{"id":2527,"date":"2021-08-09T08:50:29","date_gmt":"2021-08-09T11:50:29","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=2527"},"modified":"2021-08-07T13:46:45","modified_gmt":"2021-08-07T16:46:45","slug":"manual-de-memoria-sobre-el-sistema-del-tacto-de-alejandra-costamagna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2021\/08\/09\/manual-de-memoria-sobre-el-sistema-del-tacto-de-alejandra-costamagna\/","title":{"rendered":"Manual de memoria: sobre El sistema del tacto de Alejandra Costamagna"},"content":{"rendered":"

Las ra\u00edces argentinas e italianas de Alejandra Costamagna (Santiago, 1970) relucen en su \u00faltima novela El sistema del tacto <\/em>(2018, Anagrama). Escritora y periodista, Costamagna empieza su carrera literaria en la d\u00e9cada de los noventa, y ha ido ganando con los a\u00f1os una atenci\u00f3n creciente. Entre sus publicaciones se encuentran la novela En voz baja<\/em> (1996, LOM Ediciones), los libros de cuentos Imposible salir de la tierra<\/em> (2016, Estruendomudo) y Animales dom\u00e9sticos<\/em> (2011, Literatura Random House), y el volumen de no ficci\u00f3n Cruce de peatones<\/em> (2012, Ediciones UDP).<\/p>\n

La obra de Costamagna se puede ubicar en el actual panorama literario chileno como una de las tantas voces que buscan abrir nuevos caminos para el lenguaje y las inquietudes de nuestro territorio, y que se enmarcan a su vez en una renovaci\u00f3n completa de la literatura en lengua espa\u00f1ola. Dentro de sus tem\u00e1ticas, la obra de Costamagna se caracteriza por abordar situaciones de la intimidad; la memoria, biogr\u00e1fica o hist\u00f3rica; la pertenencia y el desarraigo; la vida dom\u00e9stica, que puede ser extra\u00f1a y a la vez cotidiana; y el silencio, ya sea al interior de la familia o impuesto por la dictadura.<\/p>\n

Costamagna pertenece a una generaci\u00f3n de escritores que ha desarrollado su obra en la posmodernidad, una l\u00f3gica hist\u00f3rica que transfiere una serie de rasgos particulares a la literatura mundial y chilena: la inorganicidad de las obras, es decir, la inexistencia de una organizaci\u00f3n unitaria, que privilegia la fragmentariedad o la desconexi\u00f3n entre sus partes; la parcialidad del punto de vista, que lleva a conocer a los personajes desde \u00e1ngulos aislados, sin que se lleve a cabo una indagaci\u00f3n psicol\u00f3gica total, como se plantea en la literatura moderna; y por \u00faltimo, la falta de una utop\u00eda, o un destino claro, que gu\u00ede las acciones de los protagonistas. En consecuencia, los conflictos ya no aparecen claramente definidos y estructurados como se ha hecho en literaturas anteriores.<\/p>\n

Analizando El sistema del tacto<\/em>, encontraremos una serie de elementos de inter\u00e9s, donde se destacan la particularidad de su estructura y de los materiales escogidos por la autora.<\/p>\n

La novela cuenta la historia de Ania, una mujer chilena de treinta y tantos, que recibe un encargo de su septuagenario padre: viajar desde Santiago a Campana, Argentina, para estar presente en las \u00faltimas horas de vida de su primo, Agust\u00edn, t\u00edo de ella. Ania es profesora de colegio, pero se ha quedado cesante; gana un poco de dinero regando jardines y paseando perros. Tiene una relaci\u00f3n anodina con Javier, un hombre mayor que ella. Padece de insomnio y una de sus aficiones es pensar en nuevas palabras. Su vida parece un tedio permanente, una sensaci\u00f3n de no encajar entre los suyos y no sentirse realizada.<\/p>\n

El viaje al pueblo donde agoniza Agust\u00edn, el \u00faltimo sobreviviente de su familia descendiente de inmigrantes, hace que Ania vuelva a recorrer su propia memoria. De ni\u00f1a, cruzaba la cordillera en auto hasta Campana para visitar a sus abuelos, italianos venidos de Piamonte a principios del siglo XX. En esos veranos, jugaba con su prima Claudia y compart\u00eda con N\u00e9lida, su t\u00eda abuela que viv\u00eda en la casa aleda\u00f1a, una mujer marcada por el trauma de la Segunda Guerra Mundial, a\u00f1orante siempre de su tierra de origen. Con ella viv\u00eda su hijo Agust\u00edn, un joven veintea\u00f1ero taciturno, estudiante de dactilograf\u00eda, que se pasaba encerrado tecleando o fumando un cigarrillo con su amigo Gariglio, quien le prestaba novelas de terror. Agust\u00edn estaba secretamente obsesionado con Ania, y le hubiese gustado seguirla en su regreso a Chile, pero nunca se atrevi\u00f3 a dejar Campana.<\/p>\n

