{"id":3441,"date":"2022-04-15T10:00:27","date_gmt":"2022-04-15T13:00:27","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=3441"},"modified":"2024-09-30T12:33:26","modified_gmt":"2024-09-30T15:33:26","slug":"possessor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/04\/15\/possessor\/","title":{"rendered":"El teatro es cosa de mujeres \u2013 Por Sabrina Palazzani"},"content":{"rendered":"

Possessor (2020) de Brandon Cronenberg y el ritual performativo como factor constitutivo de las relaciones afectivas y laborales en nuestra contemporaneidad<\/em><\/h3>\n

Possessor <\/strong>es una pel\u00edcula (menos mal) sobre la que result\u00f3 tentador tomar algunos apuntes. En primer lugar porque Brandon Cronenberg<\/strong> trabaja con un estilo visualmente filoso y atractivo; en segundo lugar porque son justamente esas formas las que parecen denunciar ciertos patetismos en los v\u00ednculos humanos de los personajes que crea.<\/p>\n

La historia orbita alrededor de, entre otras cosas, una discusi\u00f3n decididamente actual sobre esa materia densa y enigm\u00e1tica de la que est\u00e1n hechas nuestras decisiones o bien, incluso, sobre la imposibilidad de esta identificaci\u00f3n que se vuelve, conforme avanza la pel\u00edcula, cuanto menos, opaca. En el recorrido de Cronenberg convergen las marcas propias del g\u00e9nero de ciencia ficci\u00f3n, siempre dispuesto a incomodar con sus reflexiones en torno a la experiencia humana y tecnol\u00f3gica, y recursos metaling\u00fc\u00edsticos que, lejos de ser un capricho estil\u00edstico disfrazado de posicionamiento respecto de la praxis cinematogr\u00e1fica, constituyen el punto nodal del conflicto y cuentan con un s\u00f3lido y protag\u00f3nico desarrollo.<\/p>\n

Tasya Vos (Andrea Riseborough) es una asesina a sueldo de \u00e9lite y madre recientemente separada cuyo trabajo consiste en poseer cuerpos y aniquilar objetivos de muy alta escala social y econ\u00f3mica; tan alta como la tecnolog\u00eda de la que dispone para hacerlo. Tasya deber\u00e1 lidiar con el deterioro que el oficio comienza a imponer a su cuerpo y que atenta contra la garant\u00eda de efectividad que hasta ese momento sol\u00eda caracterizarla. La protagonista, entrada en sus cuarentas, no s\u00f3lo tiene grandes cualidades como criminal, sino como actriz. Pero, tal como se\u00f1ala la escritora argentina Mar\u00eda Moreno en un ensayo cuyo t\u00edtulo tom\u00e9 prestado para esta nota, las mujeres no fingen sino que se multiplican. Tasya ensaya, practica, es buena -su jefa se lo dice- pero no infalible, y es en este \u201cpuede fallar\u201d donde se cifra la necesidad corporativa de ajustar algunas tuercas que vuelvan a poner en marcha su productividad dentro de la empresa.<\/p>\n

La puesta en escena de lo teatral, la evaluaci\u00f3n de s\u00ed mismo como un otro, el estudio de las conductas ajenas para (re)interpretarlas y volverlas propias, las m\u00e1scaras y la toma transitoria de un cuerpo para, a fin de cuentas, actuar. Estos recursos metaling\u00fc\u00edsticos adquieren centralidad cuando se convierten en una interrogaci\u00f3n sobre ese lugar en el que se tejen el deseo y las decisiones humanas. De esta manera se revela, problem\u00e1tica, una hip\u00f3tesis posible que se\u00f1ala al montaje de lo performativo como un aspecto fundante en las relaciones con otros e incluso con uno mismo (dos escenas casi id\u00e9nticas al comienzo y final de la pel\u00edcula dan cuenta de este rol activo del relato, efectivo s\u00f3lo en tanto quien lo profiere y quien lo escucha puedan creerlo).<\/p>\n

Existe la posibilidad de aventurarse y pensar que es apenas un gui\u00f1o de deformaci\u00f3n profesional lo que lleva a Tasya a ensayar cada palabra que dir\u00e1 a su marido\/exmarido e hijo, en un casi tierno gesto por comprobar si se es todav\u00eda \u201cuno totalmente\u201d antes de salir a esa escena de la que el sentido com\u00fan excluye toda impostura. Pero la din\u00e1mica que surge en el marco del afecto familiar se repite con otros personajes y situaciones, anunciando de alguna manera que la representaci\u00f3n no es solo una herramienta para determinado oficio sino una totalidad incierta sobre la que se edifican las contingencias de lo cotidiano. Es posible incluso advertir que esta sistematizaci\u00f3n de operaciones de la protagonista es justamente una peligrosa continuidad de las absorbentes presiones laborales de las que parece no poder ni querer separarse.<\/p>\n

Frente a la proliferaci\u00f3n de discursos efectistas sobre el impacto (siempre negativo) de la tecnolog\u00eda y el parecer como principio rector de la configuraci\u00f3n de la vida privada en cat\u00e1logo virtual de las personas (pienso en Black Mirror), Cronenberg antepone de manera astuta y sutil una observaci\u00f3n sobre los mismos t\u00f3picos pero con una velocidad tranquila, reflexiva, y tal vez por ello m\u00e1s estridente. En Possessor no existe una provocaci\u00f3n por el horror en s\u00ed mismo sino una verdadera reconciliaci\u00f3n con la noci\u00f3n de que esos aspectos monstruosos no son en absoluto for\u00e1neos.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de lo recargado de su desenlace, la pel\u00edcula no propone una mirada expresamente apocal\u00edptica sobre el relato ficcional que es la vida propia ni sus consecuencias (por m\u00e1s dr\u00e1sticas que se las encuentre). Cronenberg no condena a la protagonista dando cuenta as\u00ed del poder que otorga la escenificaci\u00f3n a quien la construye.<\/p>\n

Con una minuciosa y consistente puesta en escena especular, el director subraya la multiplicidad y el desborde casi como parte de un proceso de socializaci\u00f3n naturalizado en el relato. Este ejercicio de direcci\u00f3n tiene su perfecto contrapeso en planos de estructura l\u00edmpida y racional -un paisaje on\u00edrico lustrado por la neurosis- cuya marcada simetr\u00eda central se\u00f1ala con un dedo a ese escenario enorme y controlado que por su excesiva geometr\u00eda parece tambalear como una maqueta de dise\u00f1o acabado y materiales huecos.<\/p>\n

Por\u00a0Sabrina Palazzani<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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