{"id":3481,"date":"2022-04-26T09:55:00","date_gmt":"2022-04-26T12:55:00","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=3481"},"modified":"2022-08-25T12:14:33","modified_gmt":"2022-08-25T15:14:33","slug":"los-pasos-previos-a-la-contemplacion-a-proposito-de-csaladi-tuzfeszek-de-bela-tarr-por-kevin-carbajal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/04\/26\/los-pasos-previos-a-la-contemplacion-a-proposito-de-csaladi-tuzfeszek-de-bela-tarr-por-kevin-carbajal\/","title":{"rendered":"Los pasos previos a la contemplaci\u00f3n. A prop\u00f3sito de \u201cCsal\u00e1di t\u00fczf\u00e9szek\u201c de B\u00e9la Tarr \u2013 Por Kevin Carbajal"},"content":{"rendered":"

\u201cEs una historia verdadera. No les sucedi\u00f3 a los personajes de nuestro filme, pero tambi\u00e9n podr\u00eda haberles sucedido a ellos\u201d<\/em>, reza el inicio de \u201cCsal\u00e1<\/strong>di t<\/strong>\u00fczf<\/strong>\u00e9<\/strong>szek\u201d<\/strong>, la opera prima del cineasta B\u00e9la Tarr. El maestro h\u00fangaro es reconocido por sus pel\u00edculas contemplativas, sus largos planos secuencia que siguen las caminatas de sus personajes bajo la lluvia, el montaje interno que se da en aquellos planos, el viento que mueve la basura que se encuentra en el camino que transitan los protagonistas. En esta, su primera pel\u00edcula, aquellos rasgos formales que lo caracterizan si bien no se encuentran, s\u00ed se empiezan a delinear las preocupaciones que lo afligen a lo largo de su filmograf\u00eda.<\/p>\n

Es posible distinguir dos periodos est\u00e9ticamente diferentes en la carrera del cineasta h\u00fangaro. El primer periodo formado por: \u201cCsal\u00e1di t\u00fczf\u00e9szek<\/a>\u201c, \u201cSzabadgyalog<\/a>\u201c y \u201cPanelkapcsolat<\/a>\u201c. Estos son los filmes de un \u201c[\u2026] joven cineasta indignado, en lucha con los problemas sociales de la Hungr\u00eda socialista deseoso de trastocar la rutina burocr\u00e1tica y cuestionar los comportamientos provenientes del pasado.\u201d (Ranci\u00e8re, 2013: 9). El conservadurismo, la dominaci\u00f3n machista, el ego\u00edsmo, el rechazo a las minor\u00edas y a los diferentes. En el segundo periodo encontramos las pel\u00edculas: \u201c\u00d6szi almanach<\/a>\u201c, \u201cK\u00e1rhozat<\/a>“, \u201cS\u00e1t\u00e1ntang\u00f3<\/a>“, \u201cWerckmeister harm\u00f3ni\u00e1k<\/a>“, \u201cA londoni f\u00e9rfi<\/a>” y \u201cA torin\u00f3i l\u00f3<\/a>“. Estos son \u201c[\u2026] los filmes de la madurez, que acompa\u00f1an el derrumbe del sistema sovi\u00e9tico y las derivaciones capitalistas que desencantan, cuando la censura del mercado ha sustituido a la del Estado: [\u2026]\u201d (2013: 9) pel\u00edculas oscuras donde la pol\u00edtica se rebaja a la manipulaci\u00f3n, la promesa social a la estafa y lo colectivo a la horda brutal.<\/p>\n

