{"id":1452,"date":"2020-09-30T16:38:33","date_gmt":"2020-09-30T19:38:33","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=1452"},"modified":"2020-11-08T20:34:15","modified_gmt":"2020-11-08T23:34:15","slug":"frontera-sur-ii-cortometrajes-latinoamericanos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2020\/09\/30\/frontera-sur-ii-cortometrajes-latinoamericanos\/","title":{"rendered":"Frontera Sur II – Cortometrajes Latinoamericanos"},"content":{"rendered":"

MI PIEL, LUMINOSA<\/strong> (2019) Nicol\u00e1s Pereda y Gabino Rodr\u00edguez<\/p>\n

El mediometraje nos introduce en el universo educativo del colegio Tom\u00e1s Moro en el estado de Michoac\u00e1n, M\u00e9xico. Durante casi cuarenta minutos, se visualizan las actividades que realizan las ni\u00f1as y los ni\u00f1os cotidianamente en la escuela, al mismo tiempo, una voz en off relata durante toda la pel\u00edcula los recuerdos, deseos y fantas\u00edas que habitan ese espacio. Una pel\u00edcula de imaginarios y enso\u00f1aciones se abre camino junto a la rutina escolar de estos j\u00f3venes, que, sin concederle voz, forman parte de un relato coral que ilumina sus gestos y corporalidades.<\/p>\n

BLUE BOY<\/strong> (2019) Manuel Abramovich<\/p>\n

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La pel\u00edcula experimenta la performatividad de siete trabajadores sexuales rumanos en Berl\u00edn. En ella se filma en plano medio a los j\u00f3venes escuchando sus propias confesiones sobre el trabajo que realizan. Sus experiencias, muy diversas cada una de ellas, expresan no solo el trabajo sexual que realizan, sino tambi\u00e9n sus sentimientos, ambiciones, v\u00ednculos con parejas sexo-afectivas e inconvenientes con la polic\u00eda. El cortometraje se realiza al interior de Blue Boy -bar gay abierto las 24 horas del d\u00eda-, en espacios y con una iluminaci\u00f3n siempre diferente, desplegando cierta movilidad a la est\u00e9tica visual de los personajes registrados. Al final de la pel\u00edcula, junto a los cr\u00e9ditos, se advierte el sonido de una discusi\u00f3n de car\u00e1cter econ\u00f3mico con el director -Manuel Abramovich- y uno o varios j\u00f3venes que presentaron su relato, en ese acto, podemos vislumbrar aquel juego de transferencia mercantil por el trabajo realizado, que, si bien es puramente perform\u00e1tico, refuerza la potencia de las experiencias individuales y los v\u00ednculos de poder que se inscriben a ellas.<\/p>\n

PARSI<\/strong> Eduardo Williams, Mariano Blatt 2019 \/ Argentina, Suiza, Guinea-Bissau \/ 23\u2019<\/p>\n

Una pel\u00edcula de Eduardo Williams y Mariano Blantt, representa durante veintitr\u00e9s minutos con una c\u00e1mara que graba en 360 grados, fragmentos de paisajes y personas que habitan en Guinea-Bissau, un pa\u00eds al oeste de \u00c1frica. La voz en off es un poema acumulativo, corriente de la conciencia, denominado \u201cNo es<\/em>\u201d el cual va formando una inmersi\u00f3n que se corresponde con la constelaci\u00f3n de im\u00e1genes que retrata. Las palabras que se despliegan sobre la imagen, siempre en movimiento se enuncian de forma acelerada, casi sin respirar, y sin embargo, quedan en nuestra memoria, cada descripci\u00f3n de lugares, personas y cosas que no son, es posible de reconstruir en un relato imaginario paralelo junto a las im\u00e1genes que exhibe. Al mismo tiempo, el sonido de la pel\u00edcula organiza en cierta medida los movimientos que realiza la c\u00e1mara, potenciando el car\u00e1cter t\u00e9cnico y aleatorio en que se desenvuelve.<\/p>\n

BOCAMINA <\/strong>Miguel Hilari 2019 \/ Bolivia \/ 22\u2019.<\/p>\n

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Un mapa antiguo de la ciudad de Potos\u00ed, al sur de Bolivia, es filmado a trav\u00e9s de planos detalle identificando su organizaci\u00f3n pol\u00edtica, f\u00edsica y econ\u00f3mica. El encuadre siguiente nos introduce a la bocamina, en ella los trabajadores mineros son registrados entre fragmentos de oscuridad absoluta y la luz que emerge de sus cascos. El tratamiento de aquellos destellos blanquecinos nos sumergen en un juego lum\u00ednico que le otorga vibraci\u00f3n a la imagen, delineando los cuerpos dispersos al interior de la mina. Prontamente la c\u00e1mara le concede tiempo al rostro de cada uno de los trabajadores que abandonan la oscuridad absoluta para retratarlos en primeros planos en blanco y negro.<\/p>\n

Las im\u00e1genes se desplazan a un colegio donde ni\u00f1as y ni\u00f1os contemplan el mapa anteriormente filmado, en el es posible ubicar la plaza y la bocamina. En aquella\u00a0 geograf\u00eda que no ha cambiado para ellos, juegan a ubicar sus casas y la escuela mientras otros estudiantes explican el imaginario cultural que asedia a la bocamina y a los trabajares que ah\u00ed se desempe\u00f1an.<\/p>\n

MACAO <\/strong>Ot\u00e1vio Almeida 2018 \/ Cuba \/ 14\u2019<\/p>\n

Graba el espacio que habitan personas y animales al interior y exterior de un edificio ubicado en un pueblo en Cuba llamado Macao. La c\u00e1mara nos atrae con encuadres repetitivos de ni\u00f1os y adultos que experimentan un estado de reposo o descanso de las actividades cotidianas. Durante catorce minutos el cortometraje registra y conserva los colores y accesorios que decoran el interior de habitaciones, pero tambi\u00e9n el estado de letargo de quienes residen all\u00ed.<\/p>\n

El sonido ambiente descansa en las acciones rutinarias que realizan sus personajes, mientras la fotograf\u00eda y los encuadres confieren cierta distancia a los cuerpos destacando una primac\u00eda por los planos panor\u00e1micos. De forma contraria, los animales que entran en escena desestabilizan la arquitectura de los cuerpos que se encuentran en suspensi\u00f3n, para enfatizar su aislamiento y reclusi\u00f3n.<\/p>\n

DETENERTE EN EL PULSO<\/strong> Nicole Remy 2018 \/ Per\u00fa \/ 6\u2019<\/p>\n

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Nicole Remy construye una escenograf\u00eda afectiva con pel\u00edculas familiares en formato an\u00e1logo, en ella los recuerdos son depositados en fragmentos donde la vida y la muerte parecen entrelazarse aleatoriamente. Las im\u00e1genes transitan juegos, paseos y acciones cotidianas plasmadas en paralelo por el video de una cirug\u00eda de coraz\u00f3n. El bombeo de este \u00faltimo, estructura la construcci\u00f3n de sonido que permanece durante todo el cortometraje. El registro de figuras femeninas en su relato establece una constante en el montaje de im\u00e1genes donde, madre y abuela, son representadas al un\u00edsono junto al tejido poroso y rojizo de la c\u00e1mara.<\/p>\n

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Por\u00a0Luciana Zurita<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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