\u00e9ndome muy triste. De todas maneras, no es un gato, se parece m\u00e1s a un leopardo. Despu\u00e9s est\u00e1 el asunto del foco, “No enfocamos con el visor,” eso me impresion\u00f3, \u00a1porque alcanzar una imagen clara por medio del visor es la infancia del arte!<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: \u00a1Infancia! En ese caso no hemos arribado aun a la infancia porque, y aun por el momento, la c\u00e1mara no se la banca.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: En su momento no pudo. Lo que me molesta es que no me dijiste en enero, “Jean-Pierre, el estilo que he imaginado para el film es el siguiente…” No me llamaste. No, de veras me exig\u00ed en trabajar el sistema de 153 grados (que, de hecho, no titilaba) y trabaj\u00e9 en los niveles de sonido en habitaciones con paredes lisas (a pesar de que la c\u00e1mara no fuera dise\u00f1ada para sonido sincronizado de estudio), y de repente par\u00f3 de funcionar, sin previo aviso, muy caprichosamente (debido a un error en la programaci\u00f3n de los micro procesadores).<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: No, eso no fue.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Esto es lo que o\u00ed esa noche y, aun ocho d\u00edas despu\u00e9s, Cheverau devolvi\u00f3 la c\u00e1mara que apenas hab\u00edamos entregado sin abrir la caja. El rumor sobre CARMEN de vuelta en Par\u00eds era que la Aaton 35 no funcionaba con HMI.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 (Para alcanzar niveles m\u00e1s intensos de luz, el cine usa luces conocidas como HMI. Conectadas a una fuente de electricidad estas luces pulsan 100 veces por segundo. Independientemente de la fase de apertura del obturador en relaci\u00f3n a los pulsos, cada cuadro debe recibir la misma cantidad de luz, sino, en las zonas m\u00e1s briosas de la imagen, se produce un efecto estrobosc\u00f3pico (lo que los t\u00e9cnicos llaman titilar). Para conseguir la correcta exposici\u00f3n, el tiempo en que permanece abierto el obturador debe permitir que dos pulsos completos de luz alcancen el film (por ejemplo: 1\/50 de un segundo). A una velocidad de 25 cuadros por segundo, necesita ser girado a 180 grados para que el obturador se abra cada 1\/50 de un segundo. A 24 cuadros por segundo, para alcanzar el 1\/50 de segundo debe abrirse menos: a 173 grados. – Jean-Pierre Beauviala)<\/em><\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Cada vez que la quiero usar la gente me dice, “No enfoques con el visor, usa la cinta m\u00e9trica.”<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JBM: Tu visor tiene que corresponder exactamente con los fabricantes de los lentes y despu\u00e9s te puedes fijar si el asistente operador err\u00f3 o no.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Perd\u00f3nenme pero no estoy de acuerdo. Esta c\u00e1mara fue fabricada para ser cargada sobre el hombro o, por lo menos, con un tr\u00edpode peque\u00f1o. Pero no fue concebida tomando en cuenta la cinta m\u00e9trica. Cuando en una toma dada ves una imagen clara por medio de un visor de calidad, no es necesario controlarlo con una cinta m\u00e9trica, \u00a1sin importar si se trata de un metro o un d\u00e9cimo de un metro!<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: \u00bfY qu\u00e9 me dices cuando la imagen est\u00e1 fuera de foco quince veces seguidas durante una proyecci\u00f3n?<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: No. En aquel momento los t\u00e9cnicos me dijeron que los lentes no correspond\u00edan al anillo de foco y no que estuvieras rodando fuera de foco.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Porque los t\u00e9cnicos no hablan del modo que hablo yo. Ellos no dicen, “Las papas est\u00e1n fr\u00edas.” Dicen, “Tu tienes tal y tal c\u00e1mara con un par\u00e1metro de laser que debes fijar en 2.8… y a esto se debe la locura de tu primo.” As\u00ed hablan.