{"id":3264,"date":"2022-01-26T10:53:48","date_gmt":"2022-01-26T13:53:48","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=3264"},"modified":"2023-03-28T14:40:35","modified_gmt":"2023-03-28T17:40:35","slug":"sobre-dron-de-christian-anwandter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/01\/26\/sobre-dron-de-christian-anwandter\/","title":{"rendered":"Dron de Christian Anwandter \u2013 Por Carolina Garrido"},"content":{"rendered":"

En el negro de la p\u00e1gina como si fuera una pantalla, Dronbot cuenta c\u00f3mo y por qu\u00e9 existe, qui\u00e9n lo cre\u00f3 y c\u00f3mo funciona. Es un programa computacional, dice, que puede crear textos nuevos a partir de textos dados. Afirma que este libro es una infraestructura<\/strong> \u00abdonde transitan poemas, drones y conciencias operadas a distancia\u00bb. Y es esa infraestructura, entendida como estructura que sirve de sustento a otra, lo que permite que el juego de estas dos voces \u2014el hablante humano y el no humano\u2014 se desarrolle con el lenguaje en el centro, tensionando el sentido de sus temas.<\/p>\n

Pensar el libro como una infraestructura es lo que hace posible que el texto admita muchas lecturas porque funciona como una caja de resonancia donde esos temas reverberan. La fragmentaci\u00f3n como forma, intensificada por la ruptura que genera Dronbot en la sintaxis, es lo que finalmente da espacio suficiente a la interpretaci\u00f3n de quien lee, amplificando el sentido del texto.<\/p>\n

No s\u00e9 si Dronbot en realidad existe, pero funciona muy bien en el armado del libro. Si existe, encuentro que hay harto coraje en cederle a un otro el control de algunas partes de la escritura. Si no existe, hay mucho talento en la construcci\u00f3n, tanto de esa voz no humana como de la verosimilitud de la premisa.<\/p>\n

Aunque se arma en cinco partes \u2014\u00aben mapas lo que perdimos\u00bb, \u00abderrotas\u00bb, \u00abpremonici\u00f3n del dron en estadio a medio hacer\u00bb, \u00abreinserciones\u00bb y \u00abdestrucci\u00f3n de provincia afectiva\u00bb\u2014 en mi cabeza hay tres escenarios que logro identificar: un mall, Fuerabamba y la cueva de Chauvet; que m\u00e1s que simples lugares se erigen como polos temporales. El mall \u2014muy de distop\u00eda futurista\u2014 dialoga muy bien con los textos que hablan sobre Fuerabamba que, en nuestro presente, es la comunidad peruana que fue desplazada y reubicada por los intereses de una empresa minera. Pero tambi\u00e9n, tiene un nexo con el pasado, representado por la cueva de Chauvet y su r\u00e9plica que fue construida porque, como medida de protecci\u00f3n, la cueva no permite el acceso al p\u00fablico. Curioseando en la p\u00e1gina oficial de este lugar me llam\u00f3 la atenci\u00f3n que definen las cuevas decoradas como \u00aborganismos vivos de precario equilibrio\u00bb y eso me genera un eco con el libro que juega a romper con estas categor\u00edas: lo artificial, lo natural, lo humano y lo no humano.<\/p>\n

En la primera lectura qued\u00e9 muy enganchada con la relaci\u00f3n entre cada escenario con el pasado, el presente y el futuro; y c\u00f3mo ese tironeo permit\u00eda que el libro fuera tambi\u00e9n un viaje en el tiempo o que generara la ilusi\u00f3n de estas tres dimensiones temporales coexistiendo. En la segunda, habiendo averiguado un poco m\u00e1s de Fuerabamba y de la cueva, apareci\u00f3 la relaci\u00f3n que establece la humanidad con el mundo natural y c\u00f3mo ha ido cambiando. Imagin\u00e9 a \u00e9l o la artista de la prehistoria pintando animales sobre la roca, a quienes habitaban Fuerabamba antes de que llegara Glencore Xstrata a sacar cobre, qu\u00e9 relaci\u00f3n establec\u00edan esas personas con su territorio, por qu\u00e9 en Francia se despleg\u00f3 todo un plan de protecci\u00f3n para preservar la cueva y por qu\u00e9 en Per\u00fa no se pens\u00f3 en lo que era necesario proteger.<\/p>\n

