Ahora, si bien cual red globalizada, el libro atisba claros esbozos de un relato nacional, y es que si se piensa, podemos verificar c\u00f3mo es que esta condici\u00f3n cobra una especial validez en el paisaje chileno, cuando tenemos en cuenta su car\u00e1cter miscel\u00e1neo, no s\u00f3lo por condici\u00f3n mestiza tercermundista, sino adem\u00e1s por el enf\u00e1tico menjunje identitario que implica un territorio comprendido en el encuentro de desiertos y glaciares. Aqu\u00ed, en un paisaje integral, las im\u00e1genes si bien provienen de sitios distantes, son volcadas al conjunto y tienden a transarse develando un espacio com\u00fan m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites f\u00edsicos.<\/p>\n
El registro es compulsivo, propio de un archivo que aspira al total, en tanto que incluye y acoge organizando sin jerarqu\u00edas. Resulta inmenso en su af\u00e1n de reunir todo lo peque\u00f1o y lo no considerado, ya sea el zapato que qued\u00f3 tirado en un rinc\u00f3n o de pronto el testimonio de una trabajadora en un peaje de la carretera: cuando vuelva a casa intentar\u00e9 descansar \/ del atractivo mundo que me ha dejado de lado<\/em>.<\/p>\n Resumen del esquema: \u201cmundo que me ha dejado de lado\u201d<\/p>\n El centro es contrario a la expansi\u00f3n de los l\u00edmites, no as\u00ed el radio difuso. El centro no comprende al radio, pero el radio s\u00ed contiene al centro. El radio est\u00e1 compuesto de los puntos m\u00e1s alejados del centro. El centro es un punto de encuentro dado por sentado, en cambio resulta fascinante considerar a los puntos postergados, los m\u00e1s alejados, encaden\u00e1ndose en la frontera que implica el radio, configurando el manto de una envolvente esfera irregular y gaseosa, hecha de desapercibidas part\u00edculas. Tal es aqu\u00ed la sistem\u00e1tica consideraci\u00f3n de todo aquello que existe en cabizbajura.<\/p>\n Presenciamos una especial preocupaci\u00f3n por las part\u00edculas n\u00e1ufragas y una intensa voluntad de articularlas. Es la frontera del catastro intentando llegar adonde no llegaba. Todo lo insignificante (insecto atorado en una gota de savia<\/em>), aquello que m\u00e1s f\u00e1cil tiende a disolverse, es retenido en el acto del registro, fijado para su sobrevivencia y, a su vez, como dando la vuelta entera, la part\u00edcula reci\u00e9n rescatada de su anonimato, es arrastrada a indistinguirse tras sumarse a la gran masa de acumulaci\u00f3n que configura el texto.<\/p>\n En este modo de operar existe una suerte de puesta en nobleza del mal de Di\u00f3genes, d\u00edgase: rescatar lo no considerado, hallarle valor a aquello que a primera est\u00e1 lejos de tenerlo, conservar lo inservible y entregarse plenamente a la acumulaci\u00f3n.<\/p>\n A partir de este fundamento de insignificancia, la galer\u00eda de la historia <\/em>supera la rigidez de lo embalsamado con la blandura de su espontaneidad. Manuel trabaja ahorr\u00e1ndose el recto sentido y privilegiando la frescura de la impresi\u00f3n. Si uno se detiene en el destello, todo luce desarmado y embarga la sensaci\u00f3n de opacidad que nos implica lo amorfo, en cambio visto de reojo (como se supone que ocurra el destello) este nos resulta del todo luminoso y veros\u00edmil.<\/p>\n Publigu\u00edas<\/em> resulta en la producci\u00f3n de un espacio gaseoso, esencialmente abierto. Atendemos a una experiencia del pasear ambiental, cuesti\u00f3n que se le sobrepone a la regla del recorrido dirigido, ya sea, entre los vastos est\u00edmulos, el abierto paseo que implican los vaivenes de la atenci\u00f3n: desliz\u00e1ndose, omitiendo y de pronto paraliz\u00e1ndose. O pensemos en el hecho de que a ratos el corte de verso deja a la deriva la ruta y el ojo ante la duda prueba alternativas combinando, como dos columnas, o como distanciados retazos de un mismo verso, optando por diversos recorridos participamos de la composici\u00f3n, manifestaci\u00f3n de su sentido de potencia generadora.