Tras la muerte de Agust\u00edn, Ania pasa unos d\u00edas en la ruinosa casa pareada de su familia, que ser\u00e1 pr\u00f3ximamente vendida. Pensando en escapar de su vida en Santiago, Ania empieza a ser invadida por los recuerdos que tuvo en la casa. En un rinc\u00f3n, se encuentra una caja con objetos personales de N\u00e9lida y Agust\u00edn: fotograf\u00edas, cartas desde Italia, cuadernos de apuntes, enciclopedias, pasaportes, manuales de comportamiento para inmigrantes, as\u00ed como una m\u00e1quina de escribir. En sus paseos por Campana, que parece detenida en el tiempo, Ania reconstruye las claves de su propia identidad. Todo se interrumpe cuando le llega la noticia de que su padre sufri\u00f3 un accidente mortal, entonces Ania debe volver a Chile y dejar Campana en el pasado, esta vez para siempre.<\/p>\n

Es posible afirmar que El sistema del tacto<\/em> se trata de una novela realista, describe un mundo semejante al de la realidad cotidiana y, m\u00e1s all\u00e1 de ciertos pasajes on\u00edricos, o que citan fragmentos de novelas de terror, no posee elementos fant\u00e1sticos. La historia se centra en escenas de la vida \u00edntima, familiar: \u201cDos viviendas unidas por un patio interior con un parr\u00f3n de uvas negras (\u2026) Ania almorzaba en una casa y pasaba la tarde en la otra.\u201d (Costamagna, 45).<\/p>\n

El tiempo del relato es tambi\u00e9n hist\u00f3rico, y est\u00e1 situado en dos \u00e9pocas diferentes. La de Ania adulta, a principios del siglo XXI, y la de su infancia junto a Agust\u00edn, que transcurre en los convulsionados a\u00f1os setenta: \u201cChile y Argentina estaban a punto de irse a la guerra, los argentinos ganaban el Mundial de F\u00fatbol, los viejos festejaban, en Campana hab\u00eda centros clandestinos de detenci\u00f3n y dicen tambi\u00e9n que una \u00abc\u00e1rcel del pueblo\u00bb donde la guerrilla hac\u00eda su propia justicia.\u201d (Costamagna, 45).<\/p>\n

Esta referencia a la persecuci\u00f3n pol\u00edtica tiene importancia cuando se cruza con el destino de los personajes: el padre de Ania sufri\u00f3 una golpiza por ser un simpatizante de izquierda, raz\u00f3n por la cual huy\u00f3 de Argentina a Chile; mientras que Ania fue golpeada cuando ni\u00f1a por ser chilena, es decir, del pa\u00eds enemigo. Aqu\u00ed se detecta una cr\u00edtica de la autora a las dictaduras que pudo conocer a ambos lados de la cordillera. Fue un per\u00edodo marcado por el silencio y la sumisi\u00f3n: \u201cUna casa de seguridad, una de esas prisiones de los zurdos que dicen que hay a la vuelta de la esquina. Agust\u00edn escucha rumores, pero no los alimenta.\u201d (Costamagna, 14).<\/p>\n

La dictadura nunca se trata directamente, sino a trav\u00e9s de alusiones que resultan especialmente intrigantes cuando vienen de la boca de Agust\u00edn, porque \u00e9l no parece cuestionar la situaci\u00f3n de su pa\u00eds; quiz\u00e1s por falta de informaci\u00f3n, o porque no es capaz de entenderla, a ratos pareciera que Agust\u00edn apoya la dictadura. Con \u00e9l se pierde cualquier posibilidad de cambio o ruptura con el r\u00e9gimen establecido; en Agust\u00edn no hay utop\u00eda, pero s\u00ed un deseo de escapar de su casa, una suerte de refugio y prisi\u00f3n a la que sigue atado por sus temores inculcados.<\/p>\n

\u00a0La narraci\u00f3n de la novela est\u00e1 llevada a cabo por un narrador omnisciente, con acceso en todo momento a los pensamientos y emociones de los personajes: \u201cMi segunda muerte, piensa Ania mientras camina hacia la iglesia. Agust\u00edn es la segunda persona que ve sin vida en su vida.\u201d (Costamagna, 68). De esta manera, el paso entre las historias de Ania y Agust\u00edn est\u00e1 mediado por una sola voz que pone en relaci\u00f3n ambas partes del relato.<\/p>\n