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00bfVos te cre\u00edste eso? Me impresiona, porque con un 35mm es f\u00e1cil retener el control de la imagen en el vidrio opaco, much\u00edsimo m\u00e1s f\u00e1cil que en 16mm.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Yo no soy el amo del film. S\u00f3lo hago lo que puedo con quince t\u00e9cnicos. Ejerzo cierto poder, alguna pericia, y veo que ellos tienen problemas que resolver. No les presto m\u00e1s atenci\u00f3n a sus historias y le digo a Raoul, “Deja de decirme qu\u00e9 es lo que no funciona. Escr\u00edbeme una nota que diga, “En mi opini\u00f3n, si tales cosas suceden,…” como en los manuales escolares de ciencia. Escr\u00edbeme algo y yo traducir\u00e9 lo que escribiste o intentar\u00e9 entenderlo lo suficiente para explicarle a Beauviala para que no le vaya tan mal.” Pero ellos dicen, “Es el espejo, es el obturador, se debe al bla, bla, bla.” Quieren el mundo y la explicaci\u00f3n del mundo juntos a la vez. De todas maneras, lo que yo descubr\u00ed es que cuando enfoco con el visor durante quince tomas est\u00e1n todas fuera de foco. Dado que estoy en el medio de una toma y quiero usarla igual por razones filos\u00f3ficas y art\u00edsticas, continuamos y rodamos la toma -no me refiero a los lentes y todo lo dem\u00e1s que hace a esta faena un imposible- sino que empujamos la c\u00e1mara a que funcione pero de tal manera que no funciona. Lo que me interesa, si trabajo con Menoud u otros, es que con el visor \u00e9l usa sus ojos para entender la MISE-EN-SC\u00c8NE y cuando ve a algo moverse, sabe de memoria de que en tal lugar -de memoria- no tiene que controlar, hace un gesto con su mano que corresponde a la MISE-EN-SC\u00c8NE. En dicho momento estamos sincronizados, nos entendemos.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JBM: Eso es lo que intentamos pero no result\u00f3.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Es UN problema t\u00e9cnico. Pero tantas cosas se interpusieron que nadie pudo decir, “Ah, s\u00ed, se debe a esto o aquello,” \u00a1y cuando pienso que tardamos tres a\u00f1os y tres pel\u00edculas para darnos cuenta!<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Cada vez cre\u00edmos que se deb\u00eda a la distancia focal de la brida a alguna otra cosa, \u00a1pero no sab\u00edamos! A veces resulta que tardas cuatro a\u00f1os en caer en cuenta de que te enga\u00f1a tu esposa. Cosa que deber\u00edas saber desde el primer d\u00eda.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00a1Si tardas tanto es porque no la amas! Tres a\u00f1os y tres pel\u00edculas te parecen mucho, pero cuando haces algo que es un h\u00edbrido del arte y la industria, dos tiempos paralelos corren simult\u00e1neamente. Encuentro perfectamente natural que algo no de una c\u00e1mara funcione de una vez. Lo creo bueno que se permita que al proceso desarrollarse, porque as\u00ed se la puede mejorar y refinar. Son como las casas que viste en Mens, con las que comenc\u00e9 quince a\u00f1os atr\u00e1s: cada tres a\u00f1os demuelo un poco, agrego una ala o muevo a las escaleras.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: S\u00ed, \u00a1pero eres arquitecto!<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Querr\u00e1s decir INDUSTRIAL: ese es el otro tipo de tiempo paralelo, el que me vuelve esquizofr\u00e9nico. Yo vivo as\u00ed siempre entre dos tiempos paralelos. Uno es lento y sinuoso: el modelo de arcilla que pacientemente aguarda al horno; el otro es apurado y eficiente, abocado a hacer rentable a la invenci\u00f3n. En cuanto a las casas, quisiera que estuvieran ah\u00ed mi amigos hoy, y quisiera dormir ah\u00ed con la mujer que amo; y en lo que concierne a la c\u00e1mara, todos desear\u00edan usarla a la ma\u00f1ana siguiente, pero aun debo esperar m\u00e1s.