{"id":3999,"date":"2022-10-03T13:03:40","date_gmt":"2022-10-03T16:03:40","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=3999"},"modified":"2022-10-03T13:04:01","modified_gmt":"2022-10-03T16:04:01","slug":"la-deriva-monstruosa-de-calcio-en-la-mirada-de-la-noche-de-lucas-costa-por-carlos-henrickson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/10\/03\/la-deriva-monstruosa-de-calcio-en-la-mirada-de-la-noche-de-lucas-costa-por-carlos-henrickson\/","title":{"rendered":"La deriva monstruosa de Calcio en la mirada de la noche, de Lucas Costa \u2013 Por Carlos Henrickson"},"content":{"rendered":"

La obra de Lucas Costa (Santiago, 1988) ya ha alcanzado solidez y presencia en el entorno po\u00e9tico nacional. Tras Encomienda <\/em>(Santiago: Cuneta, 2013, Premio Roberto Bola\u00f1o) y Playa de escombros <\/em>(Santiago: Alquimia, 2017), con Calcio en la mirada de la noche <\/em>(Valdivia: Komorebi, 2022), confirma las notables caracter\u00edsticas de su escritura: una extrema habilidad en la elaboraci\u00f3n de im\u00e1genes complejas, cuya deriva transformativa no puede sino reflejar un conflicto suspendido e irresoluble entre conciencia y naturaleza. En su \u00faltimo libro, este conflicto toma una definici\u00f3n m\u00e1s \u00edntima, planteando como punto de partida la experiencia de la paternidad. Al interrogar una metamorfosis biol\u00f3gica tan contingente a la propia vivencia, Costa parece encontrar all\u00ed el punto de cruce entre los procesos naturales y los procesos de creaci\u00f3n est\u00e9tica, lo que produce que la gran mayor\u00eda de los textos del libro acaben constituy\u00e9ndose en metapo\u00e9ticas, al tiempo que testimonios de una observaci\u00f3n reflexiva y creadora con respecto a la acci\u00f3n natural. Pongo como ejemplo dos poemas de Calcio\u2026<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

DE UNA MONSTRUA INS\u00d3LITA MANAN CHORROS
\n<\/em>de pies, cart\u00edlagos en flor y un sutil me\u00f1ique
\n<\/em>hace de burbujas, polen humano<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

y se esparce en el barro su esqueleto
\n<\/em>de costra y su tobillo, una especie de cola mineral
\n<\/em>en el eclipse de los huesos o usleros<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

que en contraste impulsan a otra especie
\n<\/em>de perpleja le\u00f1a verde: yo, medio remo, ceniza,
\n<\/em>piel de su recado y ella, todav\u00eda una nariz<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

en potencia que sigue ah\u00ed, sin gravedad
\n<\/em>como inicial de cualquier cosa
\n<\/em>incombustible, tan vasta a ratos:<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

una monstrua suspendida en l\u00edquido
\n<\/em>que parece ir en pie como nudo
\n<\/em>de cobre ablandado y tambi\u00e9n vivo.<\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

(p. 10; secci\u00f3n CIENCIA HORIZONTAL DE LA ESPERA)<\/p>\n

El texto se involucra con la formaci\u00f3n embrionaria, estableciendo en im\u00e1genes en deriva un registro del proceso m\u00e1s que una descripci\u00f3n; el imaginario se deja leer desde el margen de la visualidad, al no desear precisi\u00f3n en este sentido, y sumergir al lector m\u00e1s bien en lo din\u00e1mico de la formaci\u00f3n. Los encabalgamientos y la cadencia irregular son \u00fatiles para generar esta imagen de lo que est\u00e1 en proceso: lo po\u00e9tico mismo desea ser visto en proceso. Este car\u00e1cter parad\u00f3jico de vaga certeza<\/em> (certeza dada la evidencia visible de un proceso) de lo que se ve en pleno movimiento, se acent\u00faa al definir al objeto del texto -la forma del embri\u00f3n en lo que parece ser una ecograf\u00eda- como monstrua<\/em>, forma que no puede definirse a\u00fan como integral, y que, por tanto, no puede ser considerada desde un sentido est\u00e9tico cl\u00e1sico.<\/p>\n

La cualidad extremadamente pl\u00e1stica de la deriva de im\u00e1genes se acent\u00faa con las analog\u00edas materiales: cola mineral, usleros,<\/em> le\u00f1a verde, cobre ablandado<\/em>. La pulsi\u00f3n (una fuerza de arrastre m\u00e1s que una voluntad constructiva) de esta escritura por hacerse visible, produce un imaginario proliferante, y el poema mismo se hace reflejo formal de la monstrua<\/em>, embri\u00f3n, ser en proceso.<\/p>\n

 <\/p>\n

AFUERA DE NUESTRO BOSQUE EST\u00c1 BLOQUEANDO UN CUERPO.<\/em><\/p>\n

Un cuerpo que no es de nadie.<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>Y un cuerpo que no es de nadie<\/em><\/p>\n

se ve como un \u00e1ngulo en cuyas puntas descansa un chirig\u00fce.<\/em><\/p>\n

