{"id":4003,"date":"2022-10-04T12:01:56","date_gmt":"2022-10-04T15:01:56","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=4003"},"modified":"2023-03-10T13:59:48","modified_gmt":"2023-03-10T16:59:48","slug":"la-piel-que-habitas-vuelva-a-la-tierra-apuntes-desordenados-sobre-el-montaje-abismo-mirar-con-los-ojos-de-otro-por-emilio-mocarquer-olivares","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/10\/04\/la-piel-que-habitas-vuelva-a-la-tierra-apuntes-desordenados-sobre-el-montaje-abismo-mirar-con-los-ojos-de-otro-por-emilio-mocarquer-olivares\/","title":{"rendered":"La piel que habitas vuelva a La Tierra (apuntes desordenados sobre el montaje Abismo: mirar con los ojos de otro) \u2013 Por Emilio Mocarquer Olivares"},"content":{"rendered":"

Qu\u00e9 ganas de haber escrito estas l\u00edneas con el texto de la obra impreso y cerca. Qu\u00e9 ganas de haber destacado mis partes favoritas, como volviendo a las dos funciones que vi del montaje Abismo: mirar con los ojos de otro<\/em> (2022), dramaturgia de Sebasti\u00e1n Carez-Lorca y direcci\u00f3n de Mario Mongue. Como no me atrev\u00ed a pedirle el texto a nadie, la segunda vez llev\u00e9 una libreta en la que apurado y a oscuras fui anotando lo que no querr\u00eda olvidar a la salida: esas escenas que me ofrecieron desde risas hasta apretones de est\u00f3mago, emociones, al fin, que el teatro convida a su espectador. As\u00ed es que, como Michelle, la protagonista que quiere recordar, escribo, copio su intenci\u00f3n: en un intento de hacer memoria \u2013y a la espera de futuras temporadas\u2013 retomo mis apuntes desordenados, los reescribo.<\/p>\n

La piel que habitas vuelva a La Tierra<\/em> es el \u00fanico verso que alcanc\u00e9 a anotar (es que a mano escribo lento) de la canci\u00f3n que cierra la obra, en voz de todos los personajes. La piel que habitas vuelva a La Tierra<\/em> es el peque\u00f1o pedazo del guion que tomo para encabezar estos apuntes, que intentan volver a las funciones que vi. La primera, volv\u00ed a mi casa a buscar nombres, a googlear Michelle-cineasta-chilena<\/em>, carabineros, general, \u00c1ngela Richter<\/em>. Nada. O, mejor dicho, un par de entradas que redireccionaban a la p\u00e1gina web del GAM, a alg\u00fan par de sitios de prensa. Hab\u00eda visto ficci\u00f3n pensando, en todo momento, que era una historia verdadera o, cuanto menos, basada en una real.<\/p>\n

Borro esa \u00faltima frase antes de seguir, me arrepiento. La escribo de nuevo: basada en una historia real<\/em>. Reformulo. La historia de Abismo<\/em> podr\u00eda perfectamente ser la de cualquier hija de una detenida desaparecida, o la de cualquier ni\u00f1o crecido en el exilio. De ah\u00ed entonces su cercan\u00eda con este pa\u00eds. De ah\u00ed que Abismo<\/em>, como las grandes historias, como esas historias que recordamos aleatoriamente, pueda acercarse a una y a muchas vidas a la vez. Porque Michelle (Nicole Vial), la protagonista, necesita recordar a su madre, pero para recordarla primero tiene que conocerla. El mecanismo: un documental que va a recoger los testimonios de quienes s\u00ed la conocieron, y as\u00ed, testigos mediante, la cineasta lograr\u00e1 acercarse a su mam\u00e1 desaparecida por la dictadura de Pinochet.<\/p>\n

Michelle, retornada, va a contar con la asistencia en la c\u00e1mara de Rafael (Rafael Contreras), y de Jacinta (Jacinta Langlois) en la actuaci\u00f3n, quien va a interpretar, en el documental, a \u00c1ngela Richter (Naldy Hern\u00e1ndez), oficial de carabineros que habr\u00eda asesinado a su madre y que tambi\u00e9n, entre tanta gente, ser\u00e1 entrevistada. Y juntos, los tres, van a tener que lidiar y enga\u00f1ar a la invitada. Pero \u00a1sorpresa! la entrevista sale mal, y como ocurre tambi\u00e9n en las m\u00e1s memorables historias, van a tener que tomar importantes decisiones. Aunque, mejor me callo respecto de la trama, porque como ya dije, escribo estas notas a la espera (quiz\u00e1s ingenua) de nuevas temporadas, y no quisiera arruinarle la obra a nadie. Eso s\u00ed, adelantar\u00eda que el montaje recurre, de manera notable, a distintas formas de contar su historia. Me acuerdo de tres: saltos temporales, entrevista y documental.<\/p>\n