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: No estoy criticando pero, \u00bfpor qu\u00e9 no paraste?<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00bfPor qu\u00e9 no paramos? Bueno, as\u00ed es precisamente la INDUSTRIA. Desde el momento en que alcanzas la torta con las manos, cuando la 35mm puso en riesgo la vida de quince aatonianos<\/em>, los dados rodaron y no hubo vuelta atr\u00e1s. La lentitud del tiempo lo pierde todo, y los apurados est\u00e1n desbordados por muchas las cosas. Hay un punto en que el objeto nos elude como cuando comenzaste a rodar tu film. En relaci\u00f3n a tu proyecto inicial, CARMEN, la c\u00e1mara se te escapaba. Porque hay un productor, y Coutard, actores, y no pod\u00edas decir, “Esta toma no es lo que quer\u00eda, me est\u00e1n volviendo loco.” Uno debe seguir. Y yo, yo sigo.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Lo que es dif\u00edcil e intervino un poco ente nosotros es el hecho de que todo proyecto es algo que se te escapa. Porque un proyecto es algo que arrojas de un lado a otro para poder perseguirlo -es como la vida. Cada uno debe sincronizarse, por as\u00ed decir, para estar informado, para saber si el proyecto se le est\u00e1 alejando, y si es mutuo. Es ver C\u00d3MO se nos est\u00e1 escapando. Se sabe que se est\u00e1 feliz con un proyecto porque a veces estamos felices con \u00e9l. \u00bfPero qu\u00e9 sucede cuando algo cambia y no nos gusta, qu\u00e9 podemos hacer? Podemos a lo menos estudiar el problema y eventualmente escribir un art\u00edculo tambi\u00e9n. Siempre he estado interesado instintivamente en cosas t\u00e9cnicas, porque se puede dialogar con un objeto s\u00f3lido. Nunca convers\u00e9 con Raoul sobre cosas t\u00e9cnicas; s\u00f3lo discurrimos sobre la luz. En el momento en que conoces a alguien conversas sobre dinero y mujeres pero eso es todo. Todos rodaban con c\u00e1maras enormes cuando la colocamos sobre el hombro, y no s\u00f3lo para divertirnos: Raoul termin\u00f3 envejeciendo m\u00e1s que los otros por haberla cargado. Ahora la estamos colocando sobre un tr\u00edpode. No puedo mirar m\u00e1s tomas con la c\u00e1mara en mano. Lo encuentro muy agitado.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00bfAgitado? Pero la primera toma de PASSION, que vos mismo filmaste con la Aaton, trazando el rastro de un avi\u00f3n a trav\u00e9s del cielo, \u00a1esa es la toma que todos quieren! Aun a 120 metros, todav\u00eda es una c\u00e1mara para el hombro, no m\u00e1s grande que la 35-8. Es m\u00e1s, coloqu\u00e9 un dispositivo de acoplamiento magn\u00e9tico que funcionar\u00eda con un obturador de 180 grados, lo que significa que tanto quienes filmen con la c\u00e1mara sobre el hombro o con un tr\u00edpode deber\u00edan aceptarla sin dificultad. Creo, ahora, que ha sido logrado.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Me alegra saber que tiene futuro en la industria. En este caso la comprar\u00e1n y despu\u00e9s la mejorar\u00e1s.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: En todo caso nadie quiere rollos de 60 metros. S\u00f3lo los fabriqu\u00e9 porque las pediste. Fue una buena estimaci\u00f3n de distancia entre el proyecto inicial y lo que buscan los compradores.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: No lo realizamos. Yo de mi parte te cre\u00ed y, de a momentos, te consider\u00e9 menos equilibrista de lo que eres en verdad.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Pero se necesitan dos personas para caminar con cuerda floja; conversamos sobre im\u00e1genes, no sobre objetos. S\u00f3lo discutimos im\u00e1genes y ahora te encuentras con un objeto que corresponde mucho menos a lo que imaginabas. Dado esto, no exageremos; no existe la menor diferencia entre el nacimiento caduco del prototipo para SAUVE QUI PEUT y la c\u00e1mara empleada en CARMEN.