{"id":3333,"date":"2022-03-15T10:17:01","date_gmt":"2022-03-15T13:17:01","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=3333"},"modified":"2022-03-14T00:18:20","modified_gmt":"2022-03-14T03:18:20","slug":"presente-perpetuo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/03\/15\/presente-perpetuo\/","title":{"rendered":"Presente perpetuo: Algunas ideas sobre El cielo est\u00e1 rojo – Por Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez"},"content":{"rendered":"

Es curiosa la palabra recrear<\/em>, implica una circularidad extra\u00f1a, la de volver a crear algo que ya est\u00e1 hecho, hacer de nuevo, en presente, lo que ya pas\u00f3; pero tambi\u00e9n la de anticiparse a lo que viene, como si se tratase de un ensayo. La recreaci\u00f3n tiene siempre entonces un doble movimiento, puede actuar hacia el pasado intentando volver a presentar un evento, o puede ir hacia el futuro intentando anticiparlo. En cualquier caso implica un posicionamiento y una creencia \u00bfC\u00f3mo fue el hecho en el pasado? \u00bfC\u00f3mo lo ser\u00e1 en el futuro? La recreaci\u00f3n, sin embargo, siempre es una cuesti\u00f3n del presente, aunque se ejecute en una actualidad que tanto el pasado como el futuro niegan parcialmente.<\/p>\n

No parece casual que el t\u00edtulo de la primera pel\u00edcula de Francina Carbonell sea El cielo est\u00e1 rojo<\/em>, s\u00ed, presente puro. La pel\u00edcula aborda el incendio de la c\u00e1rcel de San Miguel en 2010, donde 81 presos murieron por culpa de la negligencia de los gendarmes a cargo del penal en esa noche.<\/p>\n

Tanto para tratar el pasado remoto y pr\u00f3ximo, el cine chileno reciente -salvo grandes y valiosas excepciones- ha recurrido al mismo ba\u00fal de herramientas, aquel donde abundan las cabezas parlantes, las entrevistas a familiares, los insoportables planos a fotograf\u00edas o documentos de las casas de los entrevistados, los pianos y violines tristones se\u00f1alando los golpes de efecto, la voz en off que gu\u00eda el relato, el archivo de la cobertura televisiva del periodo y, m\u00e1s actualmente, el in\u00fatil plano de un drone indic\u00e1ndonos d\u00f3nde estamos. La principal diferencia que se puede indicar dentro del cine chileno no es tanto que se tengan puntos de vista distintos frente al pasado, sino c\u00f3mo aquellos puntos de vista son llevados al cine, es decir, en la manera en que los procedimientos de las pel\u00edculas sustentan el punto de vista que se tiene frente a la historia.<\/p>\n

El cielo est\u00e1 rojo <\/em>lleg\u00f3 tarde al reparto que hicieron del ba\u00fal de herramientas y su respectivo manual de instrucciones, tuvo que ingeni\u00e1rselas casi completamente con material de archivo, casi todo proveniente del expediente judicial del caso: im\u00e1genes grabadas por la fiscal\u00eda, la PDI o gendarmer\u00eda; transcripciones de llamadas, mensajes de texto, di\u00e1logos de aquel d\u00eda; e incluso de fotos de los tatuajes de algunos de aquellos presos. Lo poco que no forma parte del proceso son algunas im\u00e1genes aisladas, la del hijo de un preso ba\u00f1\u00e1ndose en la playa o la de familiares afuera de la c\u00e1rcel tirando piedras porque sus familiares mor\u00edan calcinados. A ratos un relato coral pero siempre un montaje sist\u00e9mico, que busca dar cuenta de la manera en que todas las estructuras involucradas se determinan entre s\u00ed.<\/p>\n

Las im\u00e1genes que presenta la pel\u00edcula son por tanto fr\u00edas, operacionales, tienen como pariente inmediato al cine de Harun Farocki. Transmiten hechos, peque\u00f1os trazos de informaci\u00f3n, nos muestran a algunos presos volviendo a la c\u00e1rcel para recrear aquel d\u00eda, pero tambi\u00e9n a los gendarmes y a los bomberos dando cuenta de lo que hicieron, la pregunta es simple \u00bfHicieron lo posible para salvar a aquellos presos de morir quemados? La respuesta que da cada imagen es un rotundo no. El sonido, mientras tanto, act\u00faa como una ant\u00edtesis de la imagen, es afecto puro frente a la fr\u00eda roboticidad de la c\u00e1mara de vigilancia. Gracias a que escuchamos podemos ver mejor, somos capaces de percibir algo de lo que aquellas personas est\u00e1n sintiendo al momento de volver a la c\u00e1rcel. El sonido se transforma r\u00e1pidamente en un fantasma que llena una casa vac\u00eda y embrujada, marcada permanentemente por la tragedia y la muerte.<\/p>\n