Mirar el disruptivo paisaje que ofrece la construcci\u00f3n de Nueva Fuerabamba, en medio de esos cerros que en sus formas y colores parecen irrepetibles. Mirar esa imposici\u00f3n de formas constructivas r\u00edgidas, copiadas en serie, una al lado de la otra, indistinguibles, como una sucesi\u00f3n de cajas sin ning\u00fan planteamiento formal, donde la relaci\u00f3n con el entorno \u2014natural y cultural\u2014 parece no haber sido un par\u00e1metro a considerar. Mirar este nuevo paisaje es desolador. Lo que pas\u00f3 en Nueva Fuerabamba no parece una obra de arquitectura y urbanismo, sino la ejecuci\u00f3n de un encargo de construcci\u00f3n y urbanizaci\u00f3n. Y en eso se conecta con la idea de \u00abmall\u00bb, un espacio hecho con otros objetivos que no tienen relaci\u00f3n con la cultura de quienes habitan ese lugar donde lo instalan y generalmente tampoco con su paisaje.<\/p>\n

As\u00ed, la infraestructura textual de Dron sigue amplificando las lecturas, por ejemplo, de la cueva, un espacio al que nadie puede entrar \u2014excepto para estudiarlo, por per\u00edodos cortos, por pasarelas estrechas\u2014, solo se puede visitar la r\u00e9plica. O de Nueva Fuerabamba que es un no-lugar como el mall, ambos con formas que se replican tambi\u00e9n en todas partes. Todos espacios donde la forma de habitar no es relevante. Donde lo que importa no es lo vivo.<\/p>\n

Ruptura con el paisaje y las formas de vida de una comunidad. Ruptura tambi\u00e9n en el libro, en la sintaxis y en las categor\u00edas que problematiza. Con esto se me viene a la mente \u00abvolar en el sentido de destrozar\u00bb (93), como dice en la pen\u00faltima parte. Volar, en su polisemia \u2014desplazarse por el aire, hacer explotar, elevarse y destrozar\u2014 parece ser la fuerza que mueve este libro, donde el impulso creativo no cabe en las formas tradicionales y obliga a romper esquemas y encontrar un nuevo lenguaje: \u00abtienes un vocabulario nuevo por primera vez. Una lengua en este adrecido de su argunidad. Tienes tambi\u00e9n una nueva gram\u00e1tica\u00bb (80). Porque el lenguaje de Dron es otro, son secuencias num\u00e9ricas que deben traducirse para convertirse en texto, en documentos ejecutados. La diferencia entre los ejecutables y los ejecutados se explica al final, como para tentar a quien lee a buscar d\u00f3nde est\u00e1 la voz de Dron y d\u00f3nde el humano. Descubrir que no es del todo discernible me parece que aporta organicidad al gesto.<\/p>\n

Vuelvo al inicio, Dronbot me habla de esa distancia, de esa incomodidad que sinti\u00f3 el autor respecto de sus poemas tras ver una pel\u00edcula sobre la r\u00e9plica de la cueva y que fue eso lo que gatill\u00f3 la b\u00fasqueda formal que dio como resultado este libro. El autor con una acertada sensibilidad \u2014ausente en los arquitectos y urbanistas de Nueva Fuerabamba\u2014 se dio el trabajo de buscar otro lenguaje, otra forma, otro armado que respondiera mejor a los temas que trataba, al contexto y a su tiempo. Hacer del libro una infraestructura que acortara esa brecha.<\/p>\n

Por Carolina Garrido<\/strong><\/p>\n

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Dron
\nChristian Anwandter
\nPez Espiral Ediciones
\n2021
\n118 pp.
\n10.000 pesos chilenos<\/p>\n

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