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Aquella es todav\u00eda demasiado grande. Si hubi\u00e9ramos contado con un balance general exacto, te hubiera dicho que el tama\u00f1o de la c\u00e1mara deber\u00eda corresponder con el tama\u00f1o de la guantera de un Toyota. Ese es un buen tama\u00f1o. Si hubiera sabido entonces qu\u00e9 decir esto es lo que hubiera dicho.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: En aquel entonces conduc\u00edas un Peugeot…<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Alain Bergala: Ahora la c\u00e1mara se parece m\u00e1s a los modelos estandardizados que circulan en el mercado. \u00bfEst\u00e1s arrepentido?<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: No, todav\u00eda es distinta. Conserva la apariencia animal del prototipo 35-8. Uno s\u00f3lo puede guardar la esperanza de que los cineastas actuar\u00e1n de modo distinto cuando tengan esta c\u00e1mara en mano, pegado a sus ojos, en una relaci\u00f3n m\u00e1s simbi\u00f3tica. No deber\u00edan seguir m\u00e1s a la turba, disparando en todos los lugares obligados. Aunque es verdad, me hubiera gustado completar el prototipo 35-8 original en pos de inspirar un estilo de creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica que ser\u00eda realizado con la misma c\u00e1mara. Con el modelo de rollo de 120 metros el futuro es incierto.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Cada vez que uno de nosotros intent\u00f3, el otro lo ofender\u00eda. Por lo que en ciertas instancias los dos desaparec\u00edamos… Lo que me recuerda, \u00bfnotaste c\u00f3mo (Isabelle) Adjani nos insult\u00f3? Dijo en cierto art\u00edculo, “Entiende, seguro, que me march\u00e9 cuando vi que hab\u00edan tres personas y una peque\u00f1a c\u00e1mara que hab\u00edan inventado y colocado sobre un tr\u00edpode.” Como si, de repente, “… colocado sobre un tr\u00edpode…” -mientras todas la Panavision con que normalmente rueda est\u00e1n montadas sobre tr\u00edpodes, que decir que no est\u00e1n montadas sobre alas de paloma- pero con nosotros era “… una peque\u00f1a c\u00e1mara sobre un tr\u00edpode…” No s\u00f3lo es una c\u00e1mara chica, sino lo que es peor, est\u00e1 colocada sobre un tr\u00edpode.<\/p>\n

        \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Adjani habr\u00e1 imaginado que la c\u00e1mara no estaba dise\u00f1ada para ser montada a un tr\u00edpode. Su aseveraci\u00f3n no es del todo est\u00fapida. Incomoda ver a la criatura felina arriba del confiado Sr. Tr\u00edpode.<\/p>\n

          \n
        1. EL MOMENTO FATAL O, C\u00d3MO UNA PEL\u00cdCULA CAMBIA DE ACTRIZ, DE C\u00c1MARA Y DE ESTILO<\/li>\n<\/ol>\n

          Cuando comenz\u00f3 a rodar <\/em>PRENOM: CARMEN, Godard atentaba romper con la tradicional f\u00f3rmula del equipo de filmaci\u00f3n. Faltaba el director de fotograf\u00eda. Raoul Coutard fue el dise\u00f1ador de luz, mientras que Godard ten\u00eda la intenci\u00f3n de filmar la pista de im\u00e1genes con su asistente Jean-Pierre Menoud. “Esto nos permiti\u00f3 crear im\u00e1genes a nuestro paso; Menoud cargar\u00eda los rollos, lo que me brind\u00f3 tiempo, hab\u00eda menos ajetreo en torno a la c\u00e1mara y m\u00e1s importante todav\u00eda, hicimos menos ruido.” Los primeros diez d\u00edas del rodaje, cuando Isabelle Adjani no hab\u00eda arribado aun, un equipo reducido trabaj\u00f3 con la Aaton como \u00fanica c\u00e1mara para el film. Pero prontamente el tema del foco se convirti\u00f3 en un problema, o, como dice Godard, “No logr\u00e9 adaptar mi mise-en-sc\u00e8ne al problema de enfocar.” Entonces contrataron a un asistente de c\u00e1mara cuando lleg\u00f3 Adjani con sus maquilladoras, y