<\/p>\n \u201cLos vasos rebalsados\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 el potro obeso por comer del saco<\/p>\n el insumo del d\u00eda<\/p>\n la navaja\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 que rebana el paquete<\/p>\n un libro regional y m\u00fasica buena<\/p>\n (\u2026)<\/p>\n Hay una fila de ni\u00f1os del Colegio Parroquial Padre Negro<\/p>\n el primero de la clase\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 toca el sucio f\u00f3sil que ofrecen en Caldera<\/p>\n dentro del vapor de Atacama<\/p>\n sin luz en los\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0buses de noche<\/p>\n paralizados por las pel\u00edculas de acci\u00f3n<\/p>\n transmitidas sin pausa\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0en los oasis azules\u201d<\/p>\n <\/p>\n (del poema Las P\u00e1ginas Amarillas<\/em>)<\/p>\n <\/p>\n Finalmente, repasando en otro sentido la idea de galer\u00eda, <\/em>cabe destacar c\u00f3mo es que existe aqu\u00ed una particular preocupaci\u00f3n por la imagen, y no me refiero a una posible tendencia de corte objetivista, sino a una especial consideraci\u00f3n de esta en cuanto cosa: la imagen o el dato en su dimensi\u00f3n material. Lo vemos en: el cat\u00e1logo de Oviedo, <\/em>en la c\u00e1mara ante un robo hormiga, <\/em>en una foto de 1897,<\/em> en una diapositiva, <\/em>o en una postal en un arco de futbol. <\/em>Pero Manuel sabe bien que hoy el oc\u00e9ano de informaciones no se limita a la que circula impresa o tangible, que es m\u00e1s bien la din\u00e1mica de la nube <\/em>lo que prima, y esto es algo que queda velado en el libro, dir\u00eda sobre todo en la secci\u00f3n Tour<\/em>: es la galer\u00eda<\/em> que se mueve en estados de pulverizaci\u00f3n, din\u00e1mica atingente la dimensi\u00f3n de los datos transmitidos.<\/p>\n No podr\u00eda acabar sin dejar de mencionar c\u00f3mo es que vemos a este estado de transmisi\u00f3n (fruto del hiper desarrollo tecnol\u00f3gico) emerger estilizado a la manera de una forma incipiente y fundacional de la vida primitiva. Se consagra un bucle que resulta en un apogeo de la superposici\u00f3n de tiempos: es el oc\u00e9ano de informaciones, los datos, proliferando cual transmisi\u00f3n de esporas en un vasto florecimiento de reacciones electroqu\u00edmicas.<\/p>\n <\/p>\n XX<\/p>\n <\/p>\n B. Cielo oce\u00e1nico dos campanarios de caol\u00edn o de jab\u00f3n rosado<\/p>\n niebla negra bobinas inglesas cargadas de plasma<\/p>\n una tormenta que ya est\u00e1 aqu\u00ed<\/p>\n brisa acuosa salpicada en el muelle<\/p>\n 18 residencias en tablero castellano<\/p>\n <\/p>\n XIII<\/p>\n <\/p>\n A. Cementerio tropical de torrecillas y cruces protestantes<\/p>\n verde lim\u00f3n en la c\u00fapula del hielo<\/p>\n se enciende el alumbrado p\u00fablico<\/p>\n resplandece el partido de b\u00e1squetbol<\/p>\n <\/p>\n (De la secci\u00f3n Tour<\/em>)<\/p>\n <\/p>\n Por\u00a0Mart\u00edn L\u00f3pez<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Publigu\u00edas 1 Los poemas de Publigu\u00edas, cual Publigu\u00edas que es, ocurren en una rigurosa suerte de catastro, a la par de ser una experiencia de lo desproporcionado. Asistimos a una vertiginosa trama de brincos que enlazan a los espacios remotos, una forma de Big Data en donde se da lugar a la hiper convivencia de toda […]<\/p>\n","protected":false},"author":71,"featured_media":3862,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[443],"tags":[],"class_list":["post-3859","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resena"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3859","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/71"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3859"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3859\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3864,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3859\/revisions\/3864"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3862"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3859"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3859"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3859"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/revistaoropel.cl\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/manuel_boher-350x506-1.jpeg\")
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\nManuel Boher
\nOverol
\n15,5 \u00d7 21 cm
\n80 pp.
\nISBN: 978-956-6137-01-6
\nPrimera edici\u00f3n: julio de 2021<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"