“podemos afirmar que no exist\u00eda una tradici\u00f3n teatral americana antes del final de la Primera Guerra Mundial. El cine americano, entonces, precedi\u00f3 al teatro americano. En principio, entonces, no hay ninguna influencia del teatro sobre el cine. Podr\u00eda ser lo contrario, pero nada me permite afirmarlo. Situaci\u00f3n, por lo tanto, absolutamente original, y a su vez diametralmente opuesta a la de los actores europeos.” p. 25<\/p>\n<\/blockquote>\n
El cine, por lo tanto, ha hecho posible todo lo que Moullet ve en los actores, no necesariamente la pr\u00e1ctica teatral, son actores, en definitiva, sin tablas<\/em>. El libro comienza y avanza cronol\u00f3gicamente, con Gary Cooper, el rey de los cowboys, el maestro del underplay<\/em> (lo contrario a la sobreactuaci\u00f3n, que ser\u00eda el overplay<\/em>). El procedimiento de an\u00e1lisis es generalmente el mismo para cada actor: se mezcla una reflexi\u00f3n panor\u00e1mica de las pel\u00edculas con atenci\u00f3n en detalle a tres o cuatro de ellas donde Moullet piensa que afloran rasgos caracter\u00edsticos. Sobre el trabajo de direcci\u00f3n junto a Cooper, Moullet identifica que siempre est\u00e1 en la derecha del plano “Porque es lo que permite mostrar su perfil izquierdo y el surco en la mejilla izquierda, que lo vuelve m\u00e1s serio, m\u00e1s maduro y le otorga mayor car\u00e1cter”. Tambi\u00e9n dir\u00e1 que “Hay en Cooper algo del efecto Kuleshov, pero es un efecto que funcion\u00f3 m\u00e1s de treinta a\u00f1os y que ning\u00fan otro actor ha sabido utilizar mejor. Como no hac\u00eda nada, pod\u00eda hacerlo todo. Y lo hizo.”<\/p>\n Luego sigue con Wayne, quiz\u00e1s el que menos entusiasmo le genera, se ci\u00f1e a un repaso filmogr\u00e1fico, a veces anecd\u00f3tico, sobre todo de su trabajo junto a John Ford. Pareciera que Wayne, al contrario de Cooper, Grant y Stewart, no tiene tanto esos rasgos caracter\u00edsticos que le permiten a Moullet estudiar los movimientos y desplazamientos actorales. Es, con raz\u00f3n, el cap\u00edtulo m\u00e1s corto del libro.<\/p>\n Asoma sin embargo la luz de Cary Grant, el hermoso y divertido Cary Grant, “el hombre plegado” -seg\u00fan Moullet-, que anda siempre doblado, estableciendo oblicuidades con el cuadro mismo y lo que contiene: \u00e1rboles, paredes, postes, Grant est\u00e1 constantemente intentando generar una relaci\u00f3n perpendicular con su cuerpo. Quiz\u00e1s lo mejor del libro es el an\u00e1lisis pormenorizado que Moullet hace de la impresionante capacidad actoral de Grant, estableciendo nueve categor\u00edas que le permiten estudiar sus movimientos, miradas, comportamientos y su talento para volverse cualquier cosa, para finalmente establecer: “El triunfo de Grant consiste en la p\u00e9rdida de la identidad: todos somos Cary Grant.”<\/p>\n Finalmente est\u00e1 Stewart, el que mejor mueve y ha movido las manos. Moullet dedica largo rato a analizar una secuencia de Rear Window<\/em> de Hitchcock, en la que Stewart est\u00e1 en silla de ruedas, para demostrar c\u00f3mo toda expresi\u00f3n se canaliza a trav\u00e9s de las manos. El resultado es impresionante, y ver nuevamente aquellas escenas solo mirando las manos de Stewart es una experiencia bastante divertida.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de lo genial que act\u00faa con las manos, Stewart no tiene el encanto de Cary Grant, ni la cara de Wayne, ni la capacidad inexpresiva de Cooper. Para Moullet “Stewart es el hombre ordinario que trata de llegar a mito, pero que nunca lo lograr\u00e1.”, o dicho de otra forma “Stewart es el hombre tal cual es, Cooper, el hombre como deber\u00eda ser”.<\/p>\n El libro de Moullet, por primera vez traducido \u00edntegramente a nuestro idioma, es una gran noticia. Como lo es tambi\u00e9n la llegada de la editorial espa\u00f1ola Serie Gong a Argentina, quienes tambi\u00e9n publicaron recientemente un libro sobre John Ford escrito por Paulino Viota que pinta muy bien. Como sea, en medio de tantas malas noticias, es bueno tener un par de buenas para contar.<\/p>\n
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