\u00a0Ania, la protagonista de todo el relato podr\u00eda corresponder con una antihero\u00edna de la posmodernidad. A ella se le encomienda una misi\u00f3n en Campana que termina pronto, y entonces queda a la deriva, sin nada que hacer m\u00e1s que preguntarse cosas a s\u00ed misma: \u201cAnia Coletti est\u00e1 en Campana. Ania Coletti ha reemplazado a su padre y ha enterrado al \u00faltimo integrante de la familia. Ania Coletti ha cumplido el mandato tal como estaba previsto y ahora tiene la sensaci\u00f3n de haber huido de algo que no sabe nombrar.\u201d (Costamagna, 100).<\/p>\n

El reencuentro con Agust\u00edn moribundo abre un motivo para que Ania piense en el transcurrir de su propia vida, como si \u00e9l fuera su reflejo. Al mismo tiempo aparece el recuerdo de N\u00e9lida muerta, y Ania se obsesiona pensando en ella, quiz\u00e1s para encontrar las respuestas que necesita: \u201cN\u00e9lida hablaba de una guerra al otro lado del charco, al otro lado de la memoria. De eso hablan tambi\u00e9n las primas ahora. De lo que significa vivir separados por una monta\u00f1a, por un oc\u00e9ano. De los padres que se extinguen.\u201d (Costamagna, 45).\u00a0 Es un gesto posmoderno el buscar respuestas en el colectivo, en este caso, la familia inmigrante: \u201cLa diferencia es que el sujeto de hoy no usa el grupo para sentirse como la masa y para que le reoriente su vida (\u2026) el sujeto es que el que realiza la instrumentalizaci\u00f3n del grupo que ha elegido con el fin de poder buscar mejor su propia identidad.\u201d (Daros, 293).<\/p>\n

Otra caracter\u00edstica posmoderna en Ania es la ansiedad, entendida como un deseo intenso de superar un estado para alcanzar otro. Dicho de otra manera, \u201cel momento presente se desea despachar pronto para posesionarse del siguiente (\u2026) sin que haya verdadero gozo\u201d (Roa, 73). Esto guarda relaci\u00f3n con los momentos en Ania desea no perder la conexi\u00f3n con el \u201cmundo real\u201d de Santiago, que es diferente al \u201cmundo de la memoria\u201d de Campana. Impaciente, Ania espera a que su padre y Javier le respondan los mails que les acaba de enviar: \u201cSe queda un rato conectada, a ver si tiene respuesta de alguno de los dos. Abre un p\u00e1gina de noticias internacionales\u2026\u201d (Costamagna, 143).<\/p>\n

Hab\u00edamos dicho anteriormente que esta novela se centra en Ania como protagonista, pero a medida que va tomando forma la historia de su familia italiana, ella pasa a ser portavoz de todo un colectivo: los inmigrantes de Italia, y luego de Argentina, cuyo rasgo principal es el desarraigo y la a\u00f1oranza: \u201cR\u00e1pidamente deb\u00edan aprender a ser otros. Trabajar en lo que fuera, enviar dinero a la parentela, armarse una vida nueva: en eso consist\u00edan sus d\u00edas. Y despu\u00e9s ya estaban, ya no pod\u00edan regresar.\u201d (Costamagna, 89).<\/p>\n

La genealog\u00eda de Ania est\u00e1 directamente inspirada en la de la autora, como afirma al final del libro y en diversas entrevistas. Este cruce entre realidad y ficci\u00f3n, entre biograf\u00eda y literatura, es un rasgo predominante de la literatura en este per\u00edodo, y para el cual la autora emplea un modo especial de abordarlo.<\/p>\n

El sistema del tacto<\/em> es una novela que, como bien se dijo antes, corresponde a un registro realista del mundo que presenta. Sin embargo, da lugar a una cierta experimentaci\u00f3n que la vuelve original, y a la vez la hace entrar en relaci\u00f3n con algunas obras igualmente recursivas.<\/p>\n

La autora nos propone un sistema dial\u00f3gico, fundamentalmente basado en las narraciones que protagonizan Ania y Agust\u00edn, respectivamente. Si bien ella es la protagonista indiscutible, cuando la empat\u00eda est\u00e1 puesta en Agust\u00edn, Ania es solo una ni\u00f1a que vemos desde afuera, sin adentrarnos en su psicolog\u00eda. De esta manera, la voz de Agust\u00edn es igualmente compleja como la de la protagonista, y su discurso trae informaci\u00f3n complementaria para el lector, pero desconocida para los dem\u00e1s personajes: \u201cA la chilenita, en cambio, todav\u00eda puede salvarla. O ella puede salvarlo a \u00e9l (\u2026) Ella tambi\u00e9n es hija, ella sabe. Que no se acabe el verano, por favor, que no se lleven a la ni\u00f1a.\u201d (Costamagna, 36).<\/p>\n

Como se ha dicho, cada personaje protagoniza una l\u00ednea temporal diferente, las cuales comienzan y se desarrollan en orden cronol\u00f3gico, pero estructuradas de forma intercalada. As\u00ed, las perspectivas del relato se multiplican para no dejar una sola verdad, ampliando entonces la interpretaci\u00f3n que se tiene de Campana, de la familia y de la situaci\u00f3n pol\u00edtica.<\/p>\n