La indignaci\u00f3n de aquel joven cineasta se reflejaba en los movimientos bruscos de la c\u00e1mara en mano que, dentro de un peque\u00f1o espacio, saltaba de cuerpo en cuerpo y se acercaba a los rostros para mostrar sus expresiones. El cineasta maduro y pesimista se expresa en largos planos secuencia que exploran la profundidad vac\u00eda del campo alrededor de individuos encerrados en su soledad. Lo interesante es que ambos periodos no solo se conectan porque uno es ante sala del otro, sino porque B\u00e9la Tarr siempre se encuentra haciendo la misma pel\u00edcula y hablando de la misma realidad. Lo que hace es, simplemente, ir profundizando cada vez m\u00e1s. Desde \u201cCsal\u00e1di t\u00fczf\u00e9szek<\/a>\u201c a \u201cA torin\u00f3i l\u00f3<\/a>” se puede encontrar la misma historia, la misma promesa insatisfecha, el mismo viaje que vuelve al punto de partida. La diferencia entre ambas es que ya no existe una explicaci\u00f3n, ya no hay ning\u00fan suegro tir\u00e1nico ni tampoco hay ninguna burocracia obtusa. Solo el horizonte barrido por el viento es lo que mueve a los personajes para partir y, a la vez, es lo que los devuelve al hogar. En las propias palabras de Tarr: \u201cEl pasaje de lo social a lo c\u00f3smico\u201d.<\/p>\n

Antes de enfrentarse a la bastedad de lo c\u00f3smico, el joven cineasta indignado debe enfrentarse a lo particular. \u201cCsal\u00e1di t\u00fczf\u00e9szek<\/a>\u201c se establece en la Budapest de los a\u00f1os \u201970 con la decadencia del comunismo como tel\u00f3n de fondo. En el film una joven pareja no puede mantener su propio hogar y se ve obligada a compartir el espacio con los padres de \u00e9l. En este sentido, el nido familiar es el hogar propio vagamente so\u00f1ado, pero tambi\u00e9n es el nido de v\u00edboras donde uno se asfixia. Un espacio reducido sumado a una cantidad de habitantes excesivos se traduce en un espacio encuadrado y saturado. Donde tambi\u00e9n los cuerpos se encuentran muy pr\u00f3ximos entre s\u00ed o situados en el continuo sonoro de voces en off. Los di\u00e1logos se vuelven balas cuyos trayectos son captados por los movimientos laterales de la c\u00e1mara en mano. Los rostros en primer plano reflejan la tensi\u00f3n en aumento.<\/p>\n

El \u201c[\u2026] \u201cproblema de la vivienda\u201d se transforma en situaci\u00f3n sin salida, es decir tambi\u00e9n\u00a0 en situaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica\u201d (2013: 19). La pel\u00edcula se construye enteramente en base a primeros planos y planos medios, solo hay dos planos generales que se encuentran al principio. La narraci\u00f3n fluye y avanza por discusiones y conflictos entre los miembros de esta familia que se ven obligados a habitar un espacio limitado. Los dos grandes opuestos son el jefe de la familia, el padre del joven de la pareja, y su respectiva nuera, la cual si bien quiere prosperar en su vida, es decir, tener un piso propio, esto se ve imposibilitado por los contextos socio pol\u00edticos que atraviesa Budapest. Los primeros planos trasmiten esa sensaci\u00f3n de asfixia y encierro. Las cabezas ocupan todo el encuadre, y el espacio, al igual que el aire, desaparecen o son diminutos. La disposici\u00f3n de la casa es extra\u00f1a y no se llega a entender. Incluso cuando logramos salir nos encierra a\u00fan m\u00e1s, cuando la protagonista acude a pedir un piso la cantidad de gente nos vuelve a encerrar a tal punto de que nos proh\u00edbe ver durante unos segundos.<\/p>\n