Hay un momento que sintetiza perfectamente la pel\u00edcula y los hechos. Mientras la c\u00e1rcel se quema, un gendarme que opera las c\u00e1maras de vigilancia decide no mostrar el pabell\u00f3n quem\u00e1ndose, sino que mueve la c\u00e1mara y luego emplea el zoom al m\u00e1ximo, quedando la c\u00e1mara en una constelaci\u00f3n pixeleada de cemento. El detective le pregunta \u00bfUsted decidi\u00f3 mirar para otro lado? El gendarme no sabe qu\u00e9 responder, cualquier cosa que diga lo puede incriminar, y aquel gesto audiovisual queda como una m\u00e1s de las cosas que los gendarmes hicieron mal, como si de un error se tratase.<\/p>\n

Por momentos les preguntan a los gendarmes si alguna vez, en la escuela de gendarmer\u00eda, aprendieron a lidiar con un posible incendio. Responden que s\u00ed, pero que esa instrucci\u00f3n, sin embargo, solo dur\u00f3 algunas horas. Luego la pel\u00edcula nos muestra im\u00e1genes, sacadas de Youtube, donde los gendarmes entrenan c\u00f3mo reaccionar frente a distintas situaciones y recrean, anticipan, una ficci\u00f3n donde hay un incendio. La diferencia es que gendarmer\u00eda piensa que solo puede haber un incendio intencional, una excusa para el mot\u00edn y la fuga, entonces recrean esa posible situaci\u00f3n, y lo hacen con m\u00fasica de superh\u00e9roes (probablemente sean fan\u00e1ticos de los Avengers<\/em>), como si fuesen parte del SWAT gringo y estuviesen enfrentando a un enemigo implacable. Pero la realidad fue muy distinta de la ficci\u00f3n que la pr\u00e1ctica quiso anticipar, y los gendarmes quedaron sin capacidades t\u00e9cnicas ni \u00e9ticas de responder adecuadamente \u00bfAcaso no es el mismo problema que enfrenta la polic\u00eda chilena frente al hecho de que siguen violando los DDHH? \u00bfAcaso no se defienden ellos diciendo que existen tanto la pr\u00e1ctica como los protocolos para enfrentar estos casos? \u00bfAcaso no tienen los comerciales de las escuelas de fuerzas armadas y carabineros la misma \u00e9pica del entrenamiento fallido de los gendarmes? El cielo est\u00e1 rojo <\/em>al introducir estas im\u00e1genes no solo est\u00e1 se\u00f1alando la negligencia de la formaci\u00f3n de gendarmer\u00eda, tambi\u00e9n est\u00e1 atacando la est\u00e9tica de las im\u00e1genes que producen las fuerzas de orden, que no es tan distinta de la est\u00e9tica que manejan las superproducciones hollywoodenses o las im\u00e1genes que abundan en la televisi\u00f3n (los realitys de polic\u00edas o las noticias, por ejemplo).<\/p>\n

A esa est\u00e9tica El cielo est\u00e1 rojo <\/em>responde con una pel\u00edcula de montaje, de intervenci\u00f3n de archivo (aqu\u00ed la pel\u00edcula es prima de Las cruces, <\/em>2018), que teje una interrogante frente a los circuitos de la violencia de la sociedad (como lo hace Camilo Restrepo en Los conductos, <\/em>2020) y que tambi\u00e9n tiene mucho que decir sobre la imagen de su \u00e9poca (all\u00ed tambi\u00e9n est\u00e1 Farocki).<\/p>\n

Todo termina como casi siempre: los que claramente deber\u00edan ser culpables terminan absueltos, y el dictamen es tan burdo que parece otra ficci\u00f3n, no tiene siquiera una justificaci\u00f3n (y la pel\u00edcula tampoco da lugar a que exista). Finalmente, estas im\u00e1genes que se\u00f1alan todo el tiempo las negligencias que se cometieron, no fueron suficientes. Despu\u00e9s de todo, tal como el sonido de la pel\u00edcula deja ver (siempre escuchamos a quienes est\u00e1n detr\u00e1s de c\u00e1mara), estas im\u00e1genes fueron grabadas por individuos del mismo sistema que sostiene la primera injusticia. Entonces el cielo sigue rojo para todos aquellos que a\u00fan no tienen ni justicia ni reparaci\u00f3n y esa c\u00e1rcel sigue resonando con todas esas voces que no dejan de gritar.<\/p>\n

Por\u00a0Miguel \u00c1ngel Guti\u00e9rrez<\/strong><\/p>\n

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