Esta polifon\u00eda de voces se ve luego potenciada por la inclusi\u00f3n de materiales diversos, a veces no literarios, al cuerpo del texto escrito. En un inicial af\u00e1n period\u00edstico, la autora parti\u00f3 recopilando informaci\u00f3n de su propia familia para elaborar un libro de no ficci\u00f3n, pero con el correr del tiempo fue derivando en la obra que conocemos. Autores como Jameson, afirman que en la postmodernidad suele ocurrir la desaparici\u00f3n de la obra de arte; esta pasa a ser vol\u00e1til, como si dejara de existir en sus medios originales: \u201c\u2026claramente todav\u00eda existen artistas; \u00bfpero qu\u00e9 es lo que hacen hoy en d\u00eda? Otras opciones reveladoras vienen a la mente, la sustituci\u00f3n de la pintura por la fotograf\u00eda, por ejemplo (del mismo modo que en la literatura se da una sustituci\u00f3n de la ficci\u00f3n por la no-ficci\u00f3n\u2026).\u201d (Jameson, 67).<\/p>\n

Los materiales encontrados, sin embargo, fueron incorporados al texto como una manera de abrir las fronteras del g\u00e9nero, como una metarreflexi\u00f3n sobre la literatura. Mientras tanto, a la par de este proceso de distanciamiento, el lector puede experimentar de manera opuesta una inmersi\u00f3n, como si \u00e9l tuviera los ojos de Ania abriendo la caja con los recuerdos de N\u00e9lida y Agust\u00edn. Algunos de estos \u201cartefactos\u201d son los siguientes:<\/p>\n

\u201cMANUAL DEL INMIGRANTE ITALIANO (1913)<\/p>\n

Del \u00abpaese\u00bb al puerto de embarque: <\/em><\/p>\n

En las horas previas al embarque no le aconsejo quedarse encerrado y asustado en el hotel\u2026\u201d (Costamagna, 29).<\/p>\n

\u201cEJERCICIO N\u00b0 31<\/p>\n

bravo bravo Bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravvo bravo bravo bravo bravo bbravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo bravo btravo bravo bravo \u2026\u201d (Costamagna, 37).<\/p>\n

\u201cGRAN ENCICLOPEDIA DEL MUNDO (1981), TOMO 24, P\u00c1GINAS 230-231:<\/p>\n

Chile. Evoluci\u00f3n pol\u00edtica<\/em>. En 1978, en el terreno de la pol\u00edtica internacional, se iniciaron negociaciones con Argentina por el viejo problema del canal de Beagle\u2026\u201d (Costamagna, 97).<\/p>\n

El resultado de esta propuesta es que se rompe con la linealidad del relato, pero sobre todo con su unidad: pasa a ser una obra fragmentaria, cuyas partes pueden tener una lectura independiente del conjunto. El centro, Ania, se desestabiliza y pasa a ser Agust\u00edn, o incluso N\u00e9lida, cuando aparecen sus fotos de viaje y las cartas que pasaban por sus manos. Costamagna genera entonces una intimidad compartida, no de un solo individuo, y pone al lector en el mismo terreno \u00edntimo al permitirle el acceso a tales fragmentos.<\/p>\n

El sistema del tacto<\/em> aborda temas propios de su generaci\u00f3n marcados por la experiencia de su autora: la realidad cotidiana, la historia latinoamericana, la inmigraci\u00f3n, la memoria, los cuestionamientos existenciales, entre otros. Siendo quiz\u00e1s lo m\u00e1s destacable la manera en que la historia se cuenta, invitando a m\u00e1s de un an\u00e1lisis y a pensar en nuevas posibilidades narrativas.<\/p>\n

Esta obra de Costamagna, que bien podr\u00eda llamarse El sistema del gusto<\/em>, como el sentido que utilizamos para saborear un alimento, es del tipo de libro que no se lee, sino que se degusta. A ratos inclasificable, no es por ello confuso o incomprensible. M\u00e1s bien, su liviandad aparece como fortaleza para adentrarnos en el universo que nos propone.<\/p>\n

Por Tom\u00e1s Benavente<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

Costamagna, A. (2018). El sistema del tacto<\/em>. Anagrama: Barcelona.<\/p>\n

Daros, W. R. (2015). Tres enfoques sobre el pasaje de la modernidad a la posmodernidad. <\/em>UCEL: Rosario.<\/p>\n

Jameson, F. (2012). El postmodernismo revisado<\/em>. Abada Editores: Madrid.<\/p>\n

Roa, A. (1995). Modernidad y Posmodernidad<\/em>. Editorial Andr\u00e9s Bello: Santiago.<\/p>\n

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