Un chirig\u00fce que amarillo cruza<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>la luz deforme de su ralea sin saber<\/em><\/p>\n

del otro sentido la luz material que bloquea sus patas<\/em><\/p>\n

y ramas oscilan en las vetas de un corcho<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>hecho carb\u00f3n con el que se marca<\/em><\/p>\n

la cara de ni\u00f1os en un cumplea\u00f1os o mi\u00e9rcoles de ceniza.<\/em><\/p>\n

(\u2026)<\/em><\/p>\n

y el hombre ve sombras arrastradas por el aire<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>ramas dibujadas tras la cortina, los pasos de la cuncuna<\/em><\/p>\n

semblantes de hojas restauradas<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>cayendo al piso frotando tierra<\/em><\/p>\n

de hojas humus devuelto a las hortalizas<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>luego una inyecci\u00f3n de ox\u00edgeno<\/em><\/p>\n

en ramas de algarrobo y un tambor,<\/em><\/p>\n

ramas de cipr\u00e9s y una garita,<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>ramas de secuoya y una galaxia,<\/em><\/p>\n

ramas de toronjil y un p\u00e1ncreas,<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>hacia el desove de la ma\u00f1ana<\/em><\/p>\n

como mam\u00edferos que luego de parir se esconden<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>avergonzados de sus cr\u00edas ciegas y fofas<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>y m\u00e1s tarde niegan<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>pero no soy de ac\u00e1<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>m\u00e1s bien hasta aqu\u00ed me han tra\u00eddo.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

(p. 76-7; secci\u00f3n DEL COLOR DE LA LECHE)<\/p>\n

En estos fragmentos se puede apreciar el intenso encuentro de la conciencia y lo natural, en que a trav\u00e9s de un contraste sutil se deja ver c\u00f3mo el flujo visual se encuentra con la reserva imaginaria del hombre<\/em> que observa. La tensi\u00f3n entre sujeto y mundo natural se mantiene (y de hecho se afirma hacia el final), no obstante la formaci\u00f3n de imagen po\u00e9tica le da a aquella un punto de suspensi\u00f3n<\/em>, en que m\u00e1s que un enfrentamiento est\u00e9ril vemos la g\u00e9nesis misma de la posibilidad de escritura. Vemos de nuevo, asimismo, el ansia de visi\u00f3n de proceso, que deja a medio camino la creaci\u00f3n de una posible forma final<\/em>: las cr\u00edas ciegas y fofas<\/em> pueden bien asimilarse, como producto, a la composici\u00f3n proliferante en s\u00ed misma.<\/p>\n

Es interesante que la deriva de procesos proliferantes en la creaci\u00f3n de las im\u00e1genes aparece reflejada en composiciones como las de las p\u00e1ginas 44 y 48 (de la secci\u00f3n EL FUTURO DE LA PIEL), en que respectivamente la preparaci\u00f3n de un plato de arroz y el lavado de loza son tematizados como procesos de formaci\u00f3n de imaginario bajo una estructuraci\u00f3n visual, y no sonora, del verso sobre la p\u00e1gina. Implica un virtual \u201cestado de emergencia\u201d permanente en la conciencia del hablante, casi forzado a mantener el punto de suspensi\u00f3n frente a los objetos de su reflexi\u00f3n po\u00e9tica, la perspectiva adecuada para generar una composici\u00f3n que logre ser leg\u00edtima y validada por la deriva procesual de la vivencia.<\/p>\n

Editorial Komorebi confirma, con Calcio\u2026 <\/em>una poderosa voluntad de apuesta, llevando a la luz escrituras a contrapelo de la \u00e9poca. Que sea desde la provincia, y desde un entorno geogr\u00e1fico e hist\u00f3rico que ha parecido forzar a la po\u00e9tica a replantearse incesantemente la visi\u00f3n y relaci\u00f3n con la naturaleza, le suma valor a una empresa que sabe desde d\u00f3nde<\/em> est\u00e1 instalando sus decisiones de cat\u00e1logo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Por\u00a0Carlos Henrickson<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Calcio en la mirada de la noche
\nLucas Costa
\nKomorebi
\nValdivia, 2022
\nColecci\u00f3n Mil peces blancos<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La obra de Lucas Costa (Santiago, 1988) ya ha alcanzado solidez y presencia en el entorno po\u00e9tico nacional. Tras Encomienda (Santiago: Cuneta, 2013, Premio Roberto Bola\u00f1o) y Playa de escombros (Santiago: Alquimia, 2017), con Calcio en la mirada de la noche (Valdivia: Komorebi, 2022), confirma las notables caracter\u00edsticas de su escritura: una extrema habilidad en […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4001,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[443],"tags":[],"class_list":["post-3999","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resena"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3999","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3999"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3999\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4002,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3999\/revisions\/4002"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4001"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3999"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3999"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3999"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}