Si aparece aquella ligera brisa de descanso que es el movimiento de c\u00e1mara, que se da entre un primer plano y otro en un dialogo, este se ve abruptamente cortado por las respuestas del padre col\u00e9rico. Al parecer la \u00fanica posibilidad de escape se encuentra en pasar de una discusi\u00f3n a otra, ya sea en la familia o contra los bur\u00f3cratas carentes de empat\u00eda. Los dos \u00fanicos planos generales que se encuentran al principio se oponen con respecto a los planos siguientes no solo por su tama\u00f1o sino tambi\u00e9n por su contenido. Uno de estos nos muestra una Budapest que se mueve al ritmo del trabajo, al ritmo del progreso. Nos muestra un tren que avanza como la ciudad. Mientras que el plano general nos cuenta sobre el progreso, el primer plano nos va a relatar los verdaderos problemas sociales que viven las familias de bajo recursos en Budapest. B\u00e9la Tarr nos muestra c\u00f3mo los problemas econ\u00f3micos y sociales afectan la vida \u00edntima de nuestros protagonistas. Uno puede encontrar un respiro y una ligera felicidad en un plano medio donde tras la vuelta del hijo, este con su mujer y su hija asisten a un parque de entretenimiento y disfrutan. Un ligero momento de descanso entre tanta discusi\u00f3n.<\/p>\n

Lo que le suministra material al joven cineasta indignado no es la relaci\u00f3n del individuo con el colectivo pol\u00edtico y su encarnaci\u00f3n estatal. Su material es la l\u00f3gica fr\u00eda del sistema. No importa la confrontaci\u00f3n de la protagonista, Ir\u00e9n, con el empleado a cargo de los alojamientos, que le explica que es in\u00fatil que venga todas las semanas ya que ni siquiera va a tener los puntos necesarios para conseguirla. Lo importante es el empleado que expresa la l\u00f3gica fr\u00eda del sistema porque est\u00e1 dispuesto a atenderla de nuevo la semana pr\u00f3xima para realizar el mismo ritual. El empleado carece de afecto, pero sobre todo no tiene capacidad de herir.<\/p>\n

Lo que destruye y hiere es la circulaci\u00f3n de los afectos en el nido familiar, en el propio hogar. Los conflictos se dan entre individuos y los que se enfrentan son generaciones y son sexos. El suegro tir\u00e1nico nunca habla del comunismo. Si habla de su generaci\u00f3n, aquella que trabajaba duro, cuidaba su reputaci\u00f3n, ahorraba para tener una vida mejor y educaba a sus hijos. Adem\u00e1s de aleccionar a sus hijos, comparte con ellos el poder masculino. Poder que ejerce en primer lugar contra su nuera, Ir\u00e9n, y sus semejantes. Este poder organiza el doble espacio afectivo del drama familiar: el marco cerrado del departamento donde la c\u00e1mara sigue con movimientos r\u00e1pidos la violencia de las palabras que hieren; el marco m\u00e1s laxo del caf\u00e9 donde sus trayectorias m\u00e1s amplias siguen los afectos de un sentimentalismo cuyo goce se reservan los hombres.<\/p>\n

La frase que se inscribe en el inicio quer\u00eda decir que la historia se asemejaba a los dramas que viv\u00edan todos los d\u00edas individuos muy similares a los que estaban representados en pantalla. Los roles eran actuados por actores no profesionales que no hab\u00edan vivido esa situaci\u00f3n, pero conoc\u00edan otras semejantes. Los di\u00e1logos improvisados se manten\u00edan lo m\u00e1s cerca posible de la conversaci\u00f3n cotidiana. Un B\u00e9la Tarr joven e indignado bordea los limites de la ficci\u00f3n, se acerca al registro documental y plasma el descontento que se haya encerrado entre cuatro paredes.<\/p>\n

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Por Kevin Carbajal<\/strong><\/p>\n

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Bibliografia:<\/p>\n

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Ranci\u00e8re, Jacques (2013): B\u00e9la Tarr. Despu\u00e9s del final<\/em>. Buenos Aires: El cuenco de plata.<\/p>\n

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Koza, Roger. \u00abCon los ojos abiertos.\u00bb Criticas breves (61): Nido familiar\/Family Nest.<\/em> 10 de Marzo de 2014. http:\/\/www.conlosojosabiertos.com\/criticas-breves-61-nido-familiar-family-nest\/<\/a> (\u00faltimo acceso: 10 de Enero de 2022)<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

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