aconteci\u00f3 el momento fatal, en el que la atm\u00f3sfera y el car\u00e1cter de la toma cambian: “Retornamos a una MISE-EN-SC\u00c8NE normal donde todos vuelven a sus funciones regulares y los dem\u00e1s comienzan a aburrirse.” Cuando Isabelle Adjani dej\u00f3 la pel\u00edcula unos d\u00edas m\u00e1s tarde, el equipo abandon\u00f3 y el rodaje comenz\u00f3 de nuevo con otros, una nueva actriz, y con la Arriflex. -Alain Bergala<\/em><\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Todos se tornaron irascibles durante los primeros tres d\u00edas del rodaje de PRENOM: CARMEN. Hubo un punto en que las cosas se volvieron muy interesantes desde este punto de vista. A pesar de recibir un sueldo del Ministerio de Cultura para filmar lo que fuera que sucediera en la toma, no logr\u00e9 filmarla. Y a nadie se le ocurri\u00f3 hacerlo. Lleg\u00f3 un d\u00eda en que Menoud -quien pertenec\u00eda a mi Ministerio Administrativo- sinti\u00f3 que la pel\u00edcula estaba cambiando y dijo, “Bueno, mira t\u00fa, de repente me encuentro en una producci\u00f3n enorme.” Ese mismo d\u00eda Raoul me pidi\u00f3 que contratara a un asistente m\u00e1s. Era uno que necesitaba levantar su moral tras padecer un accidente. Su historia es muy buena, la contar\u00e9. Estaba rodando en Berl\u00edn. Un noche se va a casa, se lava la cara y cae al suelo. Se arrastra a la cama y se apaga como una vela en una especia de coma. Un amigo lo llama por el tel\u00e9fono y dice, “\u00bfNos juntamos a cenar esta noche? No tengo qu\u00e9 hacer.” El primero responde con un, “… aga, aga, aga…” y el segundo responde, “Est\u00e1 bien. Hasta el lunes.” Su esposa o, mejor dicho, su novia, lo llama el domingo desde Par\u00eds. Ella dice, “\u00bfC\u00f3mo est\u00e1n las cosas, Jeannot?” Pero el sigue magullando, “… aga, aga, aga…” Ella cuelga y toma un avi\u00f3n a Berl\u00edn y le lleva a un hospital. Gran historia. Cuando Raoul me lo cont\u00f3 le dije, “Est\u00e1 bien, lo contratar\u00e9.” Pero no sab\u00eda c\u00f3mo cargar una c\u00e1mara. Ah\u00ed fue cuando todo cambi\u00f3. No estaba en sincron\u00eda con nosotros. Debo decir que en este film Raoul fue dise\u00f1ador de luz, nada f\u00e1cil para un camar\u00f3grafo. En PASSION fue el \u00fanico que estuvo de acuerdo con tener un dise\u00f1ador de luz a pesar de que no hubieran spots<\/em>. Raoul fue uno de los pocos a quien le gust\u00f3 la idea. \u00c9l deber\u00eda haber tenido algunos spots<\/em>, pero estuvo de acuerdo con ser el dise\u00f1ador de luz a pesar de todo. Para m\u00ed, ser un dise\u00f1ador de luz significa revisar el tiempo a las 5:00, despu\u00e9s a las 2:00, dado que puede influenciar mucho lo que est\u00e1s haciendo, o decidir d\u00f3nde vas a colocar el reflector, aunque no sea un proceso consciente. Raoul tiene un lado muy campesino. \u00c9l comenz\u00f3 fuera del sistema normal. S\u00f3lo ha alcanzado un buen trabajo conmigo; con otros su trabajo es una mierda, lo que es peor para \u00e9l. Sin embargo, hay algo muy humano en su fotograf\u00eda. Entonces me pregunt\u00f3 si pod\u00eda contratar a un amigo que hab\u00eda trabajado en mis pel\u00edculas antes. Su nombre fue Jeannot. Tan pronto lleg\u00f3 Jeannot, todo se complic\u00f3, porque nuestra idea fue que Menoud ser\u00eda el asistente, es decir, que enfocar\u00eda para mejor o peor. Pero todo cambi\u00f3. Tan pronto apareci\u00f3 Jeannot, tan pronto hab\u00eda dos personas haciendo el trabajo de uno, todo cambi\u00f3. Esto es lo que llamo el “momento fatal,” en el cual comienza la rutina. Menoud, t\u00fa me dijiste esto vagamente. Pero yo te dije, “Est\u00e1s exagerando.” Contratas a un grip<\/em> y cuando lo tienes lo que tienes no lleva sino un disfraz y la pel\u00edcula toda cambia. Yo no form\u00e9 parte de la rutina. Yo te hab\u00eda hablado de la c\u00e1mara, Jeane-Pierre. Te dije, “No me importa que la c\u00e1mara sea ruidosa; sincronizaremos el sonido a medida que avanzamos.”