{"id":3986,"date":"2022-09-29T12:06:41","date_gmt":"2022-09-29T15:06:41","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=3986"},"modified":"2022-09-29T12:07:03","modified_gmt":"2022-09-29T15:07:03","slug":"el-placer-de-raspar-la-olla-sobre-contra-bolano-de-carlos-walker-por-cynthia-rimsky","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/09\/29\/el-placer-de-raspar-la-olla-sobre-contra-bolano-de-carlos-walker-por-cynthia-rimsky\/","title":{"rendered":"El placer de raspar la olla \u2013 Sobre Contra Bola\u00f1o de Carlos Walker \u2013 Por Cynthia Rimsky"},"content":{"rendered":"

Al leer Contra Bola\u00f1o<\/em> de Carlos Walker \u2013Lecturas Ediciones (2022)\u2013 se me apareci\u00f3 la cocina en penumbra de la casa DFL 2 en la que crec\u00ed, el eco met\u00e1lico de la cuchara al raspar el fondo de la olla, el desprendimiento paulatino de la pel\u00edcula de arroz tostado y crocante. Me vino a la mente una t\u00e9cnica llamada taracea, en la que se utilizan piezas cortadas de distintos materiales (madera, concha, n\u00e1car, marfil, metales\u2026), que se van encajando e incrustando con un efecto de contraste. Recuerdo haber visto estas formas en un documental de Ra\u00fal Ruiz sobre un viaje a T\u00fanez en el que nunca sali\u00f3 del hotel.<\/p>\n

Digo esto porque Contra Bola\u00f1o<\/em> es un libro tambi\u00e9n sobre formas de leer, pensar y escribir un ensayo. Formas que van encajando e incrustando materiales diversos, menores, restos pegados al fondo de la olla. En esta tarea Walker despliega un humor que aparentemente solo se puede encontrar en Chile, as\u00ed como la flema en los ingleses, el chocolate en Suiza. Es un humor melanc\u00f3lico, picante, descre\u00eddo, desconfiado, esc\u00e9ptico, rabioso, que Ra\u00fal Ruiz recolecta, como hace Violeta Parra con la m\u00fasica popular, y transfigura en sus libros, en sus diarios y en sus pel\u00edculas, y que sirve de auto ayuda para sobrellevar lo chileno. Ruiz mismo lo sufri\u00f3, qu\u00e9 m\u00e1s chistoso que morirse para que en tu pa\u00eds te presten atenci\u00f3n. El plebiscito de salida del domingo 4 de septiembre fue un tremendo chiste. Los tontos graves todav\u00eda buscan explicaciones. Un buen chiste jam\u00e1s se explica. Por eso no pude sino re\u00edrme al encontrar al comienzo el ep\u00edgrafe de Deleuze. Ning\u00fan libro en contra tiene importancia, sea contra lo que sea. Solo cuentan los libros a favor<\/em>.<\/p>\n

Ni bien lo le\u00ed, me dije este libro va a ser chistoso.<\/p>\n

Qu\u00e9 m\u00e1s chistoso que llegar 20 a\u00f1os tarde a la lectura de Bola\u00f1o. El hecho de que ya nadie espere un ensayo o un paper<\/em> m\u00e1s sobre Bola\u00f1o, que la extracci\u00f3n haya agotado el yacimiento y a ninguna editorial le rinda un libro m\u00e1s sobre \u00e9l, y que ni siquiera da puntos para postular a un proyecto, es una libertad de la que Walker nos hace disfrutar.<\/p>\n

Nunca escrib\u00ed acerca de un libro de ensayos. Por eso me tranquiliz\u00f3 la cita de Deleuze. Al avanzar en la lectura me acord\u00e9 de las clases sobre Borges que dio Piglia en la teve p\u00fablica en horario prime<\/em>, con p\u00fablico en la galer\u00eda, aplausos y hasta publicidad! Piglia lee a Borges como se leen las novelas de detectives. Contra Bola\u00f1o<\/em> se lee as\u00ed, como una novela de detectives. Y si Walker no llega tarde se debe a que el enigma contin\u00faa vivo. Hay una falta en la lectura que la cr\u00edtica \u2013especialmente la chilena\u2013 hizo de la obra de Bola\u00f1o. Una omisi\u00f3n que habr\u00eda causado estragos en las letras chilenas y que alguien \u2013no se dice qui\u00e9n\u2013 le encarga sacar a la luz.<\/p>\n

Tenemos aqu\u00ed los elementos de esta novela policial.<\/p>\n

El primer paso es rescatar los materiales de archivo secuestrados por la cr\u00edtica, limpiarlos de cristalizaciones y certezas, y darles otra miradita. Pero Walker tambi\u00e9n es un cr\u00edtico chileno, aunque viva por temporadas en otros pa\u00edses. Por eso necesita un narrador que sea al mismo tiempo detective y que lo distancie de Chile.<\/p>\n

El procedimiento que utiliza es la pregunta. En este libro hay una una pasi\u00f3n por preguntar. Walker hace de la pregunta un trabajo de artesan\u00eda. Sus merodeos, disgresiones, tanteos, me recuerdan a John Berger cuando se detiene ante un prado a la espera de que ocurra algo. \u201cEl sonido de aquella gallina, a la que ni siquiera pod\u00eda ver, constituy\u00f3 un acontecimiento (al igual que un perro que corre o una alcachofa que florece) en un prado que hasta entonces hab\u00eda estado esperando a que ocurriera un primer acontecimiento que lo convirtiera en algo imaginable. Supe que en aquel prado podr\u00eda o\u00edr todos los sonidos, toda la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n

