{"id":2731,"date":"2021-09-30T12:03:49","date_gmt":"2021-09-30T15:03:49","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=2731"},"modified":"2021-09-30T12:05:50","modified_gmt":"2021-09-30T15:05:50","slug":"juan-emar-contra-los-viejos-vinagres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2021\/09\/30\/juan-emar-contra-los-viejos-vinagres\/","title":{"rendered":"Juan Emar contra los viejos vinagres"},"content":{"rendered":"

Voy a Google y busco im\u00e1genes de Vilc\u00fan para intentar imaginar c\u00f3mo fueron los \u00faltimos d\u00edas de Juan Emar. Los primeros resultados son fotograf\u00edas de un bosque de araucarias, un volc\u00e1n nevado y los infaltables turistas posando con su ropa outdoor y los brazos abiertos como el Cristo Redentor de R\u00edo de Janeiro. Tambi\u00e9n se ve un pu\u00f1ado de casas en un paisaje semirural con casitas de madera que parecen perfectas para encerrarse a escribir como un graf\u00f3mano sin cura o morir olvidado sin fastuosidad alguna.<\/p>\n

Demasiado buc\u00f3lico todo para un escritor cosmopolita que defendi\u00f3 con u\u00f1as y dientes los primeros coletazos de vanguardismo que empezaban a aparecer en este pobre y triste pa\u00eds. Su sala de operaciones fue la columna que mantuvo en La Naci\u00f3n <\/em>desde 1923 a 1927. All\u00ed despotric\u00f3 contra los viejos vinagres que se atrincheraron contra el nuevo mundo que nac\u00eda. Para no dejar piedra sobre piedra, Emar fue elegante y venenoso con todo lo que ol\u00eda a gladiolo: \u00abHoy parece que el artista ha roto el pacto con el hombre atareado y este asegura que aqu\u00e9l, en vez de agradarle y mecerle en gratas enso\u00f1aciones, le exaspera con sus cotidianos c\u00e1nticos a la fealdad endiosada. El arte moderno es el caos, la locura\u00bb, escribe en el texto que inaugura sus art\u00edculos de arte.<\/p>\n

Contra el Imperio de lo Bello, el buen gusto burgu\u00e9s y la pedanter\u00eda de sal\u00f3n, Emar saca su artiller\u00eda pesada y se acurruca m\u00e1s hacia el lado de lo sublime: en los tiempos que corren \u2014\u00abla revoluci\u00f3n rusa, la guerra europea, la liberalidad de la mujer, el olvido, en suma, de todos los sanos precepto que nos guiaban por el sendero de la cordura\u00bb\u2014, el arte debe molestar, incomodar, poner en peligro las convenciones clasicistas y sacudir al espectador de la modorra de domingo por la tarde. No basta con la pura armon\u00eda de las formas \u2014dice\u2014, sino indagar en el esp\u00edritu, en el no-s\u00e9-qu\u00e9 que inspir\u00f3 a las grandes obras del pasado. Emar se colocar en un lugar dif\u00edcil entre la t\u00e9cnica y el pathos <\/em>necesario que le permita al arte dar un paso m\u00e1s all\u00e1 de su \u00e9poca.<\/p>\n

Por supuesto que no era el \u00fanico: toda Am\u00e9rica Latina estaba acusando recibo de la nueva sensibilidad que la \u00e9poca requer\u00eda. C\u00e9sar Vallejo en Per\u00fa o Hilda Mundy en Bolivia, por nombrar a dos vecinos que, como Emar, pasaron del ruido y la furia al silencio y el ostracismo. Pero la vanguardia en s\u00ed no es suficiente sin elementos para su recepci\u00f3n, que es el objetivo de sus escritos. Emar hizo la pega completa: fund\u00f3 junto a sus amigos pintores \u2014Camilo Mori, los hermanos Ortiz de Z\u00e1rate, Henriette Petit y otros\u2014 el grupo Montparnasse. Organizaron en conjunto una muestra de sus obras \u2014no hay vanguardia sin performance\u2014 y Emar se dedic\u00f3 en paralelo a entrevistar a los involucrados para hablar de las cuestiones que los inquietaban.<\/p>\n