<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Y despu\u00e9s, cuando abandonaste la hermosa idea de filmar sobre una m\u00fasica previamente arreglada de una partitura de una historia bien conocida…<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: S\u00ed, desist\u00ed.<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Lo resent\u00ed porque fue una gran idea. Pero tan pronto te distanciaste del proyecto inicial y comenzaste a grabar sonido sincronizado, elijiste la m\u00e1s silenciosa de las dos c\u00e1maras a pesar de que la calidad de imagen no fuera tan buena… A menudo pienso en INDIA SONG. Me gustar\u00eda ver un film donde el sonido de fondo y los gestos est\u00e1n sincronizados, pero donde el di\u00e1logo es secundario. \u00bfPor qu\u00e9 no realizaste este gran proyecto?<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: La c\u00e1mara no contaba con la fuerza necesaria, y yo no fui lo suficientemente fuerte… nada hubiera resistido.<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Lo que me encant\u00f3 sobre el proyecto de CARMEN fue que preexisti\u00f3 al film y a la historia tambi\u00e9n, siendo una historia que ni siquiera necesita ser contada. Era como la Biblia. Todos conocen la historia de Jos\u00e9 y sus hermanos. Eso me gust\u00f3 y por esto te dije que tendr\u00edas dos c\u00e1maras.<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: \u00a1Las conseguimos y no fue tan mal!<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Pero en los t\u00e9rminos del proyecto inicial, me reitero, se fue haciendo poco a poco m\u00e1s claro que lo que se ped\u00eda de la Aaton era que se comportara como una Panavision. Ahora que la pel\u00edcula fue rodada me dices, “\u00a1Tuvimos, en un punto, un problema con el foco!” Yo lo podr\u00eda haber solucionado si hubieras gritado un tanto m\u00e1s fuerte -\u00a1fue un problema ins\u00edpido!<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: S\u00ed, \u00a1aunque son los m\u00e1s dif\u00edciles! Nos dimos cuenta cuando la mise-en-sc\u00e8ne se hizo dif\u00edcil de enfocar, haci\u00e9ndolo pr\u00e1cticamente imposible. Despu\u00e9s descubrimos que hab\u00eda un problema t\u00e9cnico, grande o peque\u00f1o, en todo caso fundamental, que en t\u00e9rminos t\u00e9cnicos se acrecentaba. Esto condujo al abandono de la c\u00e1mara y a la adopci\u00f3n de estilo de toma y mise-en-sc\u00e8ne distintos. Porque con CARMEN la MISE-EN-SC\u00c8NE fue compuesta para el asistente de c\u00e1mara. Constru\u00ed la mise-en-sc\u00e8ne para que el asistente enfocara manteniendo algunos de los temas b\u00e1sicos que quer\u00eda incluir: bajos niveles de luz y lentes gran angular. Si quiero hacer un primer plano a 50 metros el c\u00e1mara me dice, “Jean-Luc, escucha, no puede mover su cabeza. Estoy enfocando sobre un pelo, si ella mueve su cabeza perderemos el foco. Ser\u00e1 mejor que no se mueva.” Dado que, de todos maneras, quiero que mueva la cabeza, rodamos en 35, \u00a1pero en 35 deja de ser la misma toma! Los operadores de c\u00e1mara, hoy en d\u00eda, no saben enfocar. Las condiciones de enfoque han cambiado. Antes un c\u00e1mara como Douarinou, rodando una pel\u00edcula de Oph\u00fcls, sab\u00eda enfocar a su manera. Lo hac\u00eda con un material f\u00edlmico particular, un estilo de luz particular, una \u00f3ptica particular. Hoy en d\u00eda no aprovechamos el material f\u00edlmico m\u00e1s sensible como deber\u00edamos. Siempre me han interesado, pero un tipo como Lubtchansky usa material f\u00edlmico m\u00e1s sensible mientras dispara a f.4, lo que no es interesante. Preferir\u00eda usar un material m\u00e1s sensible y trabajar sobre sus partes m\u00e1s sensibles, cosa que los laboratorios no saben manejar.