Walker escoge como su prado La literatura nazi en Am\u00e9rica<\/em>. Por este lugar merodea, como si fuera un vasto oc\u00e9ano, hasta que surge el primer cacareo. Le ocurre lo de Barthes, aparece una letra. \u201c\u00bfQu\u00e9 hay detr\u00e1s de esa \u201cB\u201d solitaria, discreta, m\u00ednima?\u201d, se pregunta.<\/p>\n

No es mi intenci\u00f3n contar la trama, s\u00ed la forma que tiene este detective de desplazarse por los materiales como un chileno convencido de que hay gato encerrado. Lo suyo no es imponer teor\u00edas premoldeadas por alguna Academia que da reconocimientos o citar largas parrafadas que le den autoridad. \u00c9l busca hacer hablar a las palabras, para eso necesita fingir que no le interesan, ponerle trampas, distraer su atenci\u00f3n, tirarles tallas. Aqu\u00ed una selecci\u00f3n de sus movimientos: \u201cUna breve digresi\u00f3n me permite dar otra vuelta sobre lo reci\u00e9n dicho\u2026 si se sigue la filiaci\u00f3n abierta por esta tercera deriva\u2026 Me voy por las ramas pero entiendo que por ah\u00ed se llega al centro\u2026 De eso se trata en estas p\u00e1ginas, de merodear alrededor de ese centro m\u00f3vil con la idea de ir tanteando el repetorio de formas que despliega una obra\u2026 No se trata tanto de representar una ausencia, sino de hacerle lugar a las ocurrencias que desde all\u00ed surgen\u2026 A\u00f1ado preguntas y un suplemento\u201d.<\/p>\n

Si hacemos una cartograf\u00eda de los lugares que visita el detective para obtener informaci\u00f3n, tenemos un dibujo de Juan Luis Mart\u00ednez en La nueva novela<\/em>, un militar ruso pintor y escritor de finales del XVIII y su hermano de principios del XIX, el porno de los a\u00f1os 80, una exposici\u00f3n del fot\u00f3grafo Sergio Larra\u00edn en el Instituto Valenciano de Arte Moderno, un mercado persa de Santiago, un duelo entre dos cr\u00edticos sobre la dictadura de Pinochet, la isla Mart\u00edn Garc\u00eda, la viuda de Vallejo, Berthe Tr\u00e9pat en R\u00f3terdam, el subte porte\u00f1o, Enrique Lihn, el barrio Almendral de Valpara\u00edso\u2026. Y hay m\u00e1s.<\/p>\n

A estas alturas vamos comprendiendo que Walker no est\u00e1 perdido como pensamos al comienzo, lo suyo es un m\u00e9todo, leer los textos para establecer relaciones que desorientan<\/em>. Lo dice en relaci\u00f3n a la obra de Bola\u00f1o, \u201cla ficci\u00f3n construye relaciones que desorientan lo absoluto del desastre\u201d.<\/p>\n

La proposici\u00f3n inicial: \u201cLeerlo (a Bola\u00f1o) como si ser un escritor chileno tambi\u00e9n quisiera decir entablar di\u00e1logos o disputas con la cr\u00edtica literaria chilena, con sus \u00e9nfasis de lectura, o bien, con sus modos de leer y no leer\u201d, permanece latente tras la multiplicidad de recursos. Es como si abriera un canal entre cada palabra, entre cada letra, para hacer aparecer otros t\u00e9rminos que van engrosando las aguas, volvi\u00e9ndolas m\u00e1s profundas: los y las autoras sin obra, los cuerpos muertos de las mujeres, los personajes duplicados, la necesidad del genio de la violencia y la sangre para alcanzar lo sublime, la vanguardia secreta o subterr\u00e1nea, la biblioteca inventada, la poes\u00eda fundacional, el nexo entre vanguardia y literatura chilena, los cuerpos violentados como un modo de pensar la literatura, el papel de la cr\u00edtica literaria dentro del proyecto est\u00e9tico de Bola\u00f1o, la incapacidad de la cr\u00edtica chilena para leer a las vanguardias y las consecuencias de esto para la historia de la literatura.<\/p>\n

Podr\u00eda haberse quedado en esas relaciones pero esa enfermedad metaf\u00f3rica que los padres chilenos atribuyen a sus hijos, llamada equ\u00edvocamente pidulle, le impide quedarse quieto. \u201c(Estas preguntas) no alcanzan para abordar la rareza del gesto de Bola\u00f1o, esa insistencia a aproximar la literatura de vanguardia al nazismo y a sus estelas americanas o chilenas. Para acercarse mejor a este espinoso asunto, conjeturo, es necesario concebir a la antolog\u00eda de mujeres asesinadas como su r\u00e9plica y al mismo tiempo como su reverso (volver\u00e9 sobre este enigma m\u00e1s adelante, a ver si a fuerza de repeticiones logro desentra\u00f1ar algo de su raz\u00f3n literaria)\u201d.<\/p>\n

En Contra Bola\u00f1o<\/em>, Carlos Walker vuelve sobre el enigma, no voy a espoilear el final de la pesquisa. Me quedo con el relato de su investigaci\u00f3n.<\/p>\n

\n

\u00a0Por Cynthia Rimsky<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Sobre:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Contra Bola\u00f1o
\nCarlos Walker
\nLecturas Ediciones
\n2022
\n126 pp.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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