Por supuesto que todos eran jovencitos que hab\u00edan migrado a Par\u00eds al encuentro con los raros peinados nuevos: \u00abDe regreso a Chile, despu\u00e9s de varios a\u00f1os en museos. Una entrevista se impone. Y que hable mucho\u00bb, escribe sobre Camilo Mori. \u00abPrimera pregunta: \u00bfa qu\u00e9 fue usted a Europa?\u00bb. Mori no tarda en decirle que fue all\u00ed donde descubri\u00f3 que sus elecciones est\u00e9ticas estaban out: \u00abAdelgac\u00e9 unos kilos, pues cada uno de esos se\u00f1ores, al derrumbarse, se llevaban una convicci\u00f3n m\u00eda y las convicciones pesan kilos, como los huesos\u00bb. Mori, por supuesto, est\u00e1 hablando de sus pintores predilectos. Cuando le pregunta qu\u00e9 piensa del arte en Chile, Mori es enf\u00e1tico: \u00abNada\u00bb. \u00bfAlguna soluci\u00f3n? \u00abPrimero: cerrar la Escuela de Bellas Artes. Segundo: con el dinero que all\u00ed se invierte, enviar a los pintores a Europa, no a todos, naturalmente\u00bb.<\/p>\n

Emar se nos aparece entonces como un antecesor de Enrique Lihn, cuyos escritos de arte son tan importantes como su obra po\u00e9tica y literaria. Ambos fueron, a su manera, escritores de una versatilidad escritural que rara vez tienen los cr\u00edticos y los narradores: atorados los primeros en un ejercicio demandante vinculado en el mayor de los casos a los circuitos acad\u00e9micos; los \u00faltimos, salvo gloriosas excepciones, incapaces de leer la obra de otres sin caer en el elogio amiguista o el anecdotario personal.<\/p>\n

Pienso que all\u00ed est\u00e1 la riqueza, el valor o el no-s\u00e9-qu\u00e9 de estas prosas: cuando no est\u00e1n iluminando discusiones est\u00e9ticas que nos permiten entender la \u00e9poca que las produjo, est\u00e1n lanzando chispazos de inteligencia o y\u00e9ndose pl\u00e1cidamente por las ramas de una escritura que no teme a las derivas. Por ejemplo, Emar prefigura a Foster Wallace en su contemplaci\u00f3n est\u00e9tica de los deportes: en el texto \u00abPilograma deportivo\u00bb escribe que \u00abLos deportes son uno de los espect\u00e1culos m\u00e1s hermosos de nuestra \u00e9poca. Aparte de su belleza al aire libre, de movimiento, de audacia, etc., tienen la belleza de todo aquello que se rige por una disciplina severa [\u2026] y que lejos de disminuir las facultades individuales, las exalta\u00bb.<\/p>\n

Al final de ese mismo texto apunta: \u00abUn m\u00fasico checo me dijo que toda m\u00fasica ten\u00eda l\u00ednea, ten\u00eda pl\u00e1stica; por lo tanto todo movimiento ten\u00eda m\u00fasica. Iba por eso a todos los campeonatos y los o\u00eda\u2026me asegur\u00f3 que Carpentier era puro Beethoven, y que Tilden interpretaba a Debussy como pocos int\u00e9rpretes. Cuando le o\u00ed por \u00faltima vez le dej\u00e9 trabajando en una gran sinfon\u00eda de rugby\u00bb.<\/p>\n

Al deporte como entretenimiento est\u00e9tico se suman sus textos a favor del cine, el arte hecho por ni\u00f1os, la mala planificaci\u00f3n urbana de Santiago, la pintura del aduanero Rousseau, la historia del arte y las antiguallas ret\u00f3ricas de la mala cr\u00edtica de arte. Juan Emar: absolutamente moderno.<\/p>\n

\u00daltimo hallazgo en Google antes de cerrar este texto: en la web de la Subdere se dice de Vilc\u00fan que su nombre significa lagartija en mapuzugun. Que fue fundada el 18 de octubre de 1926. Que tiene una superficie de 1.421 metros cuadrados y un poblaci\u00f3n de 22.491. Que en el fundo de Quitrilpe de propiedad de Alfredo Riesco Grez, ubicado al norte de Vilc\u00fan, pas\u00f3 su ostracismo literario el escritor Juan Emar.<\/p>\n

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Por Jonnathan Opazo Hernandez<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

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Jean Emar y el arte moderno en Chile – La Naci\u00f3n (1923 – 1927)
\nEdici\u00f3n y estudio de Patricio Lizama A.
\nAlquimia Ediciones
\n2021
\n340 pp.
\n$ 17.900 pesos chilenos<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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