{"id":3156,"date":"2022-01-10T10:30:00","date_gmt":"2022-01-10T13:30:00","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=3156"},"modified":"2023-03-28T14:41:57","modified_gmt":"2023-03-28T17:41:57","slug":"el-archivo-lira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2022\/01\/10\/el-archivo-lira\/","title":{"rendered":"El archivo Lira \u2013 Por Jonnathan Opazo"},"content":{"rendered":"

Hay un comentario que le hace el escritor Luis Felipe Fabre a M\u00f3nica Maristain en su biograf\u00eda sobre Bola\u00f1o que me gustar\u00eda citar: \u00abCreo que lo suyo no son los libros. Tambi\u00e9n pasa que la cr\u00edtica literaria no es tan moderna y avanzada como la cr\u00edtica de artes pl\u00e1sticas, estamos mucho m\u00e1s atrasados y no se lee el contexto de la obra escrita\u00bb. Fabre est\u00e1 hablando de Mario Santiago Papasquiaro, pero podr\u00edamos ocupar lo que dice \u2014mutatis mutandis\u2014 a la obra de Rodrigo Lira. \u00abSeguimos atados al texto como forma \u00fanica y la realidad es que Mario Santiago [o Lira] era sus escritos, pero tambi\u00e9n era \u00e9l como performance<\/em>\u00bb.<\/p>\n

DoQ.mentos del anteayer <\/em>recoge materiales in\u00e9ditos que Lira nunca lleg\u00f3 a publicar. Sin embargo \u2014siguiendo la idea de Fabre\u2014 lo interesante ac\u00e1 no son tanto los textos como la inserci\u00f3n de diversos materiales gr\u00e1ficos en los que Lira ensayaba un di\u00e1logo lateral con el lado m\u00e1s visual de la poes\u00eda chilena de los ochenta.<\/p>\n

Por ejemplo, el texto que abre el libro \u2014\u00abLa era de Piscis\u00bb\u2014 parte con la siguiente aclaraci\u00f3n de Marcelo Gatica, investigador a cargo de la organizaci\u00f3n del corpus: \u00abDocumento de ocho p\u00e1ginas manuscritas en hojas blancas, de un cuaderno de dibujo de educaci\u00f3n b\u00e1sica de la \u00e9poca\u00bb. Aunque no tengamos a mano el cuaderno de marras, la transcripci\u00f3n del mismo y el modo en que Lira juega con el espacio en la hoja, el uso de tipograf\u00edas en altas, negritas y caracteres japoneses nos permiten hacernos una idea del objeto. Un soporte \u2014el cuaderno infantil\u2014 en el que Lira escribe un poema que emula en clave sat\u00edrica el discurso New Age, pero tambi\u00e9n un modo particular de jugar con el espacio de la hoja, que en este caso parece una especie de Mallarm\u00e9 en Prozac.<\/p>\n

Esta claves visuales no son gratuitas: Lira fue contempor\u00e1neo de Juan Luis Mart\u00ednez y Cecilia Vicu\u00f1a, por nombrar a dos autores en cuyo trabajo la escritura po\u00e9tica dialoga con otra clase de lenguajes \u2014el collage, el objeto encontrado, etc\u00e9tera\u2014. El dibujo que Gatica incluye al cierre del poema \u2014una pareja mir\u00e1ndose a los ojos\u2014 parece tener ciertos ecos a las pinturas que Cecilia Vicu\u00f1a incluy\u00f3 en Sabor a m\u00ed <\/em>o a una reproducci\u00f3n a mano alzada de Guayasam\u00edn.<\/p>\n

En el poema \u00abBuelos Barios\u00bb, Gatica apunta que \u00abeste material puede ser le\u00eddo como el proceso de b\u00fasqueda del estilo de Lira, antes de su reproducci\u00f3n m\u00e1s reconocida en el verso largo\u00bb. Podr\u00edamos parafrasear la premisa con que H. G. Clouzot abre su pel\u00edcula sobre Picasso: no podemos ir a la cabeza de Rimbaud para saber c\u00f3mo escribi\u00f3 sus Temporada<\/em>, pero s\u00ed podemos ver el work in progress de Lira.<\/p>\n

