En un comienzo, yo pensaba que las luces de la sala de cine se apagaban para que pudi\u00e9ramos ver mejor las im\u00e1genes en pantalla. Luego mir\u00e9 un poco m\u00e1s de cerca a la audiencia sentada c\u00f3modamente en las butacas y vi que hab\u00eda un motivo mucho m\u00e1s importante: la oscuridad le permit\u00eda al p\u00fablico aislarse de los dem\u00e1s y poder estar solos. Estaban juntos y a la vez estaban distantes.<\/p>\n
Cuando revelamos un mundo cinematogr\u00e1fico a los miembros de una audiencia, cada uno de ellos puede aprender a crear su propio mundo a trav\u00e9s de la riqueza de su propia experiencia. Como cineasta, conf\u00edo en esta intervenci\u00f3n creativa porque, de lo contrario, la pel\u00edcula y la audiencia morir\u00edan juntas. Los relatos impecables que funcionan a la perfecci\u00f3n tienen un defecto mayor: funcionan demasiado bien como para permitir que el p\u00fablico intervenga.<\/p>\n
Es un hecho que las pel\u00edculas sin historia no son muy populares entre la audiencia, sin embargo, una historia tambi\u00e9n requiere huecos, espacios incompletos como en un crucigrama, vac\u00edos que al p\u00fablico le corresponde completar. O como un detective privado en un thriller, descubrir.<\/p>\n
Creo en un tipo de cine que entregue mayores posibilidades y m\u00e1s tiempo a su audiencia. Un cine hecho a medias, un cine incompleto que se complete a trav\u00e9s del esp\u00edritu creativo de la audiencia, resultando en cientos de pel\u00edculas diferentes. Le pertenece a los miembros de la audiencia y corresponde con su mundo interno.<\/p>\n
El mundo de cada trabajo, de cada pel\u00edcula cuenta una nueva verdad. En la sala oscura, damos a todos la oportunidad de so\u00f1ar y de expresar sus sue\u00f1os libremente. Si el arte consigue cambiar cosas y proponer nuevas ideas, s\u00f3lo puede hacerlo a trav\u00e9s de la libre creatividad de las personas a quienes se dirige \u2013a cada miembro individual de la audiencia\u2013.<\/p>\n
Entre el mundo fabricado e ideal del artista y el de la persona a quien se dirige, hay un v\u00ednculo s\u00f3lido y permanente. El arte permite al individuo crear su propia verdad de acuerdo a sus propios deseos y criterio; tambi\u00e9n le permite rechazar otras verdades impuestas. El arte le otorga a cada artista y a su audiencia la oportunidad de tener una visi\u00f3n m\u00e1s precisa de la verdad que se encuentra oculta detr\u00e1s del dolor y la pasi\u00f3n que las personas ordinarias experimentan cada d\u00eda. El compromiso de un cineasta de intentar cambiar la vida cotidiana s\u00f3lo puede dar frutos a trav\u00e9s de la complicidad de la audiencia. Esta est\u00e1 activa s\u00f3lo si el filme crea un mundo lleno de contradicciones y conflictos que los miembros de la audiencia son capaces de percibir. La f\u00f3rmula es simple: hay un mundo que nosotros consideramos real pero no completamente justo.<\/p>\n
Este mundo no es fruto de nuestras mentes y no nos sienta del todo bien, pero, a trav\u00e9s de t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas, nosotros creamos un mundo que es cien veces m\u00e1s real y m\u00e1s justo que el que nos rodea. Esto no significa que nuestro mundo da una falsa imagen de justicia, al contrario, destaca de mejor manera los contrastes que existen entre nuestro mundo ideal y el mundo real. En este mundo hablamos de esperanza, de tristeza y de pasi\u00f3n.<\/p>\n
El cine es una ventana hacia nuestros sue\u00f1os y a trav\u00e9s de cual es m\u00e1s f\u00e1cil reconocernos. Gracias al conocimiento y pasi\u00f3n as\u00ed adquiridos, transformamos la vida en beneficio de nuestros sue\u00f1os.<\/p>\n
La butaca de cine es de mayor ayuda que el div\u00e1n del analista. Al sentarnos en la butaca estamos solos con nosotros mismos y este es quiz\u00e1s el \u00fanico lugar donde estamos tan unidos y a la vez tan distanciados los unos de los otros: ese es el milagro del cine.<\/p>\n
En el siguiente siglo del cine, el respeto hacia el p\u00fablico como un elemento inteligente y constructivo es algo inevitable. Para lograr esto, quiz\u00e1s haya que alejarse del concepto del p\u00fablico como el maestro absoluto. El director tambi\u00e9n debe ser la audiencia de su propio filme.<\/p>\n
Durante cien a\u00f1os, el cine ha pertenecido al cineasta. Esperemos que ahora haya llegado el momento de involucrar al p\u00fablico en este, su segundo siglo.<\/p>\n
*Texto escrito para el centenario del cine, distribuido en diciembre de 1995 en el teatro Od\u00e9on en Par\u00eds.<\/em><\/p>\n Por Abbas Kiarostami \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En un comienzo, yo pensaba que las luces de la sala de cine se apagaban para que pudi\u00e9ramos ver mejor las im\u00e1genes en pantalla. Luego mir\u00e9 un poco m\u00e1s de cerca a la audiencia sentada c\u00f3modamente en las butacas y vi que hab\u00eda un motivo mucho m\u00e1s importante: la oscuridad le permit\u00eda al p\u00fablico aislarse […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":3899,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-3897","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3897","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3897"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3897\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3903,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3897\/revisions\/3903"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3899"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3897"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3897"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3897"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nTraducci\u00f3n de Maximiliano M\u00e9ndez desde el ingl\u00e9s.<\/p>\n