{"id":3098,"date":"2021-12-21T10:07:54","date_gmt":"2021-12-21T13:07:54","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=3098"},"modified":"2025-03-12T16:35:22","modified_gmt":"2025-03-12T19:35:22","slug":"el-misterio-de-souza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2021\/12\/21\/el-misterio-de-souza\/","title":{"rendered":"El misterio de Souza"},"content":{"rendered":"

La primera impresi\u00f3n que tengo al adentrarme en Souza<\/em> de Nina Avellaneda es que hay algo que no comprendo. No me refiero a esos libros que se abandonan r\u00e1pidamente porque no se entiende la historia. En este caso lo incomprensible incita a avanzar, est\u00e1 m\u00e1s cerca de la atracci\u00f3n que causa el enigma que de la dificultad.<\/p>\n

La sensaci\u00f3n de que bajo las palabras en tinta negra, que cuentan la historia del obrero de la construcci\u00f3n Souza y la actriz Luiza, ocurre algo que la raz\u00f3n no alcanza a descifrar, y esa misi\u00f3n, la de incorporar a la lectura otros sentidos, se vuelve desafiante. Vuelvo a leer como una ni\u00f1a a la que no le importa entender porque busca la clave que conduce al tesoro escondido.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es el tesoro en Souza? Tengo la impresi\u00f3n de que la narradora tampoco lo sabe. Ambas, lectora y escritora, compartimos una experiencia: la de la escritura como b\u00fasqueda. En el camino mi inter\u00e9s por descifrar el misterio decae. La escritura -\u00bfaleg\u00f3rica? \u00bfpo\u00e9tica?- de Nina Avellaneda me hace olvidar el sentido, me detengo y gozo con las reflexiones, la sensibilidad de Souza, las impresiones de la narradora, las sensaciones tortuosas de Luiza; son ciertas frases o palabras que me sacan de la forma naturalizada de comprender el mundo y me instalan en un lugar en el que el obrero Souza, que pega alfombras en los edificios de la constructora Almagri, no piensa como debieran hacerlo los pobres, seg\u00fan el realismo referencial.<\/p>\n

En una entrevista Nina cuenta: \u201cMe han comentado un par de veces que hay un problema de verosimilitud en que un alba\u00f1il sea un sujeto con una capacidad ins\u00f3lita de observaci\u00f3n, como lo es este personaje, y a m\u00ed me parece que quienes piensan as\u00ed probablemente nunca han conversado con un obrero de la construcci\u00f3n, con una empleada dom\u00e9stica o un campesino, por nombrar ocupaciones que se desprecian. Es un prejuicio enorme, y una estupidez pensar que por trabajar en determinado empleo alguien carece de una dimensi\u00f3n espiritual, que no concluye cosas acerca de la vida. De todas formas Souza no es un intelectual, es simplemente alguien que observa y que se abruma, por lo tanto, en lugar de atar ideas, como hace un intelectual, desata y destraba,\u00a0 y es un sujeto simple, y al mismo tiempo totalmente desafiante\u201d.<\/p>\n

Eso es parte del misterio que trasunta el libro. Souza no responde al estereotipo del obrero, Luiza al de la actriz, la relaci\u00f3n de ambos al amor de pareja, las vidas no gravitan en la \u00f3rbita del \u00e9xito o el fracaso, la lucha social… Nada de lo que aparece en estas 62 p\u00e1ginas tiene como referencia lo real. No hay forma de etiquetar lo que ocurre en el libro, por eso, tampoco tiene sentido contar el argumento, perge\u00f1ar una interpretaci\u00f3n o adjudicarle un sentido a lo que viven los personajes. Tal vez decir que en Souza<\/em> se despliega una sensibilidad respecto a la forma de habitar el mundo, una sensibilidad especial que pone la atenci\u00f3n en lo que no es habitual. Cuando el obrero camina por la calle, no atiende a los comercios, a los transe\u00fantes, a la moda, como ense\u00f1a P\u00e9rec, busca patrones y singularidades. \u201cSe complace con lo incierto\u201d.<\/p>\n

Ni siquiera del tema de la novela, el doble, estoy muy segura. Da la impresi\u00f3n de que Nina Avellaneda lo toma como una pregunta -esas tan grandes que ni siquiera Borges pudo responder. Le queda irse a la deriva, dejarse arrastrar por la palabra adonde la palabra la lleve. Cuando la narradora aparece en el libro, deja en claro que Souza y Luiza no son estrictamente personajes. \u00bfQu\u00e9 autora se atrever\u00eda a afirmar hoy la existencia de personajes aut\u00f3nomos? Luiza, Souza, podr\u00edan ser dobles de la narradora o los dobles de nadie, dobles de la palabra doble. Quiz\u00e1s son producto de la dobladez del tiempo que, en la novela, no tiene cronolog\u00eda. O hallazgos que encontr\u00f3 mientras se perd\u00eda pensando en el doble. Algo de esa experiencia resuena en la m\u00fasica brasilera de los a\u00f1os 70 que act\u00faa como banda sonora de la novela, en la saudade de la lengua portuguesa. Quiz\u00e1s la palabra que m\u00e1s se acerca a la novela sea desvanecida. En Souza<\/em> hay un desvanecimiento de la conciencia.<\/p>\n

Cansada de abrir libros en los que a la segunda p\u00e1gina ya se adivina de qu\u00e9 van, cansada de los temas pol\u00edticamente correctos, cansada de encontrar en los libros una copia del mundo del que busco escapar a trav\u00e9s de la lectura, Souza<\/em> produce en las lectoras y lectores, desde el comienzo, una alegr\u00eda: la de entrar a un libro que ampl\u00eda los estrechos marcos de lo posible.<\/p>\n

\n

Por Cynthia Rimsky<\/strong><\/p>\n

\n

 <\/p>\n

\"\"
\nSouza
\nNina Avellaneda
\nKomorebi Ediciones
\n2021
\n66 pp.
\nM\u00e1s informaci\u00f3n en https:\/\/komorebiediciones.cl\/libros\/souza-nina-avellaneda\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La primera impresi\u00f3n que tengo al adentrarme en Souza de Nina Avellaneda es que hay algo que no comprendo. No me refiero a esos libros que se abandonan r\u00e1pidamente porque no se entiende la historia. En este caso lo incomprensible incita a avanzar, est\u00e1 m\u00e1s cerca de la atracci\u00f3n que causa el enigma que de […]<\/p>\n","protected":false},"author":54,"featured_media":3100,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[443],"tags":[],"class_list":["post-3098","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resena"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3098","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/54"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3098"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3098\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3101,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3098\/revisions\/3101"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3100"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3098"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3098"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3098"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}