La obra vuelve en el tiempo a clases, a una sala universitaria en la que Michelle comenzaba reci\u00e9n a planear su proyecto, a discutir con el profesor, echando mano a una hoja con un hoyo al medio: explicaci\u00f3n gr\u00e1fica de una ausencia. Y esto lo conocemos iniciada ya la obra, luego de comenzada la entrevista a la general retirada y entre proyecciones del documental. Los juegos formales del montaje son lujosos aciertos, porque al abordar diversos puntos de vista se dota de sentido, en la ficci\u00f3n, la intenci\u00f3n de Michelle: conocer, por fin, a su madre a trav\u00e9s de las palabras, de los ojos de quienes s\u00ed la conocieron.<\/p>\n

Otro juego formal: con un circuito cerrado de c\u00e1mara se graba y proyecta la entrevista a \u00c1ngela Richter. Las incomodidades de la general se notan (no crean que la actriz necesita una c\u00e1mara), pero al mismo tiempo que se la ve en el escenario, se proyecta un primer\u00edsimo plano, y el espectador vuelve a ser uno doble: al mismo tiempo dentro y fuera de la obra; al mismo tiempo que observa el montaje en la sala del GAM, mira la entrevista en la ficci\u00f3n.<\/p>\n

Caso an\u00e1logo con la proyecci\u00f3n del documental. Cine y teatro se van intercalando, pegando una historia de a pedazos, a un ritmo pausado, como tejiendo presencias y ausencias. El documental de Michelle reflexiona sobre la fotograf\u00eda, y sobre la primera foto tomada a un agujero negro. Sobre la m\u00fasica, y sobre la t\u00e9cnica del kintsugi<\/em>: todas pr\u00e1cticas que relevan las ausencias. En las fotos no debe haber mucha luz ni mucha sombra, en la m\u00fasica se escriben los silencios y en el kintsugi<\/em> se destaca la fractura. Todo esto, parte del documental, es proyectado en la misma obra, y complementa el punto de partida de Michelle: la ausencia de la madre, pero tambi\u00e9n lo desaf\u00eda: quiz\u00e1s no sea imposible llegar a conocerla.<\/p>\n

Adelant\u00e9 al inicio que el montaje termina con una canci\u00f3n. No voy a decir qu\u00e9 m\u00e1s pasa entre medio, pero vuelvo al verso que alcanc\u00e9 a robar: la piel que habitas vuelva a La Tierra<\/em>. Dir\u00eda que resume las intenciones de la protagonista. Qu\u00e9 irresponsable que es interpretar un verso fuera de su contexto, pero pienso que contiene las ganas con las que Michelle espera lo imposible: el retorno de una muerta a La Tierra. Me dec\u00eda un gran amigo que, para \u00e9l, los mejores relatos son aquellos que muestran conflictos irresolubles. Mi completo desacuerdo con su postura no viene al caso, como s\u00ed lo hace decir que me acord\u00e9 de \u00e9l escribiendo estos apuntes. Pienso que le habr\u00eda gustado la obra si es que creyera que, tan imposible como revertir la muerte lo es sacarle informaci\u00f3n a una general de la dictadura. Pero Michelle, en la ficci\u00f3n, acaso atrevida, acaso ingenua, insiste en la grabaci\u00f3n de su documental. Y la obra, jugando con tantos puntos de vista, le aguanta la ma\u00f1a, como intentando reconstruir a su madre a trav\u00e9s de relatos, Richter incluida, Richter especialmente.<\/p>\n

De ah\u00ed que me parezca justo esperar nuevas temporadas de la obra, porque lo que ofrece la ficci\u00f3n en este trabajo es la posibilidad de un retorno aparentemente imposible. Irresoluble, dir\u00eda mi amigo. No se trata de una resurrecci\u00f3n, en ning\u00fan caso; pero el teatro, en Abismo<\/em>, desaf\u00eda a la injusticia de la espera, del d\u00f3nde est\u00e1n, de las ausencias pasadas por alto. Al final, es un documental dentro de una obra de teatro lo que logra juntar testimonios para que, al menos en la ficci\u00f3n, una hija logre conocer a su madre. Es un documental dentro de una obra lo que ofrece, haci\u00e9ndole honor al t\u00edtulo del montaje, una verdadera puesta en abismo, o una piel ausente que, ficci\u00f3n mediante, a lo mejor vuelve a La Tierra.<\/p>\n

Por Emilio Mocarquer Olivares
\nFotograf\u00eda de Patricio Melo<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Qu\u00e9 ganas de haber escrito estas l\u00edneas con el texto de la obra impreso y cerca. Qu\u00e9 ganas de haber destacado mis partes favoritas, como volviendo a las dos funciones que vi del montaje Abismo: mirar con los ojos de otro (2022), dramaturgia de Sebasti\u00e1n Carez-Lorca y direcci\u00f3n de Mario Mongue. Como no me atrev\u00ed […]<\/p>\n","protected":false},"author":81,"featured_media":4004,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[396],"tags":[],"class_list":["post-4003","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-teatro"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4003","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/81"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4003"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4003\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4005,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4003\/revisions\/4005"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4004"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4003"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4003"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4003"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}