{"id":1008,"date":"2019-09-09T16:04:35","date_gmt":"2019-09-09T19:04:35","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaoropel.cl\/?p=1008"},"modified":"2020-12-09T22:18:19","modified_gmt":"2020-12-10T01:18:19","slug":"1008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaoropel.cl\/index.php\/2019\/09\/09\/1008\/","title":{"rendered":"Inventario de objetos ruizianos"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\" style=\"text-align: justify;\"><span class=\"s1\">El presente video-ensayo fue realizado como pieza de acompa\u00f1amiento del libro <i>Metamorfosis. Aproximaciones al cine y la po\u00e9tica de Ra\u00fal Ruiz<\/i>\u00a0(Metales pesados, 2019) de Valeria de los R\u00edos, espec\u00edficamente del cap\u00edtulo titulado \u201cMaterialidad y comunidad\u201d. En el texto, de los R\u00edos recoge varias declaraciones que perfilan a Ruiz como un cineasta materialista. Como \u00e9l mismo explica, era habitual que Ruiz organice su puesta en escena en\u00a0funci\u00f3n de las interacciones entre los personajes y los objetos, haciendo que m\u00faltiples escenas comiencen a partir de estos intercambios. Adem\u00e1s de eso, Ruiz tambi\u00e9n propon\u00eda que los objetos al interior de un plano escond\u00edan relaciones entre ellos, a pesar de que la jerarqu\u00eda de la atenci\u00f3n f\u00edlmica nos condujera a ignorarlo.<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\" style=\"text-align: justify;\"><span class=\"s1\"><br \/>\nDe los R\u00edos cita una de las entradas de Ruiz en sus\u00a0<i>Diarios<\/i>\u00a0(Ediciones UDP, 2017): \u201cSe me ha ocurrido que es el momento de hacer un film sin actores. Una especie de \u00f3pera de objetos\u201d. Este impulso, definido por la autora como el deseo de \u201cllevar al l\u00edmite su po\u00e9tica objetual\u201d, fue la direcci\u00f3n que gui\u00f3 este breve ensayo visual. En el clip, la presencia humana se ha mantenido al m\u00ednimo y, cuando aparece, est\u00e1 siempre al servicio de los objetos.<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\" style=\"text-align: justify;\"><span class=\"s1\"><br \/>\nSiendo Ruiz mismo un obseso de la confecci\u00f3n de listados, el v\u00eddeo toma la forma de un inventario. Algunos de los objetos ruizianos (como los objetos y los mu\u00f1ecos) son reconocidos como parte de sus motivos recurrentes. Otros, en cambio, pasan m\u00e1s desapercibidos. En este caso se reconocen 7 motivos principales: tazas, huevos, espejos, libros, maletas, copas\/vasos y mu\u00f1ecos. Cada uno de estos se mueve entre pel\u00edcula y pel\u00edcula, sin distinguir cronolog\u00eda o territorio. El juego de reconocer, o no, la pel\u00edcula referenciada se incluye como una entretenci\u00f3n secundaria.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/357079308\">https:\/\/vimeo.com\/357079308<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Por\u00a0<strong>H\u00e9ctor Oyarz\u00fan<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; El presente video-ensayo fue realizado como pieza de acompa\u00f1amiento del libro Metamorfosis. Aproximaciones al cine y la po\u00e9tica de Ra\u00fal Ruiz\u00a0(Metales pesados, 2019) de Valeria de los R\u00edos, espec\u00edficamente del cap\u00edtulo titulado \u201cMaterialidad y comunidad\u201d. En el texto, de los R\u00edos recoge varias declaraciones que perfilan a Ruiz como un cineasta materialista. 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