En la p\u00e1gina 33 se incluye un poema breve escrito a mano. Los tres primeros versos dicen, en may\u00fasculas y manuscritas, \u00abEcharemos el cielo abajo a patadas\u00bb y remata en dos versos con una caligraf\u00eda m\u00e1s peque\u00f1a y manuscrita: \u00aby le cortaremos al infierno los insumos de petr\u00f3leo\u00bb. La graf\u00eda y la disposici\u00f3n de las mismas parecen un gui\u00f1o m\u00e1s o menos obvio a la de Parra en sus artefactos, cuyo trabajo con el lenguaje popular \u2014\u00abel lenguaje de la tribu\u00bb\u2014 funciona como una duchampiana manera de fijar las expresiones encontradas en la conversaci\u00f3n cotidiana. Lira, por supuesto, hace lo suyo en estos buelos barios:<\/p>\n

S\u00ed, se\u00f1ora, achunt\u00f3:
\npor la culata,
\nsino por d\u00f3nde.<\/p>\n

A otro perro con ese huevo
\na otra gallina con ese hueso<\/p>\n

En \u00abEl Purgatorio Publicitario\u00bb la referencia es todav\u00eda m\u00e1s expl\u00edcita. En los detalles de la obra, Gatica se\u00f1ala lo siguiente: \u00ab”El Purgatorio Publicitario\u201d es un documento fichado en marzo de a\u00f1o 1981. Consta de un collage y algunos textos mecanografiados con tinta roja. Este proyecto se inspira en el formato de revista de pago por suscripci\u00f3n\u00bb. No sabemos por qu\u00e9 Lira descart\u00f3 la puesta en circulaci\u00f3n de esta obra, que hoy ser\u00eda un manjar para bibli\u00f3filos y especuladores. La reproducci\u00f3n del sumario del mismo nos avisa que el folio trae, entre otras cosas, una carta abierta a Ra\u00fal Zurita, una rese\u00f1a a un libro in\u00e9dito de Neruda y par\u00e1frasis varias a poemas de Bertoni, Lihn, Rojas, Rubio y otros apellidos que nos recuerdan a la Escena de Avanzada o al Departamento de Estudios Human\u00edsticos de la Universidad de Chile.<\/p>\n

Al mirar estos archivos no dejo de pensar en Los cuadernos de Armando. Prosa y Poes\u00eda de Armando Rubi<\/em>o, publicado en 2013 por Camino del Ciego Ediciones. Lira y Rubio pasaron por los ochenta como estrellas fugaces que iluminaron brevemente el cielo gris de la dictadura. Sin embargo, lo que en Rubio es pura melancol\u00eda, en Lira es sabotaje permanente. Tener a mano esta porci\u00f3n del archivo Lira nos permite volver a mirar el trabajo de un alumno aventajado, grit\u00f3n y triste de la poes\u00eda chilena de los ochenta. Y nos permite tambi\u00e9n volver a una cuesti\u00f3n que parece quedar en el olvido de forma permanente: que desde Mallarm\u00e9 hasta ac\u00e1, un libro es tambi\u00e9n una pregunta. Una pregunta por los materiales, las tipograf\u00edas, las hojas, los formatos. Una apelaci\u00f3n a la experiencia de lectura que no pasa exclusivamente por los contenidos. Lira lo tuvo claro y m\u00e1s all\u00e1 de los avatares de su biograf\u00eda, podemos intentar una recepci\u00f3n que apunte hacia all\u00e1.<\/p>\n

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Por\u00a0Jonnathan Opazo<\/strong><\/p>\n

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DoQ.mentos del anteayer
\nRodrigo Lira
\nAlquimia Ediciones
\n2021
\n115 pp.
\n9.900 pesos chilenos en https:\/\/alquimiaeditorial.cl\/producto\/doq-mentos-del-anteayer\/<\/a><\/p>\n

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La foto de portada la sacamos del sitio web de Nodal, si alguien sabe qui\u00e9n la hizo nos cuenta as\u00ed mencionamos su autor\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hay un comentario que le hace el escritor Luis Felipe Fabre a M\u00f3nica Maristain en su biograf\u00eda sobre Bola\u00f1o que me gustar\u00eda citar: \u00abCreo que lo suyo no son los libros. Tambi\u00e9n pasa que la cr\u00edtica literaria no es tan moderna y avanzada como la cr\u00edtica de artes pl\u00e1sticas, estamos mucho m\u00e1s atrasados y no […]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":3160,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[443],"tags":[],"class_list":["post-3156","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resena"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3156","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3156"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3156\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4351,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3156\/revisions\/4351"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3160"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3156"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3156"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3156"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}