<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: \u00bfUsaste un film de 100 ASA?<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: La normal de 100 ASA (lo que, de hecho, equivale a 200 ASA). Nos dimos cuenta que nos hubiera gustado enfocar con el visor para trabajar la mise-en-sc\u00e8ne, porque no es lo mismo que trabajarla con una cinta m\u00e9trica. Por ejemplo, digamos que hacemos un toma de Nathalie Baya. Ella entra por ah\u00ed, saca un atado de cigarrillos, se sienta ah\u00ed: 1.50 metros, 1.85 metros, 1.30 metros -esto est\u00e1 bien. Funciona, pero para mi, la pel\u00edcula acontece en el medio. En este caso, el c\u00e1mara no sabe c\u00f3mo enfocar, y es m\u00e1s, el foco correcto puede cambiar porque hay improvisaci\u00f3n. El resultado: recibo tomas est\u00e1ticas en orden de enfocar bajo condiciones de luz particulares, que me interesan m\u00e1s, de a momentos, que otras cosas, pero los c\u00e1maras no saben m\u00e1s c\u00f3mo hacer estas cosas. Saben enfocar de veinte a trece metros, pero no saben enfocar desde veinte a trece cent\u00edmetros, porque no se ense\u00f1an a s\u00ed mismos a hacerlo, porque no se ruedan m\u00e1s pel\u00edculas as\u00ed. Eso es todo.<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Pero no lo habr\u00edas logrado con la 35BL tampoco. No se trata de la DISTANCIA del objeto sino el movimiento del mismo.<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JLG: Con la 35BL trabajas con tres o cuatro personas y cuando tienes tanta gente en torno a la c\u00e1mara, ruedas cierta clase de pel\u00edculas y no otras. Ah\u00ed es, justamente, donde paramos. Al no poder enfocar con el visor, fue muy dif\u00edcil enfocar con la cinta m\u00e9trica.<\/p>\n

          \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 JPB: Con esta c\u00e1mara (la 35BL) cont\u00e1bamos con alcanzar una relaci\u00f3n estable entre el visor y el plano rodado. Lo que est\u00e1s diciendo es que la imagen vista en el visor no se reprodujo sobre el film con suficiente nitidez. Lo que voy a hacer es agregar al Aaton 35 la especie de aparato que puedes encontrar en c\u00e1maras fijas en que la imagen, cuando est\u00e1 desenfocada se ve partida. Lo que te permitir\u00eda enfocar con el tel\u00e9metro en vez del visor. Esta es mi conclusi\u00f3n.<\/p>\n

          TRADUCIDO AL ESPA\u00d1OL DE LA VERSI\u00d3N INGL\u00c9S de Camera Obscura <\/em>Vol. 5, No. 13\/14 (Primavera-Verano 1985): 163-193
          \nDE LYNNE KIRBY, PATRICE ROLLET, FABRICE ZIOLKOWSKI Y HARRY MATHIAS
          \nPOR MANUEL MOUZO BASUALDO<\/p>\n

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          Janet Bergstrom, editora de Camera Obscura, revista escocesa de cine que public\u00f3 estas conversaciones en ingl\u00e9s, a partir del original que sali\u00f3 en Cahiers du cinema: Reeditamos esta conversaci\u00f3n entre Jean-Pierre Beauviala y Jean-Luc Godard porque representa uno de los intercambios m\u00e1s inusuales en torno a la relaci\u00f3n entre est\u00e9tica y tecnolog\u00eda que hayamos visto. […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4067,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-4063","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4063","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4063"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4063\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4319,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4063\/revisions\/4319"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4067"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4063"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4063"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4063"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}